Настоящий детектив 2 сезон про что

Настоящий детектив (2-й сезон)

Из Википедии — свободной энциклопедии

Официальный постер с Колином ФаррелломВ роляхКолин Фаррелл
Рэйчел Макадамс
Тейлор Китч
Келли Райлли
Винс ВонСтрана СШАКоличество эпизодов8ПоказСетьHBOПервый показ21 июня — 9 августа 2015Хронология сезонов

← Предыдущий	Следующий →
Сезон 1	Сезон 3

Список эпизодов «Настоящего детектива»

Второй сезон американского криминального/драматического сериала-антологии «Настоящий детектив», созданного Ником Пиццолатто, был показан с 21 июня по 9 августа 2015 года на кабельном телеканале HBO. Сезон состоит из 8 эпизодов. В главных ролях: Колин Фаррелл, Рэйчел Макадамс, Тейлор Китч, Келли Райлли и Винс Вон.

Действие второго сезона происходит в Калифорнии. В центре сюжета — тесно переплетённые истории офицеров из трёх полицейских департаментов. После того, как калифорнийский дорожный патрульный и ветеран войны Пол Вудро (Китч) обнаруживает тело коррумпированного городского управляющего Бена Каспера на обочине шоссе, к расследованию дела подключаются детектив департамента полиции Винчи Рэймонд «Рэй» Велкоро (Фаррелл) и детектив офиса шерифа округа Вентура Антигона «Ани» Беззеридес (Макадамс). Бизнесмен и криминальный авторитет Фрэнсис «Фрэнк» Семьон (Вон) со своей женой Джордан (Райлли) пытается легализовать свои доходы путём инвестиций в железнодорожный проект Каспера, но теряет миллионы, когда Каспер погибает, что побуждает его начать собственное расследование.

Источник

Описание всех серий сериала Настоящий детектив (True Detective) 2 сезон

Настоящий детектив (True Detective) краткое содержание серий сериала 2 сезон

В 1995 году в городе Луизиане жестоко убивают девушку. В 2012 году дело об убийстве 1995 года открывают повторно, так как произошло похожее убийство. Чтобы лучше продвинуться в расследовании, полиция решает допросить бывших детективов, которые работали над делом в 1995 году.

Краткое содержание сериала Настоящий детектив (True Detective)

Выберите сезон сериала

2 сезон

Выберите серию 2 сезона

1 серия – Долгая яркая темнота (The Long Bright Dark)

Провинциальный чиновник Бен Каспер готовит планы по развитию района, по которому проходит новая линия современной железной дороги. Но накануне своей презентации Бен исчезает. Коррумпированный бизнес-партнёр Бена Фрэнк Сэмьон проводит презентацию самостоятельно.

Местный полицейский детектив Рэй Вэлкоро судится за опеку над своим сыном. Есть вероятность, что сын не его, так как жену детектива изнасиловали много лет назад. Картина переносится в прошлое, и мы видим, как Фрэнк Сэмьон называет Рэю имя насильника. В настоящем времени Рэй находится в депрессии и работает на Фрэнка, выполняя разную грязную работу.

Пол Вудро — полицейский дорожного патруля — отправляется в принудительный оплачиваемый отпуск. Причиной служит то, что некая актриса Лейси Линдел обвинила его в сексуальном насилии, после того как он остановил её за превышение скорости. Вудро едет к своей девушке Эмили и тайно принимает Виагру. Он ведёт себя холодно и не отвечает на вопросы Эмили о шрамах на его теле. Далее ночью он гонит на мотоцикле по пустой дороге с выключенными фарами. Кажется, будто он пытается покончить с собой. Остановившись на обочине, Пол находит на скамейке труп, глаза которого выжжены. Трупом оказывается пропавший Бен Каспер.

Все три детектива встречаются на месте преступления.

2 серия – Видение чего-то (Seeing Things)

Начальник Антигоны уведомляет её о том, что Рэй Вэлкоро — продажный полицейский. Шеф настаивает на том, чтобы Антигона делала Рэя своим информатором. В это время начальники Рэя, шеф Холлоуэй и лейтенант Бёррис совместно с мэром Остином Чессани, направляют расследование детектива в своё русло. Появляется четвёртый детектив — Тиг Диксон, приставленный полицейским управлением. Результаты вскрытия Каспера показывают, что убитого пытали перед смертью, его гениталии отстрелены.

Рэй Вэлкоро пьян, он приходит встретиться с сыном, но жена ему не позволяет. Она хочет воспитывать сына одна и угрожает Рэю тестом на отцовство. Пол Вудро совершает визит к своей матери Синтии. После этого Эмили с ним ссорится, считая, что Пол изменял ей. Они расстаются. Беззэридес пытается выведать у Вэлкоро информацию о его коррумпированности. Далее Вэлкоро встречается в баре с Фрэнком Сэмьоном и узнаёт о том, что у Каспера был тайный второй дом. Рэй обыскивает этот дом, но появляется неизвестный человек в вороньей маске и стреляет в Рэя в упор из дробовика.

3 серия – Запертая комната (The Locked Room)

Вэлкоро снится сон об отце. Отец рассказывает о своём видении, в котором Рэя расстреливают насмерть. Вэлкоро смотрит на своё тело и видит раны. Рэй возвращается в сознание и видит, что раны оказались не смертельными. Выясняется, что улика, найденная Рэем, пропала. Это жёсткий диск с информацией о сексуальных связях Каспера. Выйдя из больницы, Рэй навещает своего старого отца-алкоголика. Рэй даёт ему марихуану, чтобы тот смог уснуть.

Фрэнк Сэмьон пытается зачать ребёнка со своей женой, но из-за стресса у него ничего не получается. Детективы Вудро и Беззэридес предполагают, что мэр Чессани причастен к убийству Каспера. Дома у мэра они встречают молодую жену Чессани, находящуюся в наркотическом опьянении, и его детей. Мэр недоволен и угрожает детективам отстранением. Сэмьон пытается решить свои денежные проблемы и находит своего старого делового партнёра, который погасил все свои долги. Фрэнк требует ещё денег и предлагает новые услуги. Далее Сэмьон встречается с неким Осипом. Тот намекает ему, что хочет выйти из сделки. Подручный Фрэнка, Блэйк, сообщает ему, что один из его сообщников был только что убит.

Детектив Пол Вудро встречает давнего друга по армии — Мигеля Гилба. Он теперь работает частным охранником. Мигель напоминает Полу о том, то у них была сексуальная связь во время службы. Пол его бьёт. Детектив ведёт расследование дальше и приходит в клуб, который держит Дэнни Сантос. Там он случайно встречает Сэмьона. Сэмьон дал указания Дэнни Сантосу найти тех, кто убивает его подручных. Дэнни говорит, что Сэмьон ему не хозяин и пытается его выдворить. Сэмьон в ответ избивает Дэнни и вырывает ему плоскогубцами передние зубы, с золотыми коронками.

Детективы Вэлкоро и Беззэридес находятся дома у Рэя. Появляется Джина Брюн — бывшая жена Рэя. Она сообщает, что на Рэя заведено дело по подозрению в коррупции и за убийство её насильника. Антигона слышит их разговор. Джина предлагает Рэю 10 тысяч долларов в обмен на его отказ от борьбы за опеку. Рэй не берёт деньги.

Секретарша Каспера, Лора, даёт детективам наводку, по которой они оказываются на съёмочной площадке. Там они узнают, то неделю назад с неё была угнана машина. Возможно, Каспера перевозили именно в ней. Пока детективы опрашивают работника площадки, человек в маске поджигает ту самую машину. Детективы пускаются за ним в погоню, но Антигона едва не падает под колёса проезжающего грузовика. Рэй успевает её вытащить.

4 серия – Кто идёт? (Who Goes There)

Фрэнк Сэмьон отстраивает свой криминальный бизнес заново. Он возвращает контроль над клубами, ведёт переговоры с наркодилерами. Вэлкоро и Беззэридес расследуют, чем занимался Каспер до смерти. Это приводит их на участок земли, заражённый тяжёлыми металлами. Они отравляли землю десятки лет как результат бурения.

В коммуне отца Антигоны детективы узнают, что мэр Чессани, Бен Каспер и доктор Питлор — психиатр Бена — вели один и тот же бизнес. Рэй понимает, что власти штата не просто так решили расследовать коррупцию в городе Винчи. Он говорит Антигоне, что мэр не смог бы провернуть свой бизнес, не имея высокопоставленных друзей. После этого Антигону отстраняют от работы. Якобы её коллега подал на неё жалобу на домогательство. Но Беззэридес всё ещё часть оперативной группы.

Пол Вудро всю ночь допрашивает уличных и клубных проституток. Утром он неожиданно для себя просыпается у Мигеля. Понимая, что переспал с ним, Пол уходит и видит, что его мотоцикл угнан. На улице его атакует толпа репортёров. Они спрашивают о работе Пола на частного военного заказчика в Ираке. Пол идёт на встречу со своей бывшей подругой Эмили, где узнаёт, что она беременна. Он впадает в отчаяние и предлагает ей жениться.

5 серия – Тайный рок всей жизн? (The Secret Fate of All Life)

Прошло 2 месяца со дня перестрелки. Дело о смерти Каспера прекратили, так как сочли Ледо виновным. Рэй окончательно перешёл на работу к Сэмьону, уволившись из полиции. Он всё ещё борется за опеку над ребёнком с бывшей женой. Антигону понизили, теперь она работает на складе вещественных доказательств. В свободное время она расследует пропажу Веры и ходит на курсы по домогательствам. Пол Вудро всё ещё борется с шантажом Линдел. Его повысили по службе, и теперь его работа — страховые махинации.

МакКэндлс — владелец компании «Каталист», которая владеет землёй для железнодорожного проекта. К МакКэндлсу приходит Фрэнк Сэмьон и говорит, что человек, которому была продана компания по уничтожению отходов, умер при странных обстоятельствах. Также Фрэнк открывает, что знает о факте сговора владельца компании перед продажей о том, чтобы очистнаое производство специально загрязняло земли на продажу, дабы понизить их стоимость. Так Сэмьон шантажирует МакКэндлса, с целью вернуть свою долю в этом проекте. МакКэндлс же говорит, что вернёт долю, только если Сэмьон достанет жёсткий диск Каспера с сексуальными похождениями последнего. Этот диск был украден из тайной квартиры Каспера, когда подстрелили Рэя.

Пол Вудро расследует историю бриллиантов Каспера. Он находит, что ныне мёртвый детектив Диксон искал их во время первого дела, но скрыл это. Антигона и Рэй понимают, что Диксона к ним приставили в качестве шпиона от руководства и для манипуляций расследованием.

Рэй приходит к Питлору и узнаёт у него, что Каспер имел совместный бизнес с мэром. Они сначала сводили представителей власти с проститутками, потом тайно снимали их на камеру, и затем шантажировали мужчин, таких как МакКэндлс. Антигона приходит к своей сестре Афине, желая попасть на одну из таких вечеринок под прикрытием. Антигона и Пол узнают, где была Вера перед исчезновением. Это заброшенный дом в Герневилле. В лесу неподалёку они находят хижину, залитую кровью, внутри — стул для пыток.

Фрэнк решил свои разногласия с женой насчёт его нелегального бизнеса. В этот момент к нему приходит Рэй.

6 серия – Дома с привидениями (Haunted Houses)

Рэй и Фрэнк обсуждают неверную наводку Сэмьона на насильника. У обоих в руках пистолеты, направленные друг на друга. Сэмьон убеждает Вэлкоро в том, что невиновен. Рэй ему верит и разыскивает настоящего насильника, который сейчас в тюрьме. Он грозит насильнику смертью, после чего совершает визит к сыну. Затем он звонит бывшей жене и отказывается от опеки, в замен он просит её никогда не рассказывать сыну о его настоящем отце.

Сэмьон успокаивает вдову Стэна — своего погибшего напарника. В ответ на вопрос о возможных подозреваемых в смерти Стэна, вдова цитирует слова Блэйка.

Пол Вудро продолжает расследование происхождения бриллиантов и выясняет, что они — часть тайника, разграбленного в 1992 году. В результате ограбления двое детей остались сиротами. Сэмьон начинает искать Ирину с помощью мексиканского картеля. Ирина звонит ему и рассказывает, что вещи, которые она сдала в ломбард, ей дал некий полицейский. Фрэнк и Ирина договариваются о встрече, но на месте встречи Фрэнк находит труп Ирины.

7 серия – После твоего ухода (After You’ve Gone)

Шантажистом Пола оказывается шеф полиции Холлоуэй. Он требует, чтобы Пол вернул украденные документы. Вудро его обезоруживает, но после перестрелки умирает от пули лейтенанта Бёрриса.

Рэй и Антигона сближаются после пережитого и проводят вместе ночь.

8 серия – Нечто и ничто (Form and Void)

Рэй и Антигона делятся прошлыми травмами: Беззэридес рассказывает, что её совратили в детстве, а Вэлкоро рассказывает про убийство предполагаемого насильника жены. Фрэнк убеждает жену уехать из страны, он обещает, что присоединится к ней через пару недель. Далее Фрэнк приходит в дом Чессани. Он находит мэра мёртвым, а его жена обвиняет Тони.

Рэй и Антигона встречают Фрэнка в тайном месте. Рэй уговаривает Антигону поехать в Венесуэлу, а Фрэнка — напасть вместе на Осипа. Вдвоём они находят сарай, где должны передать деньги для Тони, и убивают МакКэндлса и Осипа. Но на обратном пути сами попадают в засаду мексиканского картеля, который выслеживал Сэмьона после того, как тот сжёг свою недвижимость, в которую вложены деньги мексиканцев. Фрэнка увозят на машине члены картеля. Рэя же настигает полиция, когда он приезжает к школе своего сына. Вэлкоро находит устройство слежения в своей машине, но не может от него избавиться и уезжает.

Фрэнк сначала откупается от картеля, но потом ссорится с одним мексиканцем, и тот бьёт его ножом. Фрэнк пытается вернуться домой пешком, но умирает в пустыне. Рэй, преследуемый полицией, звонит Антигоне попрощаться. Он принимает последний бой в лесу и умирает от пуль полицейских в точности, как сказал его отец во сне в третьем эпизоде.

Тони Чессани — новый мэр Винчи, а бывший прокурор Гэлдоф теперь губернатор. Железнодорожный проект успешно продвигается. Рэй посмертно обвинён убийцей полицейских. Бывшая жена Рэя проводит тест на отцовство и узнаёт, что отец не насильник, а Вэлкоро. В честь погибшего Вудро называют автостраду, а девушка Пола рожает ребёнка. В Венесуэле Антигона рожает ребёнка Рэя, они живут с Джордан, вдовой Фрэнка Сэмьона. Антигона передаёт журналисту все улики и документы по делу Каспера и возлагает на него миссию по разоблачению коррупции Винчи.

Источник

Следствие ведут призраки Почему второй сезон «Настоящего детектива» не так плох, как говорят

Кадр из сериала «Настоящий детектив»

Без Макконахи и Желтого короля, в отсутствие занимательной экзистенциальной философии и массового зрительского интереса «Настоящий детектив» наконец закончил мучения героев своего второго сезона. «Лента.ру» рассказывает, почему все это было не зря и в каком направлении новая история увела сериал.

Придумавший «Прослушку» сценарист Дэвид Саймон в свое время молил не судить его сериал — до сих пор, кстати, лучшее полицейское шоу на телевидении — по отдельным сезонам. Подлинный масштаб его замысла должен был раскрыться только по окончании всего сериала. Создатель «Настоящего детектива» Ник Пиццолатто, наверное, мог бы к Саймону в этом пожелании присоединиться: второй сезон его сериала упрямо противопоставляют первому, вместо того чтобы рассматривать их как части единого произведения.

Конечно, к замешанной на сравнениях с первым сезоном критике располагал выбранный Пиццолатто формат антологии. Переехав из Луизианы в Калифорнию, «Настоящий детектив» сменил и темп, и размах, и, что важнее всего, интонацию. Так что если продолжать параллель с работами того же Саймона, разница между первым сезоном «Детектива» и вторым — как между «Прослушкой» и последовавшим за ней новоорлеанским сериалом Саймона «Тримэй» (поначалу принятым с не меньшим разочарованием). Авторские идеи и управляющие сюжетами силы схожи, но вот способы их выражения изменились, и странно ругать сериал за сам факт этой метаморфозы.

«У меня было ощущение, что все это какая-то сказка», — в самой мощной сцене сезона вспоминает Антигона Беззеридис, впервые заговорив о сломавшем ей жизнь изнасиловании в дошкольном возрасте. Первый сезон именно из этого парадокса, определенного героиней Рэйчел Макадамс, и черпал свою мощь. Выстраивавшие его акты насилия, жуткого, а то и гротескного (как в знаменитой сцене налета на притон в гетто), складывались в историю о почти сказочном, то есть иррациональном притяжении человека к источнику бесчеловечного зла. Желтый король убивал, не осмысливая собственного насилия, — таким он был порожден, причем не только династией потомственных и безнаказанных мучителей, но и дурной, пропитанной кровью землей Луизианы. Встреча со злом столь бессмысленным и столь органичным, конечно, генерировала эффект почти религиозного откровения — как у персонажей Макконахи и Харрельсона, так и у зрителей. Но Пиццолатто не пытается этот эффект повторить и во втором сезоне сериала идет дальше.

Кадр из сериала «Настоящий детектив»

Здесь история вновь начинается с убийства, выглядящего ритуальным, то есть подверженным не логике, а высшему, более жуткому замыслу. Но никаких монстров и чудовищ уже не обнаружится — только раздираемые неутолимой болью простые люди. Что не менее важно, само это убийство окажется не центральным элементом истории, а только поводом для настоящего рассказа. Если первый сезон завороженно предъявлял нам акт насилия — снятый как катастрофа мира или разрыв реальности, то второй горько, обстоятельно, настойчиво показывает: именно из насилия ткань реальности и состоит. Насилия будничного — из-за алчности, похоти, глупости, мести, словом, игр разума, а не безумия. Здесь все герои, от второстепенных до главных, еще до начальных титров уже пережили свою страшную сказку — побывав в ней как красными шапочками (Беззеридис), так и серыми волками (Рэй Велкоро, здорово сыгранный могучими бровями Колина Фаррелла). Неразборчивый, путаный сюжет — лишь завеса для того, чтобы каждый из них этот опыт осмыслил, столкнулся с ним лицом к лицу. Неудивительно, что первые две-три серии уходят только на то, чтобы зрителя с персонажами познакомить — а потом сорвать с них маски (в Калифорнии никто не является тем, кем хочет казаться).

Кадр из сериала «Настоящий детектив»

Травмированы и обречены, как при этом напоминает Пиццолатто, и жертва, и насильник — да и есть ли разница, когда вот-вот они поменяются ролями в бесконечном цикле страданий? Раст Коул и Марти Харт обнаруживали в лесах Луизианы хтоническую жуть. Велкоро, Беззеридис, а также несчастного бывшего контрактника Вудроу (Тэйлор Китч) и слишком принципиального гангстера Фрэнка (выдающийся, как, впрочем, и всегда Винс Вон) — ждет открытие помасштабнее. Им предстоит узнать, что жуть не только пропитала все вокруг, будто ядовитые испарения заводов богооставленного города Винчи, — но и навсегда, с рождения засела в них самих. И если своих предыдущих героев Пиццолатто манил духовным переживанием, то эти знают, что в лучшем случае им светит только отпущение грехов да возможность уйти на своих условиях.

Источник

Каркоза Финал второго сезона «Настоящего детектива»: разбирайтесь сами

Досмотрев второй сезон сериала Ника Пиццолатто, Наиля Гольман разочарована и считает, что автор серьезно переоценил свои силы. Текст содержит спойлеры.

Второй сезон «Настоящего детектива» закончился еще мрачнее, чем начинался. Мужчины погибли, не потеряв достоинства, женщины выжили и сбежали в Венесуэлу, в честь детектива Вудроу, который так любил по ночам гонять на мотоцикле, назвали хайвей. Благо хайвеев теперь в этой местности прибавится, так как главные злодеи добились своего и уже строят очередную дорогу на земле, за которую отдал свою сомнительную, но полную благих намерений жизнь бандит Фрэнк Семион.

Большинству уже надоело следить за делом Бена Каспера из первой серии, но для тех, кому это важно, объяснили: его убили те самые брат и сестра, которых Каспер обидел еще в детстве. Эти двое появлялись мельком в нескольких сценах, точно так же, как и макаронный монстр в первом сезоне, — но если там создатели как следует позаботились о том, чтобы мы запомнили лицо зловещего отшельника, то тут для этого времени не хватило. На то, чтобы утрясти все вопросы, оставшиеся к финальному эпизоду (если у вас они тоже остались — вот подробный дисклеймер в стиле «а напомните, кто этот мужик и почему важно, что у него рыжие волосы?»), шоураннеру Нику Пиццолатто и так потребовалось восемьдесят шесть минут вместо стандартных шестидесяти. Существенная часть этого времени ушла на безвкусную лирику, которую можно было бы и подсократить: только представьте, как было бы здорово, если бы Фрэнк Семион прощался со своей женой Джордан молча. Но чего мы, с другой стороны, хотели? «Каждый получает мир, который заслуживает». Когда сценарист решает писать свой сериал за год и в одиночку, расставшись с хорошим режиссером, который, очевидно, внес существенный вклад в прославивший его первый сезон, не стоит ждать чудес. Хотя HBO ждали — и не то чтобы совсем промахнулись: те 2 миллиона 73 тысячи человек, которые сели в воскресенье смотреть заключительную серию, ждали их тоже.

Видимо, чудес мы не заслужили. Громкий слоган второго сезона после финальной серии трудно не воспринимать как личное заявление Пиццолатто, который явно перенервничал в ответ на критику, обрушившуюся на шоу в прошлом году. Феминисткам не хватало убедительных женских персонажей? Ок, в конце все главные герои-мужчины умрут, а две женщины — останутся и пронесут новорожденного ребенка на руках мимо статуи Девы Марии. Излишне философские диалоги? Не проблема — можно оставить их многозначительными и без всякого серьезного философского подтекста. Много лишней мистики? Хорошо, мистику можно заменить на отсылки к истории царя Эдипа и раздать для пущей убедительности всем персонажам по неразрешимой проблеме с отцом. Журналисты гадают, что там случилось с Кэри Фукунагой? Да ничего такого не случилось, но если вам правда интересно — то в третьей серии есть один отвратительный персонаж, который довольно сильно на него похож. Делайте свои выводы сами.

В то, что второй сезон прыгнет выше своей головы и в финале отыграется за все недостатки, очень хотелось верить даже вопреки здравому смыслу, как теперь хочется верить, что уже анонсированный Майклом Ломбардо с HBO возможный третий возьмет реванш за эту неудачу. Несмотря на всеобщее недовольство критиков, рейтинги по сравнению с прошлым годом упали не сильно, но смотрели «Детектива» совсем по-другому: если раньше аудитория в едином порыве сходила с ума и строила теории, чтобы докопаться до сути происходящего на экране, то последние два месяца теории придумывались от скуки, а статьи писались в основном с целью упорядочить бардак, который все это время творился в сюжете.

Все разгадки в итоге оказались на своих местах, но это приносит мало удовлетворения. Невнятный детективный сюжет не худшее, что может случиться с фильмом, сериалом или книгой. «Врожденный порок», «Твин Пикс» или «Большой сон» тоже придется пересмотреть несколько раз, чтобы разобраться в том, что конкретно там случилось, — но никто не пересматривает «Врожденный порок», «Твин Пикс» и «Большой сон» ради сюжета. За несколько стоящих диалогов и пару персонажей, которых успеваешь по-настоящему полюбить, сюжетные нестыковки легко прощаются — это, казалось бы, очевидно. И тем не менее финальный акт «Настоящего детектива» упорствует в своей непрошибаемой серьезности.

Под конец, когда главные герои начинают один за другим умирать при разной степени символичных и многозначительных обстоятельствах, их, конечно, жаль, но скорее как-то по-товарищески — за то, что они все это время так сильно страдали, несли чушь и жили в мире, где никому не позволено не то что быть счастливым, а даже рассмеяться или проявить самоиронию. Еще жаль множество красивых, но недоработанных или попросту не сработавших идей и приемов. Фаррелл, Вон, МакАдамс и Келли Райлли выжимают из собственных ролей все что могут, но, кроме Эни Беззеридес, ни один персонаж не доходит до преображения, которое бы достойно искупало семь серий мучения. Продуманная полифония рифмованных линий четырех главных героев, которая развивалась все это время над сюжетом, теряется за счет того, что между самими героями вплоть до финала нет почти никакой динамики. Каждый носит свои проблемы в себе, не позволяя другому внести в его жизнь какой-то существенный вклад. Особенно в этом смысле обидно за краткий и нераскрытый роман Велкоро и Беззеридес, которые могли бы много чего впечатляющего друг другу сказать, но, кажется, оказались вместе лишь для того, чтобы у Беззеридес в последних кадрах остались на руках документы, ребенок и еще один повод отомстить миру за вселенскую несправедливость. Весь сезон сериал не мог выбрать, чем хочет стать — детективной историей или многофигурным психологическим портретом, — и в итоге не стал ни тем ни другим, потому что на все сразу у авторов элементарно не хватило времени и сил.

Пиццолатто, кажется, это тоже понимает. Такое чувство, что развязка была написана в припадке паники как истеричная попытка извиниться за все, что было до, — в финале Эни Беззеридес заканчивает рассказ, разложив по стопочкам на кровати отельного номера все вывезенные из Винчи компрометирующие документы, и сообщает сидящему напротив журналисту из Times: «Теперь это ваша история, разбирайтесь сами».

Разбираться и правда придется — неудовлетворенных ожиданий хватило бы на новый сезон. Три разных госведомства, два крупных дела, четыре героя, десяток побочных линий — Пиццолатто явно переоценил свои силы, когда надеялся утопить всю махину сюжета в мрачной атмосфере, заунывной музыке и обобщающих вертолетных планах дорожных развязок. Атмосфера многое спасала в первом сезоне, но для того, чтобы убедительно ее выстроить, нужна филигранная командная работа — и, видимо, при целой группе режиссеров, которые ставили разные серии по сценарию писателя, принимавшего все финальные решения, выдержать этот хрупкий баланс не удалось. Трудно не скатиться до очевидной метафоры: автору, выступившему в стиле Раста Коула, здесь очень нужен был свой Марти Харт. Приземленный ворчливый оппонент, который пришел бы в гараж, где развешаны по стенам бесконечные бумажки, улики и газетные вырезки, как следует с ним обо всем поспорил и предложил бы сделать лицо попроще.

Источник