На чем играл прокофьев
Двадцать три факта о Сергее Прокофьеве
Рождение
Выписка из метрической книги Петро-Павловской церкви села Солнцевки, Бахмутского уезда за 1891 год под № 20: «Тысяча восемьсот девяносто первого года, рождён пятнадцатого апреля, а крещён двадцать третьего июня Сергий; родители его: московский почётный гражданин Сергий Алексеев Прокофьев и законная жена его Мария Григориева: оба православные. Крестил священник Андрей Павловский с псаломщиком Евфимием Соколовским».
Родители
Когда родился маленький Сергей, его отцу Сергею Алексеевичу было 45 лет, а матери Марии Григорьевне 36 лет. К этому времени они похоронили двух дочерей, умерших в младенчестве. Ребёнок был долгожданным. Могилы скончавшихся сестёр и бабушки композитора находятся возле церкви, в которой крестили Сергея.
Сонцовка. Воспоминания Прокофьева о малой родине
«В начале XX века, то есть когда мне было лет десять-пятнадцать, Сонцовка представляло собою большое село с населением в тысячу душ. Пять улиц, некоторые до двух километров длиной, раскинулись пауком от центра в разные стороны. На пригорке стояла церковь, на другом склоне — школа. Дом, в котором мы жили, был одноэтажный, приземистый, белый с зелёной железной крышей. И всё-таки это был ещё захолустный угол: железная дорога — в двадцати пяти километрах, врач и больница — в двадцати трёх, почта — в восьми и работала дважды в неделю, шоссе отсутствовало, интеллигентные соседи тоже».
Мать
По матери Прокофьев являлся потомком древнему боярскому роду Колычёвых, к которому принадлежал и канонизированный Русской православной церковью Митрополит Филипп — оппонент и жертва Ивана Грозного, играющий важную роль в фильме Сергея Эйзенштейна, музыку к которому композитор написал, не зная о своём родстве со святым.
Способности
Музыкальные способности Прокофьева проявились в раннем детстве, в пять с половиной лет он сочинил первую крохотную пьесу для фортепиано «Индийский галоп». Это сочинение было нотировано матерью Сергея, последующие пьесы (рондо, вальсы, и так называемые юным дарованием «песенки») мальчик научился записывать самостоятельно.
В январе 1900 года в Москве Сергей Прокофьев впервые слушал оперы «Фауст» и «Князь Игорь» и побывал на балете «Спящая красавица». В июне 1900 года девятилетний Сергей сочинил свою первую оперу «Великан».
Рояль
Когда Сергею было 9 лет, родители решили сменить музыкальный инструмент. За 700 рублей был куплен рояль фирмы Schrӧder. Со станции Гришино (сейчас Покровск) до Сонцовки рояль транспортировали с величайшими предосторожностями — «шагом все двадцать пять километров». Старый рояль был продан земскому врачу за 200 рублей.
Танеев
Глиэр
Чтобы нанять Глиэра, Прокофьевым пришлось слукавить: они сказали, что имение располагается «неподалёку» от Екатеринослава. Добравшийся поездом до станции Гришино, Глиэр очень удивился, когда ему пришлось ещё довольно долго трястись на двуколке, но вида решил не подавать. Глиэр оказал очень большое влияние на становление Прокофьева как композитора. Когда они познакомились, Глиэру было 28, Прокофьеву 11 лет.
Зимой 1903 года семья Прокофьевых прибыла в Санкт-Петербург, где произошла встреча с композитором и директором столичной консерватории Александром Глазуновым. В свои неполные четырнадцать лет Сергей Прокофьев был принят в консерваторию. Вступительный экзамен принимал Николай Римский-Корсаков, вначале возражавший против зачисления Сергея в музыкальный вуз. Однако, погоняв Прокофьева практически по всей программе вступительных экзаменов, Римский-Корсаков рекомендовал его к поступлению.
Шахматы
Первое выступление
Первое публичное выступление Прокофьева состоялось 18 декабря 1908 года. Он выступил на традиционном музыкальном вечере в концертном зале Реформатского училища. Прокофьев сыграл 7 собственных пьес, о его выступлении написали несколько газет.
«В одну реку не входят дважды. А если жажда?»
Маяковский
Маяковский и Прокофьев были знакомы и относились друг к другу с симпатией и интересом. Композитор бережно хранил экземпляр поэмы «Война и мир» с надписью: «Председателю земного шара от секции музыки — председатель земного шара от секции поэзии. Прокофьеву — Маяковский».
Как-то раз молодой Прокофьев играл в «Бродячей собаке», Маяковский сидел за одним из столиков и что-то увлечённо рисовал. В конце вечера Прокофьев получил шарж на себя с такой надписью: «Уважаемый Сергей Сергеевич, который играет на самых нежных нервах уважаемого Владимира Владимировича».
1910 год
1910 год оказался роковым для композитора, умирает отец. После 1910 года Прокофьев больше ни разу не был на своей малой родине.
Первая мировая война
После начала Первой мировой войны молодой композитор работает над созданием оперы «Игрок» и балета «Ала и Лоллий». Сергей Прокофьев не подлежал призыву в армию, как единственный сын в семье.
Заграница
Два месяца композитор добивался американской визы и 2 августа отплыл в США. 6 сентября Прокофьев прибыл в Нью-Йорк, где осенью 1918 года завершил своё первое сочинение заграничного периода — «Сказки старой бабушки».
Во второй половине 20-х и первой половине 30-х годов Прокофьев активно гастролировал в Америке и Европе как пианист и дирижёр. За время продолжительного пребывания композитора за границей истёк срок действия командировочного удостоверения, выданного Анатолием Луначарским в 1918 году. Прокофьев утратил советское гражданство.
Любитель роскоши
Прокофьев очень любил путешествия на авто. Называл их «гастрономическими турами», его не интересовали памятники старины, природа, музеи. Перед поездкой в какой-либо город он выяснял по справочнику «Мишлен», где находится лучший отель, а прибыв на место, где лучший ресторан. Попробовав лучшие блюда, он считал задачу выполненной, печалился, когда его спутники принимались осматривать достопримечательности.
О любви
Первой серьёзной любовью Прокофьева была Нина Мещерская — дочь богатых родителей. Сергей несколько раз делал Нине предложение, но родители девушки были против. Не одобряла союз и мать Сергея. В итоге ничего не получилось. Композитор уехал за границу, где в 1919 году женился на певице Лине Кодиной. Лина родила двух сыновей. После возвращения в Советский Союз Прокофьев без развода женился на студентке Мире Мендельсон.
Человек-аэропорт
Именем Прокофьева
В Донецке в честь Прокофьева названы: музыкальная академия, концертный зал и Академический симфонический оркестр филармонии.
Наследие
Творческое наследие Прокофьева включает в себя 11 опер, 7 балетов и 7 симфоний, 8 концертов для различных инструментов с оркестром, и большое количество произведений меньших форм, включая музыку для театральных постановок и кинофильмов.
Смерть
Первый инсульт с композитором случился 7 июля 1949 года. Второй стал роковым. Прокофьев скончался в Москве в коммунальной квартире в Камергерском переулке 5 марта 1953 года. Так как Сергей Прокофьев умер в один день со Сталиным, родственникам пришлось потрудиться, чтобы организовать похороны. Москва была перекрыта милицейскими постами, а многие люди просто не работали.
Сергей Прокофьев
Биография
Сергей Сергеевич Прокофьев — один из самых значительных композиторов XX века, причем не только для отечественных любителей классической музыки. Его симфоническая сказка для детей «Петя и волк», балет «Ромео и Джульетта» и меланхоличная симфония №7 входят во все списки мировых шедевров.
Детство и юность
Родился Сергей в Донецкой области, в станице Сонцовка, которая теперь называется селом Красное. Отец Прокофьева был ученым, занимался агрономией, так что семья принадлежала к интеллигенции. Воспитанием сына занималась мама, а так как женщина в детстве неплохо научилась играть на пианино, она и ребенка стала приучать к музыке и инструменту.
Сергей Прокофьев в детстве
Впервые за фортепиано Сережа сел в возрасте 5 лет, а уже через несколько месяцев написал первые пьески. Мать записывала все его сочинения в специальную тетрадку, благодаря чему эти детские работы сохранились для потомства. К 10 годам Прокофьев уже имел в своем арсенале массу произведений, в том числе две оперы.
Всем окружающим было понятно, что такой музыкальный талант нужно развивать, и для мальчика нанимают одного из прославленных российских преподавателей Рейнгольда Глиэра. В 13 лет Сергей уезжает в Санкт-Петербург и поступает в столичную консерваторию. Причем закончил ее одаренный юноша сразу по трем направлениям: как композитор, пианист и органист.
Сергей Прокофьев в молодости
Когда в стране произошла революция, Прокофьев решает, что оставаться в России бессмысленно. Он уезжает в Японию, а оттуда добивается разрешения переехать в США. Еще в Санкт-Петербурге Сергей Сергеевич начинал выступать как пианист и на концертах исполнял только собственные произведения.
Этим же он занялся и в Америке, позднее гастролировал по Европе, имел большой успех. Но в 1936 году мужчина возвращается в Советский Союз и постоянно проживает в Москве, если не считать двух краткосрочных гастролей в конце 30-х годов.
Композитор
Если не считать ранние, то есть детские работы, то с самого начала сочинительства Сергей Прокофьев проявил себя как новатор музыкального языка. Его гармонии были настолько насыщены звуками, что это не всегда находило положительный отклик у публики. Например, в 1916 году, когда в Петербурге впервые исполнялась Скифская сюита, многие слушатели уходили из концертного зала, так как музыка обрушилась на них, словно природная стихия, и вызвала в душе страх и жуть.
Композитор Сергей Прокофьев
Прокофьев достигал такого эффекта за счет сочетания сложной, часто диссонирующей, полифонии. Особенно явно подобный эффект слышен в операх «Любовь к трём апельсинам» и «Огненный ангел», а также во Второй и Третьей симфониях.
Но постепенно стиль Сергея Сергеевича становился спокойнее, умереннее. К откровенному модерну он добавил романтизм и в результате сочинил самые знаменитые произведения, вошедшие в мировую летопись классической музыки. Более светлые и мелодичные гармонии позволили признать шедеврами балет «Ромео и Джульетта» и оперу «Обручение в монастыре».
А симфоническая сказка «Петя и волк», написанная специально для Центрального детского театра, и вальс из балета «Золушка» и вовсе стали визитными карточками композитора и до сих пор, наряду с Седьмой симфонией, считаются вершиной его творчества.
Нельзя не упомянуть и музыку для фильмов «Александр Невский» и «Иван Грозный», с помощью которой Прокофьев доказал, что может писать в иных жанрах. Интересно, что для западных слушателей и музыкантов именно композиции Сергея Прокофьева являются воплощением русской души. В таком ракурсе использовали его мелодии, например, британский рок-музыкант Стинг и американский кинорежиссёр Вуди Аллен.
Личная жизнь
Когда композитор находился на гастролях в Европе, он познакомился в Испании с Каролиной Кодиной, дочерью русских эмигрантов. Они поженились, и вскоре в семье появилось двое сыновей – Святослав и Олег. Когда в 1936 году Прокофьев вернулся в Москву, супруга с детьми поехали вместе с ним.
Сергей Прокофьев и его первая жена Каролина
С началом Великой Отечественной войны Сергей Сергеевич отправил родных в эвакуацию, а сам жил отдельно от них. Больше с супругой он не съезжался. Дело в том, что композитор познакомился с Марией-Цецилией Мендельсон, которую все называли Мира. Девушка училась в Литературном институте и была на 24 года моложе возлюбленного.
Прокофьев подавал на развод, но Лина Кодина отказала, понимая, что для нее, как рожденной за границей, только брак с известным человеком является спасительной соломинкой в период массовых арестов и репрессий.
Мира Мендельсон и Сергей Прокофьев
Впрочем в 1947 году советское правительство сочло первый брак Прокофьева неофициальным и недействительным, поэтому композитор смог жениться вновь без каких-либо препятствий. А Лину, действительно, арестовали и сослали в мордовские лагеря. После массовой реабилитации 1956 года женщина уехала в Лондон, где пережила бывшего мужа на 30 лет.
Сергей Прокофьев был большим поклонником шахмат, причем он играл далеко не на любительском уровне. Композитор был серьезным соперником даже для признанных гроссмейстеров и даже обыгрывал будущего чемпиона мира, кубинца Хосе Рауля Капабланку.
Смерть
Здоровье композитора к концу 40-х годов сильно ослабело. Он почти не выезжал с подмосковной дачи, где соблюдал строгий медицинский режим, но все равно продолжал работу – писал одновременно сонату, балет и симфонию. Зиму Сергей Прокофьев проводил в московской коммунальной квартире. Именно там он и скончался 5 марта 1953 года в результате очередного гипертонического криза.
Памятник Сергею Прокофьеву
Так как композитор умер в один день с Иосифом Сталиным, то все внимание страны было приковано к смерти «вождя», а кончина композитора оказалась фактически незамеченной и неосвещенной прессой. Родственникам даже пришлось столкнуться с трудностями организации похорон, но в результате Сергей Сергеевич Прокофьев был упокоен на Новодевичьем кладбище.
Прокофьев Сергей Сергеевич
Сергей Сергеевич Прокофьев родился в 1891 году. Великий русский композитор известен тем, что своё первое большое музыкальное произведение написал в 9 лет. Сергей Прокофьев почти всю жизнь тяготел к крупным формам музыкального творчества.
Сергей Прокофьев. Детство
Прокофьев родился в Екатеринославской губернии. Его семья не была музыкальной: отец — ученый-агроном, мать увлекалась игрой на фортепиано, но профессиональной музыкой не занималась. Именно она дала ему первые уроки музыки, научила любить ее и понимать.
Из автобиографии С. С. Прокофьева:
Мать любила музыку, отец музыку уважал. Вероятно, он тоже любил ее, но в философском плане, как проявление культуры, как полет человеческого духа. Однажды, когда мальчиком я сидел у рояля, отец остановился, послушал и сказал:
– Благородные звуки.
В этом ключ к его отношению к музыке.
Отношение матери к музыке было более практическое. Она недурно играла на рояле, а деревенский досуг позволял ей посвящать этому делу сколько угодно времени. Едва ли она обладала музыкальными талантами; техника давалась с трудом, и пальцы были лишены подушечек впереди ногтей. Перед людьми играть она боялась. Но у нее было три достоинства: упорство, любовь и вкус. Мать добивалась возможно лучшего исполнения разучиваемых вещей, относилась к работе любовно и интересовалась исключительно серьезной музыкой. Последнее сыграло огромную роль в воспитании моего музыкального вкуса: от рождения я слышал Бетховена и Шопена и в двенадцать лет помню себя сознательно презирающим легкую музыку. Когда мать ждала моего появления на свет, она играла до шести часов в день: будущий человечишка формировался под музыку.
В 1902 году Прокофьев начал учиться у композитора Рейнгольда Глиэра, а в 1904 поступил в Петербургскую консерваторию.
Сергей Прокофьев окончил консерваторию композитором, но отучился и на пианиста, увлекался органной музыкой. Сергей Прокофьев учился у Римского-Корсакова. Его первыми взрослыми сочинениями стали пьеса для фортепиано и сонаты.
Известность
Известность же Прокофьеву принесла опера «Любовь к трем апельсинам». Он также писал музыкальное сопровождение к фильмам, без его музыки невозможно представить картину «Александр Невский».
В 1918 году Сергей Прокофьев эмигрировал в США. Долгие годы он жил в Америке и Европе, гастролируя. Приезжал и на Родину. В 1936 году Прокофьев вернулся в СССР. К тому времени он был женат на испанке Лине (Кодина) Прокофьевой, в семье подрастали сыновья. В этот период Прокофьев написал сказку «Петя и волк» и оперу «Война и мир». Работа над этими произведениями заняла у Прокофьева 10 лет.
В 1948 году композитора настигла личная трагедия: его тогда уже бывшую супругу арестовали и сослали, самого же его начали корить за формализм, произведения подвергались резкой критике.
Вероятно, именно это стало причиной ранней трагической смерти композитора в возрасте 61 года. Сергея Прокофьева не стало 5 марта 1953 года.
Произведения Сергея Прокофьева
Произведение | Тональность | Номер опуса | Дата создания | Жанр/исп.состав | Комментарий |
Соната № 1 | ор. 1 | 1907, 2-я редакция 1909 | Для фортепиано | ||
4 этюда | ор. 2 | 1909 | Для фортепиано | ||
Пьесы | op. 3 | 1911 | Для фортепиано | ||
Пьесы | op. 4 | 1910-1912 | Для фортепиано | ||
Симфониетта | A-dur | op. 5 | 1909 | Для симфонического оркестра | 2-я редакция 1914 |
Сны | ор. 6 | 1910 | Симфоническая картина. Для симфонического оркестра | ||
Два стихотворения | ор. 7 | 1909-1910 | Для женского хора и оркестра | Слова К. Д. Бальмонта | |
Осеннее | ор. 8 | 1910 | Симфонический эскиз. Для симфонического оркестра | ||
Два стихотворения А. Н. Апухтина и К. Д. Бальмонта | ор. 9 | 1910-1911 | Для голоса и фортепиано | ||
Концерт № 1 для фортепиано с оркестром | Des-dur | ор. 10 | 1911-1912 | ||
Токката | op. 11 | 1912 | Для фортепиано | ||
10 пьес | op. 12 | 1913 | Для фортепиано | ||
Юмористическое скерцо для 4 фаготов | ор. 12 bis | 1912 | |||
Маддалена | ор. 13 | 1911, 2-я редакция 1913 | Опера | Сюжет и либретто М. Ливен. 2-я редакция не исполнялась | |
Соната № 2 | ор. 14 | 1912 | Для фортепиано | ||
Баллада | ор. 15 | 1912 | Для виолончели и фортепиано | ||
Концерт № 2 для фортепиано с оркестром | g-moll | op. 16 | 1913, 2-я редакция — 1923 | ||
Сарказмы | op. 17 | 1912- 1914 | Для фортепиано | ||
Гадкий утёнок | ор. 18 | 1914 | Для голоса и фортепиано | Сказка X. К. Андерсена. 2-я редакция для голоса и оркестра, 1914 | |
Концерт № 1 для скрипки с оркестром | D-dur | op. 19 | 1916- 1917 | ||
Ала и Лоллий (Скифская сюита) | ор. 20 | 1914-1915 | Сюита. Для симфонического оркестра | ||
Сказка про шута, семерых шутов перешутившего | ор. 21 | 1915, 2-я редакция 1920 | Балет | По русским народным сказкам Пермской губернии, из сборника А. Н. Афанасьева, либретто Прокофьева. Поставлен 1921, «Театр лирик», труппа С. П. Дягилева, Париж | |
Шут | ор. 21 bis | 1922 | Сюита. Для симфонического оркестра | (из балета) | |
Мимолётности | op. 22 | 1915-1917 | Для фортепиано | ||
5 стихотворений | ор. 23 | 1915 | Для голоса и фортепиано | Слова В. И. Горянского, 3. Н. Гиппиус, Б. Верина, К. Д. Бальмонта, Н. Я. Агнивцева | |
Игрок | ор. 24 | 1915-1916, 2-я редакция 1927 | Опера | По Ф. М. Достоевскому, либретто Прокофьева. 2-я редакция поставлена 1929, Королевский театр, Брюссель | |
Симфония № 1, Классическая | D-dur | ор. 25 | 1916-1917 | Для симфонического оркестра | |
Концерт № 3 для фортепиано с оркестром | C-dur | op. 26 | 1917-1921 | ||
5 стихотворений | ор. 27 | 1918 | Для голоса и фортепиано | Слова А. А. Ахматовой | |
Соната № 3 | ор. 28 | 1907, 2-я редакция 1917 | Для фортепиано | ||
Соната № 4 | op. 29 | 1908, 2-я редакция 1917 | Для фортепиано | ||
Andante | op. 29 bis | 1934 | Для симфонического оркестра | Переложение для оркестра сонаты № 4 (op. 29) | |
Семеро их | ор. 30 | 1917-1918 | Кантата. Для солистов, хора и оркестра | Слова К, Д. Бальмонта | |
Сказки старой бабушки | op. 31 | 1918 | Для фортепиано | ||
Пьесы | ор. 32 | 1918 | Для фортепиано | ||
Любовь к трём апельсинам | ор. 33 | 1919 | Опера | По К. Гоцци, либретто Прокофьева. Поставлена 1921, Чикаго; 1926, Ленинградский театр оперы и балета | |
Любовь к трём апельсинам | ор. 33 bis | 1934 | Сюита. Для симфонического оркестра | (из оперы) | |
2 концертные транскрипции из оперы «Любовь к трём апельсинам» | ор. 33 | 1918 | Для фортепиано | Два фрагмента из оперы | |
Увертюра на еврейские темы | ор. 34 | 1919 | Для кларнета, 2 скрипок, альта, виолончели и фортепиано | ||
Увертюра на еврейские темы | ор. 34 bis | 1934 | Для симфонического оркестра | ||
5 песен | ор. 35 | 1920 | Для голоса и фортепиано | Без слов | |
5 мелодий | oр. 35 bis | 1925 | Для скрипки и фортепиано | ||
5 стихотворений | ор. 36 | 1921 | Для голоса и фортепиано | Слова К. Д. Бальмонта | |
Огненный ангел | ор. 37 | 1919-1927 | Опера | По В. Брюсову, либретто Прокофьева. Концертное исполнение 1954, «Театр Елисейских полей», Париж; поставлена 1955, театр «Фениче», Венеция | |
Соната № 5 | ор. 38 | 1923 | Для фортепиано | ||
Квинтет | ор. 39 | 1924 | Для гобоя, кларнета, скрипки, альта и контрабаса | ||
Симфония № 2 | d-moll | op. 40 | 1924 | Для симфонического оркестра | |
Стальной скок | ор. 41 | 1925 | Балет | Либретто Г. Б. Якулова и Прокофьева. Поставлен 1927, труппа Дягилева, театр Сары Бернар, Париж | |
Стальной скок | ор. 41 bis | 1926 | Сюита. Для симфонического оркестра | (из балета) | |
Увертюра | ор. 42 | 1926 | Для 17 исполнителей и большого оркестра | 1 вариант | |
Увертюра | ор. 42 bis | 1928 | 2 вариант | ||
Дивертисмент | ор. 43 | 1925-1929 | Для симфонического оркестра | ||
Дивертисмент | ор. 43 bis | 1938 | Концертное переложение для фортепиано | ||
Симфония № 3 | c-moll | op. 44 | 1928 | Для симфонического оркестра | |
Вещи в себе | ор. 45 | 1928 | Для фортепиано | ||
Блудный сын | ор. 46 | 1928 | Балет | Либретто Б. Кохно. Поставлен 1929, труппа Дягилева, театр Сары Бернар, Париж | |
Блудный сын | ор. 46 bis | 1929 | Сюита. Для симфонического оркестра | (из балета) | |
Симфония № 4 | C-dur | op. 47 | 1930 | Для симфонического оркестра | |
Симфониетта, 3-я редакция | A-dur | ор. 48 | 1929 | Для симфонического оркестра | |
Четыре портрета и Развязка из оперы «Игрок» | ор. 49 | 1931 | Сюита. Для симфонического оркестра | ||
Струнный квартет № 1 | ор. 50 | 1930 | На кабардинские темы | ||
На Днепре | ор. 51 | 1930 | Балет | Либретто С. Лифаря и Прокофьева. Поставлен 1932, театр «Гранд-Опера», Париж | |
На Днепре | ор. 51 bis | 1933 | Сюита. Для симфонического оркестра | (из балета) | |
Пьесы | op. 52 | 1930-1931 | Для фортепиано | ||
Концерт № 4 для фортепиано с оркестром | B-dur | op. 53 | 1931 | Для левой руки | |
Сонатина № 1, 2 | op. 54 | 1932 | Для фортепиано | ||
Концерт № 5 для фортепиано с оркестром | G-dur | op. 55 | 1932 | ||
Соната для 2-х скрипок | ор. 56 | 1932 | |||
Симфоническая песнь | ор. 57 | 1933 | Для симфонического оркестра | ||
Концерт для виолончели с оркестром | e-moll | op. 58 | 1933-1938 | ||
Сонатина № 3, Пасторальная | op. 59 | 1934 | Для фортепиано | ||
Поручик Киже | ор. 60 | 1934 | Сюита. Для симфонического оркестра | (из музыки к фильму) | |
Египетские ночи | ор. 61 | 1934 | Сюита. Для симфонического оркестра | (из музыки к спектаклю) | |
Мысли | ор. 62 | 1933-1934 | Для фортепиано | ||
Концерт № 2 для скрипки с оркестром | g-moll | op. 63 | 1935 | ||
Ромео и Джульетта | ор. 64 | 1935-1936 | Балет | По У. Шекспиру, либретто С. Э. Радлова, А. И. Пиотровского, Л. М. Лавровского и Прокофьева. Поставлен 1938, театр «На градбах», Брно; 1940, Ленинградский театр оперы и балета | |
Ромео и Джульетта | ор. 64 bis | 1936 | Сюита. Для симфонического оркестра | (1-я и 2-я сюита из балета) | |
Детская музыка | ор. 65 | 1935 | Для фортепиано | 12 лёгких пьес | |
Летний день | ор. 65 bis | 1941 | Сюита. Для симфонического оркестра | Детская сюита | |
6 песен | ор. 66 | 1935 | Для голоса и фортепиано | Слова M. Голодного, А. Н. Афиногенова, Т. С. Сикорской и народные | |
Петя и волк | ор. 67 | 1936 | Симфоническая сказка. Для симфонического оркестра | Слова Прокофьева. | |
3 детские песни | ор. 68 | 1936-1939 | Для голоса и фортепиано | Слова А. Л. Барто, Сикорской, а также Л. М. Квитко в переводе С. В. Михалкова | |
4 марша | ор. 69 | 1935-1937 | Для духового оркестра | ||
Музыка к фильму «Пиковая дама» | op. 70 | 1938 | |||
Музыка к спектаклю «Борис Годунов» Пушкина | ор. 70 bis | 1936 | Музыка к драматическому спектаклю | Постановка 1957, Центральный детский театр, Москва | |
Музыка к спектаклю «Евгений Онегин» | ор. 71 | 1936 | Музыка к драматическому спектаклю | По роману в стихах А.С. Пушкина. Камерный театр, Москва | |
Русская увертюра | ор. 72 | 1936 | 2 варианта — для четверного и тройного состава оркестра | ||
3 романса | ор. 73 | 1936 | Для голоса и фортепиано | Слова А. С. Пушкина | |
К 20-летию Октября | ор. 74 | 1936-1937 | Текст-монтаж Прокофьева из сочинений К. Маркса, Ф. Энгельса, В. И. Ленина | ||
Ромео и Джульетта | ор. 75 | 1937 | Для фортепиано | 10 пьес для фортепиано, концертная транскрипция из музыки к балету | |
Песни наших дней | ор. 76 | 1937 | Вокально-симфоническая сюита | Слова А. Пришельца, В. И. Лебедева-Кумача, С. Я. Маршака, народные | |
Музыка к спектаклю «Гамлет» Шекспира | ор. 77 | 1937-1938 | Музыка к драматическому спектаклю | Ленинградский драматический театр | |
Гавот | ор. 77 | 1938 | Для фортепиано | Концертная транскрипция из музыки к спектаклю «Гамлет» | |
Александр Невский | ор. 78 | 1938-1939 | Кантата. Для солистов, хора и оркестра | Слова Прокофьева и В. А. Луговского | |
7 песен | ор. 79 | 1939 | Для голоса и фортепиано | Слова А. А. Прокофьева, А. Н. Благова, М. А. Светлова, М. А. Мендельсон, П. Е. Панченко и народные | |
Соната № 1 для скрипки и фортепиано | ор. 80 | 1938-1946 | Государственная премия СССР, 1947 | ||
Семен Котко | ор. 81 | 1939 | Опера | Либретто В. П. Катаева и Прокофьева. Поставлена 1940, Оперный театр им. К. С. Станиславского, Москва | |
Семен Котко | ор. 81 bis | 1941 | Сюита. Для симфонического оркестра | (из оперы) | |
Соната № 6 | op. 82 | 1939-1940 | Для фортепиано | ||
Соната № 7 | ор. 83 | 1939-1942 | Для фортепиано | Государственная премия СССР, 1943 | |
Соната № 8 | op. 84 | 1939- 1944 | Для фортепиано | Государственная премия СССР, 1946 | |
Здравица | ор. 85 | 1939 | Кантата. Для солистов, хора и оркестра | Текст из русского, украинского, белорусского, кумыкского, курдского, марийского и мордовского фольклора | |
Обручение в монастыре (Дуэнья) | ор. 86 | 1940 | Опера | По Р. Шеридану, либретто Прокофьева. Поставлена 1946, Ленинградский театр оперы и балета | |
Золушка | ор. 87 | 1940-1944 | Балет | Либретто Н. Д. Волкова. Поставлен 1945, Большой театр; Государственная премия СССР, 1946 | |
Симфонический марш | B-dur | ор. 88 | 1941 | Для симфонического оркестра | |
7 массовых песен | ор. 89 | 1941-1942 | Для голоса и фортепиано | Слова В. В. Маяковского, А. А. Суркова, М. А. Мендельсон | |
1941 год | op. 90 | 1941 | Сюита. Для симфонического оркестра | ||
Война и мир | ор. 91 | 1941-1943, 2-я редакция 1946-1952 | Опера | По Л. Н. Толстому, либретто Прокофьева и М. А. Мендельсон-Прокофьевой. Поставлена 1946, Ленинградский Малый оперный театр | |
Струнный квартет № 2 | ор. 92 | 1941 | |||
Баллада о мальчике, оставшемся неизвестным | ор. 93 | 1942-1943 | Кантата. Для солистов, хора и оркестра | Слова П. Г. Антокольского | |
Cоната для флейты и фортепиано | ор. 94 | 1943 | |||
Соната № 2 для скрипки и фортепиано | ор. 94 bis | 1943-1944 | Транскрипция сонаты для флейты и фортепиано | ||
3 пьесы из балета «Золушка» | ор. 95 | 1942 | Для фортепиано | ||
Пьесы | op. 96 | 1941-1942 | Для фортепиано | ||
10 пьес из балета «Золушка» | ор. 97 | 1943 | Для фортепиано | ||
Эскизы к гимну Советского Союза и к гимну РСФСР | ор. 98 | На слова С. Михалкова и Эль-Регистана; на слова С. П. Щипачева | |||
Марш | ор. 99 | 1943-1944 | Для духового оркестра | ||
Симфония № 5 | B-dur | op. 100 | 1944 | Для симфонического оркестра | Государственная премия СССР, 1946 |
Ромео и Джульетта | ор. 101 | 1946 | Сюита. Для симфонического оркестра | (3-я сюита из балета) | |
6 пьес из балета «Золушка» | ор. 102 | 1944 | Для фортепиано | ||
Соната № 9 | op. 103 | 1947 | Для фортепиано | ||
2 тетради русских народных песен | ор. 104 | 1944 | Обработки русских народных песен | ||
Ода на окончание войны | ор. 105 | 1945 | Для симфонического оркестра | ||
2 дуэта | ор. 106 | 1945 | Для голоса и фортепиано | Обработка русских народных песен | |
Золушка | ор. 107 | 1946 | Сюита. Для симфонического оркестра | 1-я сюита из балета | |
Золушка | ор. 108 | 1946 | Сюита. Для симфонического оркестра | 2-я сюита из балета | |
Золушка | ор. 109 | 1946 | Сюита. Для симфонического оркестра | 3-я сюита из балета | |
Вальсы | ор. 110 | 1946 | Сюита. Для симфонического оркестра | Симфоническая сюита в 6 частях | |
Симфония № 6 | es-moll | op. 111 | 1945-1947 | Для симфонического оркестра | |
Симфония № 4, 2-я редакция | C-dur | op. 112 | 1947 | Для симфонического оркестра | |
Тридцать лет | ор. 113 | 1947 | Поэма. Для симфонического оркестра | ||
Расцветай, могучий край | ор. 114 | 1947 | Кантата. Для солистов, хора и оркестра | Слова Е. А. Долматовского | |
Соната для скрипки соло | op. 115 | 1947 | |||
Музыка к фильму «Иван Грозный» | op. 116 | 1942 | За 1-ю серию Государственная премия СССР, 1946; на музыку из фильма созданы: оратория, 1961, музыкальная композиция А. Л. Стасевича, слова В. А. Луговского; балет — составлен М. И. Чулаки, 1975, Большой театр | ||
Повесть о настоящем человеке | ор. 117 | 1947-1948 | Опера | По Б. Полевому, либретто Прокофьева и М. А. Мендельсон-Прокофьевой. Поставлена 1948, Ленинградский театр оперы и балета, закрытый просмотр; 1960, Большой театр | |
Сказ о каменном цветке | ор. 118 | 1948-1950 | Балет | По П. П. Бажову, либретто М. А. Мендельсон-Прокофьевой и Л. М. Лавровского. Поставлен 1954, Большой театр | |
Cоната для виолончели и фортепиано | ор. 119 | 1949 | |||
Два пушкинских вальса | ор. 120 | 1949 | Для симфонического оркестра | ||
Солдатская походная | ор. 121 | 1950 | Для голоса и фортепиано | Слова В. А. Луговского | |
Зимний костёр | ор. 122 | 1949 | Вокально-симфоническая сюита | Слова С.Я.Маршака. Государственная премия СССР, 1951 | |
Летняя ночь | ор. 123 | 1950 | Сюита. Для симфонического оркестра | Из оперы «Обручение в монастыре» | |
На страже мира | ор. 124 | 1950 | Оратория. Для солистов, хора и оркестра | Слова С.Я.Маршака. Государственная премия СССР, 1951 | |
Симфония-концерт для виолончели | e-moll | op. 125 | 1950-1952 | ||
Свадебная сюита | ор. 126 | 1951 | Сюита. Для симфонического оркестра | Из балета «Сказ о каменном цветке» | |
Цыганская фантазия | ор. 127 | 1951 | Для симфонического оркестра | Из балета «Сказ о каменном цветке» | |
Уральская рапсодия | ор. 128 | 1951 | Для симфонического оркестра | Из балета «Сказ о каменном цветке» | |
Встреча Волги с Доном | ор. 130 | 1951 | Поэма. Для симфонического оркестра | ||
Симфония № 7 | cis-moll | op. 131 | 1951-1952 | Для симфонического оркестра | Ленинская премия, 1957 |
Концертино для виолончели | g-moll | op. 132 | 1952 | Завершено другим автором | |
Концерт для 2-х фортепиано и струнного оркестра | ор. 133 | 1952 | Не закончено | ||
Соната для виолончели соло | cis-moll | ор. 134 | 1952 | Не закончено | |
Соната № 5, 2-я редакция | op. 135 | 1952-1953 | Для фортепиано | ||
Соната № 10 | oр. 137 | 1953 | Для фортепиано | Не закончено | |
Музыка к спектаклю «Египетские ночи» | без op. | 1934 | Музыка к драматическому спектаклю | По У. Шекспиру, Б. Шоу, А. С. Пушкину. Камерный театр, Москва | |
5 казахских народных напевов | 1927 | ||||
Музыка к фильму «Поручик Киже» | 1933 | ||||
Музыка к фильму «Александр Невский» | 1938 | ||||
Музыка к фильму «Лермонтов» | 1941 | ||||
Музыка к фильму «Тоня» | 1942 | ||||
Музыка к фильму «Котовский» | 1942 | ||||
Музыка к фильму «Партизаны в степях Украины» | 1942 | ||||
Сюита из вальсов Ф.Шуберта | 1920 | Обработка для фортепиано | |||
Сюита из вальсов Ф. Шуберта в 4 руки | 1923 | Обработка для фортепиано | |||
Органная прелюдия и фуга Д. Букстехуде | 1920 | Обработка для фортепиано |
Читайте также: