Малышка на миллион что написано на халате
«Малышка на миллион»: Рецензия Киноафиши
Как бы смешно это ни прозвучало, но по прошествии нескольких десятилетий режиссерского опыта Клинт Иствуд стал одним из самых великих кинопостановщиков современности. «Таинственная река», а теперь и «Малышка на миллион» – яркие тому подтверждения. Million Dollar Baby – абсолютно не гламурная, не приключенческая, не поучительная, почти не спортивная, почти не социальная и почти не голливудская история. Она движется в совершенно иной плоскости, живет в совершенно другом измерении, нежели даже лучшие (в своем роде, конечно, а не в абсолютном эстетическом весе) и непохожие друг на друга фильмы о боксе, такие, как «Бешеный бык», первая часть «Рокки», «Ураган» и «Али». «Бешеный бык» предельно психологичен, «Рокки» поучительно сентиментален, «Ураган» сентиментально поучителен, а «Али» вообще переходит на территорию политики. Клинта Иствуда волнует иное: его картина – предсмертная исповедь человека, на мгновение вырвавшегося из тьмы к свету и этим светом безжалостно, безразлично и почти мгновенно убитого, причем исповедь, рассказанная устами другого. Мэгги Фитцджеральд (Хилари Суонк), никому не ведомая провинциалка слегка за тридцать из какого-то медвежьего угла в штате Миссури, работающая официанткой и питающаяся объедками со столов своей закусочной, приходит в боксерский зал бить грушу, через год, послав в нокаут энное количество соперниц, уже участвует в поединке за звание чемпиона мира и в этом поединке погибает. Но цель ее жизни достигнута: в то время как тысячи, миллионы подобных ей умирают, сожалея о бездарно и бесцельно прожитой жизни, она умирает с памятью о ярком мгновении славы и (что гораздо больше, точнее и вернее славы) обретенного смысла. «Мой брат в тюрьме, сестра получает пособие на ребенка… отец умер, а мать весит 125 килограммов. Я могла бы купить фургон и фритюрницу и успокоиться, но…» И вот здесь Иствуд превращает повествование в разбор социальных (точнее даже, прасоциальных) архетипов: главной героине противостоит не обольщение славой, не власть денег и не шантаж толпы, жаждущей зрелищ (Иствуд предельно точно фиксирует механику и эстетику боя, оставляя на скамьях в зале лишь сжатую до объема профессиональной корпорации, послушную и статичную массовку, которая всегда только фон и никогда – власть), – нет, Мэгги противостоит общество успокоившихся людей, людей с избыточным весом, которые выбрали социальное пособие и Диснейленд и навсегда забыли, что такое самозабвение и самоотречение. «Чудеса происходят, когда человек дерется ради мечты, которой кроме него не видит никто». Ради этой невидимой мечты Фрэнки Данн (Клинт Иствуд) содержит облупившийся и зачахший боксерский зал, который приносит больше убытков, чем прибыли. Ради той же мечты он 23 года держит у себя помощником полубольного боксера Эдди Скрэпа (Морган Фриман), который 23 года назад лишился глаза в бою, в котором его бросили все, кроме не имевшего к нему никакого отношения Фрэнки. И ради этого Эдди привечает в зале всех отчаявшихся, и всех надеющихся, и всех слабых, и начинающих боксеров, и просто соседских дурачков вроде Опасного, который никак не может уразуметь, как засовывают такое количество льда в такое узкое бутылочное горлышко, но уверен, что скоро станет чемпионом мира. И ради этого же Фрэнки 23 года ходит в церковь, донимая священника фантасмагорическими расспросами про троичность Божества и непорочное зачатие, потому что не может простить себе трагедии чужого последнего боя, и пишет письма дочери, которая, скорее всего, никогда ему не ответит, чтобы эти письма снова и снова ложились ему под дверь с надписью «Вернуть отправителю». Клинта Иствуда решительно не волнует сюжетная иерархия: сначала предуготовление, потом кульминация и – прощальное моралите в финале. Нет, он вводит в курс дела, в бой с первых же кадров, с равной размеренностью обрушивая на зрителя парадоксальную мудрость героев (чтобы отступить, надо броситься вперед) и лаконичность жизнеописания отбросов общества. Так же и на последнем поединке ничего не заканчивается: с бестрепетностью человека, знающего цену смерти, Иствуд долго, бесконечно долго снимает умирание главной героини, фиксируя гибель тела, проходящего через онемение, разложение и ампутацию и дающего душе кричать о себе лишь посредством глаз. Но через это умирание является и умиротворяющее милосердие: отвергнув совет священника не вмешиваться в чужое страдание и предоставить всё Богу, Фрэнки Данн поставит своевольную, но вполне ожидаемую и закономерную точку в драме, расшифровав в финале надпись на боксерском халате героини, сделанную им на гэльском – языке Йейтса, который он неведомо зачем учит сначала посреди боксерского зала, а потом у постели умирающей Мэгги. Возможно – «ради мечты, которой кроме него не видит никто». Vlad Dracula
Вслед за Биланом: Дайнеко с бокалом раскорячилась в лифте
Испортила репутацию Плющенко: Тарасова высказала все, что думает о Рудковской
«Стыдно за наше телевидение»: хамское поведение Гордона возмутило россиян
«Байки из склепа»: молодящуюся Долину призвали уйти на пенсию
В шаге от судебного процесса: Илья Соболев публично приложил сына Рудковской
«Буду помнить»: обнаженная Чехова блеснула формами для бывшего мужа
«Приходилось лгать»: Тимати оправдался после скандальных откровений экс-возлюбленной
Тест: какое вы животное в постели?
Назло хейтерам: Донцова сравнила себя с «полуобморочной мышью»
Слухи: Михаил Озеров заменит Градского в «Голосе»
«Будто предчувствовал свою смерть»: в последнем выпуске «Голоса» Градский «простился» с коллегами
Пока муж в тюрьме: красавица-ведущая «Матч ТВ» показала пышную грудь на камеру
«Малышка на миллион»: в чем настоящий смысл фильма?
Для неподготовленного зрителя, а тем более для юного человека этот фильм может оказаться вредным. Ошибочно рассматривать киноленту как прививку от контактных единоборств, где возможны смертельные травмы и увечья. Наоборот, в фильме оправдано существование «темной» стороны спорта. И, на самом деле, фильм не о боксе, а об отцах и детях. Более того, в историю о девушке-боксере «вшито» несколько идей, отводящих внимание от действительно важных проблем в профессиональном спорте.
Герои фильма «Малышка на миллион»
Главным героем необходимо считать не Мэгги Фицджеральд в исполнении Хилари Суэнк, а персонажа Клинта Иствуда – тренера и катмена Фрэнки Данна. В эпилоге «Скрэп», старый боксер Эдди Дюпбри, которого играет Морган Фримен, пишет письмо дочери Данна о том, каким был ее отец. Она уже много лет не поддерживает с отцом никакой связи. Таким образом, фильм рассказывает о Фрэнки Данне и его сложном выборе. А главной проблемой являются отношения отцов и детей. Все конфликты в фильме происходят от недостатка отцовского внимания, любви, мудрости и заботы. Но обо всем по порядку. Познакомимся поближе с героями фильма.
Фрэнки Данн — главный герой фильма.
Тренер Фрэнки Данн
Фрэнки Данн – «лучший в своем деле специалист по рассечениям», — сообщает зрителю голос рассказчика. – «Тренером стал в 1960-х». В первых сценах фильма происходит знакомство Данна с Мэгги: «Я вам задолжал, знаком с вашей мамой?». Начало диалога может характеризовать Фрэнка следующим образом. Во-первых, он деликатен в финансовых вопросах. На протяжении фильма он «учит» финансовой грамоте своих подопечных: «откладывай деньги на покупку дома», «ищи товар по выгодной цене». Во-вторых, раз допускает вопрос о возможном родстве с незнакомкой, в молодости мог быть тем еще Дон Жуаном. Деньги и взаимоотношения с людьми (родственные, дружеские и деловые связи) – это рамки, сквозь которые мы попытаемся разглядеть проявления характеров и действий героев.
«Убитая» тачка Фрэнка.
Деньги
Дочь (взаимоотношения с людьми)
В фильме есть сцена, в которой Фрэнк рассказывает Мэгги о дочери: «Она была очень спортивной». В этот момент камера фиксирует тяжелый взгляд Данна и он замолкает. Зрители так и не узнают, в чем причина разлуки Фрэнка с собственной дочерью, но в этой сцене присутствует намек, на то, что дочь тянулась к нему, «была спортивной». Зачем ребенку тренера интересоваться спортом? Чтобы быть рядом с отцом. Но у Фрэнка было правило: он не тренирует девчонок. Это только моя догадка, но, возможно, дочь Данна стремилась в бокс, а он этого не хотел. Других объяснений нет. Фрэнки пишет письма своей взрослой дочери, но получает всегда назад конверты со штемпелем «Вернуть отправителю».
Никто не видит страданий Фрэнка.
Религия и чувства
Поскольку Фрэнк главное действующее лицо киноленты, авторы прорисовывают его образ гораздо детальнее. Например, показывают его сложные взаимоотношения с религией, не способной ни излечить его душу от страданий, ни принять сложный жизненный выбор.
Данн не может открыто говорить о собственных чувствах, к откровенности он приходит в финале фильма. Он регулярно ходит в церковь, где задает священнику провокационные вопросы о религии, доводя собеседника до гнева. При этом он страдает в одиночестве и молит Бога, по всей видимости, о скорейшем завершении собственных страданий.
Внимание — спойлер! Мэгги просит Данна об эвтаназии (практика прекращения жизни человека). Он ищет поддержку в храме. Священник твердо просит Фрэнка «уйти в сторону», не вмешиваться и не брать на себя тяжкий грех. Совершенная в фильме эвтаназия оправдывается моралью, заключенной в словах друга Фрэнки – старого боксера «Скрэпа». Мэгги получила свой шанс исполнить мечту (старик сравнивает путь героини с безликой массой людей, проживающих «серую» жизнь, «убирая за кем-то объедки»). По мнению «Скрэпа» Фрэнка винить не в чем, он помог воплотить мечту. Мы подробнее вернемся к разбору этого эпизода в части описания «Скрэпа».
Фрэнк читает стихи, в то время как «Скрэп» — комиксы.
Увлечения
Фрэнк читает на на ирландском стихи Уильяма Батлера Йейтса, главы Ирландского Возрождения. Эта деталь то и дело всплывает в фильме, в том числе как противопоставление со «Скрэпом», который читает комиксы, но при этом глубже видит и анализирует события повседневной жизни. Интеллектуальность противопоставляется жизненной мудрости.
Эдди Дюпбри, он же «Скрэп»
«Скрэп» — старик, в прошлом боксер. Лишился глаза на боксерском матче, где его подставил менеджер. Фрэнк тогда был в углу «Скрэпа» и до сих пор корит себя, что не остановил тот бой и не спас зрение своему подопечному.
«Скрэп» — старый боксер, потерявший глаз в последнем поединке.
Деньги
Эдди живет в зале, еле сводит концы с концами. У него, банально, нет денег даже на новые носки. Но он покупает платные трансляции боксерских матчей, то есть отдает последние деньги своей страсти. Он является нищим, в том смысле, что ему нечего принести в дар ближнему. «Скрэп» приглашает Мэгги в кафе, но за ужин платит она (сцена знакомства с менеджером Микки Мэком).
Вообще, все главные персонажи, показаны бедными, но не преступившими через свои убеждения, и, главное, сохранившие веру в мечту. Мечтой авторы оправдывают и бедность, и утрату здоровья, и даже эвтаназию. В тоже время, преступившие через моральные принципы персонажи получают шанс на обогащения. Боксер «Большой Уилли», чтобы принять участие в титульном бое отказывается от Фрэнка как от тренера, хотя тот на протяжении 8-ми лет его готовил. Но у тренера Данна нет связей и влияния в боксерских кругах.
Религия
Для «Скрэпа» бокс является настоящей религией, догмы которой он выводит, разъясняя причины спортивных событий. Он «снимает» с Фрэнка чувство вины за матч, в котором лишился глаза. «По крайней мере, у меня был шанс», — говорит герой Моргана Фримена. Имеется в виду шанс быть кем-то значительным, возможность боксировать за титул. Такой возможностью «Скрэп» готов оправдать тяжелые травмы и увечья боксеров. Он и формулирует мораль истории Мэгги: «Гореть ярко, но недолго. Оно того стоит, ведь это воплощение мечты». Такова правда «Скрэпа».
Герой Моргана Фримена знает все, что происходит в зале бокса.
Взаимоотношения с людьми
«Скрэп» на протяжении всего фильма является теневой фигурой. Он знает все, что происходит в зале. Более того, его действия и являются причиной практически всех ключевых событий. Именно герой Фримена сводит «Большого Уилли» с менеджером, который организует титульный бой для подопечного Фрэнка. Он же начинает помогать Мэгги тренироваться, всячески ее поддерживая. В трудную минуту горя и отчаяния укрепляет веру Фрэнка в неизбежности страшного решения – эвтаназия Мэгги.
Герой Моргана Фримена вносит в фильме очень опасную идею. Опасную, прежде всего, для молодых людей, очарованных спортом и не осознающих до конца всех сторон жизни, ее сложность. Он делит мир на две части. «Серый» мир, в котором люди обречены на низкооплачиваемый труд, жизнь впроголодь, отсутствие перспектив. «Яркий» мир, где люди сгорают на пути к мечте, где ради шанса взобраться на олимп (дойти до титульного боя) люди готовы жертвовать здоровьем и жизнью. То есть «Скрэп» проповедует ценности человека, способного отрешиться от мирского, от привязанностей, от инстинкта самосохранения. Он мог бы также готовить смертников и революционеров, которые опасны для общества. Именно поэтому устами «Скрэпа» людей, которые ищут способ отдать жизнь за идею, направляют в профессиональный спорт. Это гораздо безопаснее для социума.
«Скрэп» берет под опеку потерянного юношу Дилана Баджа.
«Скрэп» берет под свое крыло потерянного молодого человека Дилана Баджа по прозвищу «Шлеп-бам-бам». Этот комичный персонаж на самом деле дает понять, что самым главным в фильме «Малышка на миллион» является не столько спорт, а отношения отцов и детей. Далее кратко опишем историю Баджа.
Дилан Бадж, он же «Шлепок», «Опасный» и «Шлеп-бам-бам»
«Опасный» слаб физически, слаб духом, но он ищет опору в этом сложном мире, в котором его бросили близкие люди. «Новый бойфрэнд его мамы привез Баджа в Лос-Анджелесс, высадил на одной из улиц и уехал».
У Дилана нет отца, так же как и у Мэгги. Как и она, он тянется к сильному авторитетному мужчине, который способен «научить жизни», а в случае Мэгги привести к титульному бою. Бокс здесь выступает в качестве метафоры жизни. Тренер – это отец, который учит жить. Вот поэтому в фильме так остро обозначена личная драма Фрэнка, отрезанного от своей плоти и крови – от дочери. И поэтому единственным светлым воспоминанием Мэгги в её тяжелой жизни является отец.
«Опасный» изображет Шорелла на ринге. Тот на эту шутку затаил обиду и злобу.
Дилан Бадж как бы дублирует историю Мэгги. В зале есть некий боксер Шоррел по прозвищу «Танк», злой и мстительный человек. Он затаил обиду на шутку «Опасного» и решил отомстить. В конце фильма он жестко избивает «Опасного» под улюлюканье толпы приятелей. Шоррел в фильме – это мразота, у которого в жизни, скорее всего, также не было отца в духовном значении этого слова: некому было научить его БЫТЬ ЧЕЛОВЕКОМ.
Мэгги Фитцжеральд, она же «Малышка на миллион»
Мэгги – 31 год, она работает официанткой в дешевой закусочной. Живет бедно. Это подчеркивается различными деталями: для себя она собирает объедки со столов; расплачивается за боксерскую грушу горой мелочи; не имеет ни ТВ, ни магнитофона.
По своему характеру Мэгги сама простота. Она работает в зале до изнеможения, лишь бы ее заметил тренер. Мэгги не обладает ни хитростью, ни способностью ко лжи или какой-то игре. Она прямолинейна во всем. Камера ловит реакции героини Хилари: восторг при виде лачуги «Скрэпа», воодушевление перед титульным боем и, конечно, разговор с Фрэнки Данном об их тандеме.
Единственным человеком, кто называл ее «любимой» был отец Мэгги. В фильме нет и намека, что героиня кроме бокса была чем-то или кем-то увлечена. Самым светлым воспоминанием для Мэгги является образ отца, которого «так не хватает». Фрэнки ей заменяет отца, а она становится для него дочерью. Он дает ей прозвище «Мо Кушла» — «моя кровь и плоть» в переводе с ирландского языка.
Так же как и в короткой истории «Опасного» Мэгги встречается на ринге с беспринципной грязной боксершей Билли по прозвищу «Голубая медведица». Соперница нарушает правила боя (боксирует за гранью фола) и фактически наносит травму, в результате которой Мэгги остается парализованной. Билли как и Шорелл не умеет БЫТЬ ЧЕЛОВЕКОМ. И, если Шорелла наказывает «Скрэп», он расправляется с ним на ринге, отправляя в глубокий нокаут, то для «Голубой Медведицы» авторы фильма вовсе не ищут наказания. Ее грязные действия никак не порицаются и не обсуждаются, вроде как это запрещено и правилами бокса ….
Воспоминания об отце — самые светлые в жизни Мэгги. Она обретает отца в образе тренера Фрэнки Данна.
С другой стороны на протяжении карьерного восхождения Мэгги мы наблюдаем, как она укладывает пачками на настил ринга своих соперниц и только в предпоследнем бое спрашивает у тренера: «Что со здоровьем этой девчонки?». Фрэнк обрывает дальнейшее развитие мысли, не позволяя Мэгги переживать о здоровье противницы. Так же и зрителю не позволяют задаваться подобными вопросами: что же стало с этими нокаутированными девушками и тетями? Диалог о здоровье соперницы следует понимать как социальную установку: неважно, что происходит с боксерами после боя – травматизм это норма. Поэтому в конце фильма мы не увидим справедливого наказания для беспринципной «Голубой Медведицы».
Главная тема фильма — взаимоотношения отцов и детей. Отсутствие отца, как человека формирующего духовное начало в человеке, травмирует и калечит персонажей кинокартины.
Главная тема в фильме
Мэгги на автозаправке наблюдает за девочкой с собакой. Ей эта картина напоминает о детстве. Об отце, который единственный, кто ее любил в жизни. Образ отца для Мэгги – это самое светлое воспоминание в жизни. Он умер, когда она была еще ребенком.
Фрэнки Данн заменяет для Мэгги отца. Я думаю, что в боксе она компенсирует боль от утраты отца. В тандеме с Фрэнком она проживает дочерне-отцовские отношения. Тренер заботится о ней, учит ее, проводит с ней время – делает все то, чего она не получила в детстве из-за смерти родного отца.
Кроме того, образ отца в фильме пусть не явно, но проступает как символ духовного начала. Покинутые своими отцами второстепенные персонажи, ищут опору в зале бокса («Опасный») или катятся в ад, не имея в жизни твердых духовных ориентиров (Шорелл, Билли).
Взлёт и падение «малышки на миллион». Что стало с актрисой Хилари Суонк?
Актёрская карьера Хилари Суонк развивалась невероятно успешно: к 30 годам она имела уже два «Оскара». Если бы она продолжала в том же темпе, то сейчас, когда ей 46, наверняка была бы самой титулованной представительницей своей профессии в истории Голливуда. Однако мир кино коварен, и за головокружительными взлётами там следуют не менее головокружительные падения.
Американская актриса Хилари Суонк является одной из немногих представительниц своей профессии, получивших два «Оскара» — причём оба за главную роль. Правда, с момента вручения последнего из них прошло уже 16 лет. Как же складывалась её карьера в этот период?
Суонк начала сниматься в сериалах, когда ей было 15, а в 18 дебютировала на большом экране (в полнометражной ленте 1992 года «Баффи — истребительница вампиров», по мотивам которой позже был создан известный сериал).
Хилари Суонк в фильме «Баффи — истребительница вампиров»
Два года спустя Хилари сыграла главную роль в фильме «Парень-каратист 4», где «парнем» была именно она (что является всего лишь недостатком русского перевода: в оригинале картина называется Karate Kid, то есть «Ребёнок-каратист»). Эта лента получила крайне низкие оценки публики и критиков, но всё равно способствовала росту популярности актрисы.
Хилари Суонк в фильме «Парень-каратист 4»
В 1999 году состоялся главный прорыв в карьере Суонк, когда на экраны вышла малобюджетная драма «Парни не плачут», где она сыграла девушку, притворяющуюся парнем. За эту роль актриса получила огромное количество наград, включая «Оскар», — и это при том, что ее гонорар составил всего около 3 тысяч долларов.
Хилари Суонк в фильме «Парни не плачут»
После этого успеха Хилари стала появляться в картинах именитых режиссёров. Одним из них стал Клинт Иствуд, снявший Суонк в спортивной драме «Малышка на миллион» — на этот раз её героиня мечтала не стать парнем, а покорить боксёрский ринг. Данная роль принесла актрисе второй «Оскар» всего в 30 лет.
Хилари Суонк в фильме «Малышка на миллион»
Несмотря на столь громкий триумф, карьера Хилари пошла на убыль. После 2007 года, когда на экраны вышли два относительно успешных фильма с её участием (драма «Писатели свободы» и мелодрама с Джерардом Батлером «P.S. Я люблю тебя»), у неё больше не было громких проектов. Вероятно, типаж актрисы всё-таки оказался не слишком подходящим для Голливуда, и найти под него ещё один «мальчишеский» сценарий оказалось сложно.
Хилари Суонк и Джерард Батлер в фильме «P.S. Я люблю тебя»
За десять последних лет наиболее громким событием, связанным с Хилари, оказался не фильм с её участием, а поездка актрисы на день рождения Рамзана Кадырова в Грозный в 2011 году, за которую ей пришлось публично оправдываться.
При этом Суонк продолжает сниматься в весьма качественном кино. Так, в 2019 году на экраны вышла фантастическая драма «Дитя робота», которую «Я люблю кино» включил в список лучших фильмов года, а в 2020-м Хилари снялась в мощнейшей политической сатире «Охота». Однако успеха, сравнимого с тем, что имела «Малышка на миллион», эти картины не достигают и близко.
Хилари Суонк в фильме «Охота»
Актриса, которой в июле 2020-го исполнилось 46, ведёт инстаграм, где можно посмотреть её свежие фото. В 2018 году она во второй раз вышла замуж: избранником Хилари стал предприниматель Филип Шнейдер. Детей у Суонк нет.
Хилари Суонк и Филип Шнейдер. Фото: Instagram
«Малышка на миллион». Как Хилари Суонк тренировалась для роли в легендарном фильме
Многие смотрели эту спортивную драму, и мало кого она оставила равнодушным. Фильм взял кучу наград и стал уже легендарным. Главная актриса Хилари Суонк потратила уйму времени, чтобы привести себя в необходимую спортивную форму.
Всегда на спорте
О том, что Клинт Иствуд человек весьма требовательный в Голливуде знают хорошо. Он совместно с тренерами расписал для Хилари целый подготовительный план. Актрисе требовалось набрать дополнительные 5 кг, чтобы выглядеть мощнее.
Вообще Хилари с детства была в хороших отношениях со спортом. Она добилась очень приличных результатов в гимнастике и плавании. Несмотря на тягу к актерскому мастерству, она успевала активно заниматься сразу двумя видами спорта. В плавании и вовсе Хилари добилась приглашения в юношескую олимпийскую сборную США. Однако затем девушка переехала в Лос-Анджелес и полностью сконцентрировалась на актерской карьере.
Тренировки к фильму
У Хилари было 6 тренировок в неделю и лишь 1 день отдыха. При этом каждый день был расписан по часам. Обязательным условием было спать ежедневно по 9 часов. Иначе никакой физической формы добиться не получится.
На тренировки актриса тратила около 5 часов в день, половину из этого времени занимали занятия боксом и спарринги. В спортзале Хилари делала упор на ноги, спину и пресс. Настоящим откровением для актрисы стали подтягивания, которые она до этого особо не практиковала. В самом начале Хилари не могла подтянуться вообще ни разу.
Суровые тренировки были уготованы актрисе на ноги. Ей пришлось таскать небольшой джип на нейтральной передаче. Однако больше ее напрягала даже скакалка, где ей не давали какого-то времени или определенного количества повторений. Она просто должна была прыгать пока есть силы, затем небольшой отдых и снова скакалка.
На пресс были классические скручивания, но с отягощениями. Прокачивать мышцы пресса Хилари приходилось с 15-ти килограммовым блином. И тут тоже не было никаких ограничений. Только работа до изнеможения. Когда Хилари уже не могла сделать даже одного скручивания, ей давали блин с более легким весом. В итоге дело доходило до того состояния, когда актриса не могла сделать скручивание вообще без блинов.
Немного о питании
Хилари должна была употреблять по 200 грамм белков в день, при этом контролируя углеводы на уровне 50 грамм. Также отдельным пунктом были жиры омега-3. Чтобы впихнуть в себя столько белка актрисе пришлось делить его на достаточно большое количество приемов пищи. Дело доходило даже до подъемов среди ночи по будильнику.
На завтрак Хилари выпивала специальный протеиновый коктейль, а потом продолжала его пить каждые 4 часа. На обед и ужин преимущественно была рыба с огромным количеством зелени.