Меншиковский дворец что посмотреть
Дворец Меншикова
Дворец Меншикова в Санкт-Петербурге сегодня является филиалом Эрмитажа и одним из тех музеев, которые не перестают удивлять публику. Сама фигура владельца огромного дома — первого губернатора города, соратника Петра I и адмирала русского флота — до сих пор вызывает массу споров. Сходятся историки в одном — Александр Данилович был неординарным аристократом и полководцем, а дворцовые залы лучше всего расскажут о его яркой жизни.
История
Первоначально на будущей Университетской набережной Васильевского острова должна была стоять зимняя резиденция Петра Великого, но первый русский император не любил бытовой роскоши, из-за чего и подарил место под строительство особняка своему главному фавориту. Светлейший князь Меншиков, в отличие от государя, не чурался богатства и тут же заказал проект огромного здания в стиле, которое искусствоведы позже назовут петровским барокко.
Над сложными чертежами работали лучшие архитекторы того времени, включая Джованни Фонтана и Готфрида Шеделя. По оригинальной задумке, невские берега должна была украсить классическая итальянская вилла, задача которой — сочетать в себе рабочие и жилые корпуса. В итоге решили остановиться на смешении ренессансных колонн с более поздними, барочными и витиеватыми украшениями фасада, что и было сделано руками сотен строителей.
Работы по возведению дворца продолжались с 1710-го по 1714-й год. За это время основные корпуса и флигели были готовы, внутри разбили геометрические «английские» сады и даже построили несколько оранжерей для выращивания заморских фруктов. К 1721-му резиденция имела статус Посольского дворца Ассамблей, а ещё — настоящей сокровищницы, куда высший свет Петербурга приходил смотреть на коллекции картин, монет и скульптур.
Длился «золотой век» ровно до момента опалы Меншикова после смерти Петра. Дворцовые перевороты семье губернатора и, фактически, регента при юном наследнике, принесли ссылку в Сибирь, а всё имущество конфисковали в пользу казны. В особняке приказали организовать военное училище, где позже отучится будущий генералиссимус Суворов, внутренние сады разрушили и превратили в плац, а предметы роскоши развезли по управам.
С 1880-го года здесь работал музей Первого кадетского корпуса, а после Октябрьской революции зданию решили вернуть образовательные функции, с 1924-го сюда заехало Ленинградское военно-политическое училище, просуществовавшее почти 30 лет. В годы блокады фасад сильно пострадал, но внутренние помещения чудом уцелели, что существенно облегчило задачу для дальнейшей реконструкции всего архитектурно-паркового ансамбля.
Фактически реставрация не прекращается и сегодня, но официально она началась в 1966-м году. Через 15 лет здание включили в фонды Эрмитажа, что позволило завершить многолетние работы и вернуть дворцовым покоям первоначальный облик, пусть и не столь пышный и вычурный, как в XVIII веке. К юбилею Санкт-Петербурга в 2003-м историческая справедливость восторжествовала — перед центральными воротами поставили бюст первого владельца с указанием всех регалий.
Экспозиция дворца Меншикова в Санкт-Петербурге
На сегодняшний день выставочная зона представляет нам дворцовый комплекс таким, как он задумывался изначально — с центральной галереей, парадными залами, рабочими кабинетами и личными комнатами членов семьи. Первое помещение, куда попадают гости в рамках обзорной экскурсии — гостевая палата. Стены в ней украшены шпалерами с античными сюжетами, а в центре — массивный стол для напитков и мягкие резные кресла с дорогим бархатом.
Дальше посетителей пригласят пройти на второй этаж, где находится основная часть экспозиции. Здесь частично восстановлены покои жены Меншикова — витиеватые настенные панели, паркет и множество фарфоровой посуды — так предпочитали украшать свои комнаты аристократки. У одной из стен прекрасно сохранившееся туалетное трюмо с фамильным гербом и портреты двух дочерей — Александры и Марии, умерших в молодом возрасте.
Из женской половины этажа двери ведут в западную приёмную, которую принято называть Китайским кабинетом. Всё дело в обоях — они выполнены в традиционном азиатском стиле и показывают сценки из экзотической жизни страны. Тут же — небольшой картинный зал с разнообразными портретами самого Меншикова и других современников петровской эпохи. Окна комнаты выходят на Неву, и по освещённости она считается лучшим местом в доме.
После прикосновения к искусству — опять история, продолжающаяся в центральной галерее, которая занимает почти весь этаж. Именно здесь проходили знаменитые Ассамблеи, где государь встречался с послами других держав и подписывал судьбоносные указы. Во времена кадетского корпуса тут была домовая церковь, и в одном из портиков с колоннами до сих пор угадываются черты алтаря. Во времена советского атеизма галерею переоборудовали в лекционный класс.
Следующая остановка — бело-голубой морской кабинет. Необычный оттенок — не просто дань тогдашней моде, а признак невероятного богатства — изразцы для отделки привозили из Голландии, где они стоили, как ювелирное украшение. По соседству — Варварины покои — единственная уцелевшая спальня с подлинной нереконструированной кроватью, на которой спала золовка Александра Даниловича, частенько приезжавшая погостить.
Ореховая гостиная — жемчужина дворца, на которой завершаются экскурсии. Она сохранилась практически в первозданном облике — персидский орех на стенах и мебель из чёрного дерева и сейчас смотрятся великолепно. Из реликвий — шахматная доска с янтарными фигурками и расписной холщовый плафон — прообраз современных натяжных потолков, его по специальному заказу создавал французский художник Филипп Пильман.
Интересные факты
Меншиков всерьёз интересовался инженерным делом, что отразилось и на планировке дворца. Первый вариант не подразумевал крыльца с «суши», и всех встречали только на речной пристани, возле которой возвели специальную лоджию для оркестра. После кончины императора её перестроили в наплывную конструкцию, ставшую первым понтонным мостом Петербурга. Сейчас на его месте находится проезжая часть Университетской набережной.
Дворцовую территорию охранял отдельный полк гвардейцев, живших на первом этаже. У них была своя оружейная комната, кухня и покои для отдыха. После размещения кадетского корпуса, кордегардию упразднили, полностью разрушив оригинальную планировку. Восстановить её в оригинальном облике не получилось, но часть вестибюля сегодня отдана под выставку арсенала того времени — сабель, стальных кирас и мушкетов.
В одном из хозяйственных помещений выставлен подлинный токарный станок на пружинно-блочном механизме. По официальной легенде Эрмитажа, за ним любил работать сам Пётр, отдыхая от государственных дел — он вырезал мелкие детали корабельного такелажа, как его когда-то обучали в Голландии. Вещественных доказательств у мифа нет, но сомнению такую версию подвергать не стоит — настолько она популярна у завсегдатаев музея.
Сохранившиеся колонны внутреннего двора сделаны не из мрамора — внутри они деревянные и лишь выкрашены под имитацию камня. Делалось это для того, чтобы хоть как-то сэкономить на колоссальных строительных расходах. На парадном крыльце колоннаду венчали скульптуры древнегреческих муз и богов — их снесли ещё в XIX веке, но сейчас масштабированные фигурки выставлены в одном из первых залов, рядом с макетом оригинального здания.
Гостиные и кабинеты до сих пор остаются сокровищницами антиквариата. Так, в картинном зале висит единственный портрет Петра Великого в образе бога войны Ареса. Рядом на комоде скромно поставлены часы с органом, произведённые лондонским часовщиком в XVIII веке. Уникальный экспонат попал сюда на хранение из Таврического дворца, считается, что музыкальный хронометр подарил князю Потёмкину один из английских послов.
Некоторые дворцовые залы используются для проведения временных и передвижных экспозиций. Например, периодически тут проходит выставка старинных печей — от XVII до начала XX века. Из необычных экспонатов, не вписавшихся в формат музея можно отметить антикварный пресс для монет и печатей, который выставлен в сувенирном магазинчике.
Как добраться до дворца Меншикова в Санкт-Петербурге
Архитектурный ансамбль находится в шаговой доступности от станции метро «Василеостровская». Выйдя из зала, нужно повернуть направо, пройти по Среднему проспекту и дойти до перекрестка с Кадетской линией, откуда — прямо, никуда не сворачивая. Гораздо ближе идти от автобусной остановки «Университетская набережная», она находится прямо напротив дворца, и останется только перейти проезжую часть на светофоре.
Можно воспользоваться и службой заказа такси — Яндекс, Maxim и Uber уже давно работают в Северной столице, дефицита машин не наблюдается. Заказывать транспорт рекомендуют заблаговременно — минимум за сутки до поездки, чтобы был шанс на выгодный тариф, акцию или какие-нибудь бонусы. С уличными таксистами не советуют иметь дела, даже находясь в соседнем дворе — цены будут такими, что лучше пойти пешком, чем начинать торговаться.
Для самостоятельной поездки на автомобиле нужно знать несколько важных моментов. Во-первых, нужно сразу ввести координаты навигатора — 59.939536, 30.295529 — даже в туристическом сердце Питера легко заблудиться. Во-вторых, стоянка на обочинах по периметру дворца запрещена, а ближайшая платная парковка находится почти в двух километрах отсюда — напротив Академии художеств. Идти пешком такое расстояние или нет — вопрос спорный.
Меншиковский дворец в Санкт-Петербурге
Аудиогид
Фотографии
Режим работы 2021
Стоимость билетов 2021
Входной билет
Посещение дворца
Цены и купить билет онлайн
Льготные билеты
«По специальному предложению» могут купить билеты
Стоимость билета «по специальному предложению»
Купить можно:
Где находится и как добраться
Ближайшая станция метро — «Василеостровская»
Официальный сайт и как связаться
«Дворец Меншикова» — филиал Государственного Эрмитажа, памятник архитектуры XVIII века, выполнен в стиле петровского барокко, одно из первых каменных зданий в городе на Неве, объект культурного наследия народов РФ федерального значения.
С этим дворцом, на протяжении его почти 300-летней истории, связаны судьбы выдающихся личностей XVIII ‒ XX веков. Здание воссоздает облик своего времени через фигуру ближайшего сподвижника Петра Великого, первого губернатора Санкт-Петербурга ‒ Александра Даниловича Меншикова.
Предыстория
В результате Северной войны Россия отвоевала земли на побережье Финского залива и в устье Невы, 11-я часть которых была передана сподвижнику Петра Великого и талантливому полководцу — Александру Меншикову. Среди них значились территория городской усадьбы и загородной резиденции.
Личность Меншикова
Петровская эпоха… Петербург только начинает расстраиваться и ему ещё очень далеко до блестящей столицы российской империи… А тем временем неординарная и окружённая сотнями догадок и сплетен личность Александра Меншикова уже приковывает к себе внимание.
Да что там общественное мнение: самому Петру без любимого князя уже невмоготу. Незаменимый ближайший соратник, друг и любимец по возможности везде сопровождал своего царя – тому, казалось, вечно недоставало Меншикова.
За это, судя по всему, и получил вчерашний простолюдин Алексашка все свои титулы – генерал-фельдмаршала, генералиссимуса, светлейшего князя, первого губернатора Петербурга.
Начало Петербурга
Именно Меншиков был главным исполнителем всех царских замыслов, особенно, что касалось постройки и заселения города. Своим созданием Северная столица обязана в равной мере как Петру, так и князю Александру Даниловичу: его умение, сноровка и сметливость сыграла немалую роль в становлении города на Неве.
Отдавая много сил построению Петербурга, неустанно работая денно и нощно, князь, впрочем, не забывает и о себе, любимом. Так, словно между делом и в то же время на благо царя и города, Меншиков воздвигает красивейший дворец – как нельзя лучше обустроенный для увеселений и приёма гостей. Считается, что Меншиковский дворец стал тем местом, откуда, собственно, и начался Петербург.
В современном городе он, несомненно, выступает одной из тех достопримечательностей, которую надобно всенепременно посетить.
А подарю-ка я тебе, Алексашка, … остров Васильевский!
Вскоре после основания Петербурга Пётр Алексеевич подарил своему приближённому не какой-нибудь кусочек земли, а целый Васильевский остров. Отхватив такой воистину царский подарок, оставалось лишь обосноваться в нём с размахом. Меншиков начал с обустройства подворья, заложив сад и огород.
А так как у князя, понятное дело, всё должно было быть на высшем уровне, то для обустройства сада пригласили мастера, знающего толк в этом деле – голландца Яна Эйка. Садовник сформировал сетку дорожек, вырыл пруды, украсил сад скульптурными композициями, а для развлечений «закрепил» всё это дело лабиринтами.
Даже Нева была призвана в помощь диковинным обустройствам: от реки выкопали канал с бассейном, служащий своеобразным парадным подъездом к дворцу.
Деревянный дворец
Летом 1704 года в глубине участка начали возведение деревянного дворца. Документы свидетельствуют: спустя два года в нём приступили к отделке помещений, завершив её лишь в 1710 году. А так как шведы продолжали недобро посматривать на желанные земли, князь побеспокоился об оборонительных сооружениях вокруг поместья.
Итак, необыкновенной красоты Меншиковский дворец по своей внешности и лоску скорее был «итальянцем», нежели домом с русской душой. Подобную красу в то время мог сотворить лишь Доменико Трезини.
Сам дом был выстроен в форме буквы «П», а украшало его высокое крыльцо, ведущее на второй этаж. Думается, государственному деятелю княжеского ранга было не стыдно в подобном великолепии устраивать официальные торжества и приёмы гостей.
Первым запоминающимся таким празднеством стала свадьба Анны Иоанновны – племянницы Петра Алексеевича.
История
Одно из первых зданий в Санкт-Петербурге — дворец Меншикова заложили на Васильевском острове в 1710 году. Его облик сформировался к 1727 году в результате поэтапного строительства.
Первоначально комплекс дворца Меншикова включал каменные палаты и деревянные особняки, которые образовали небольшой город на острове, окружённый садами и парками. До наших дней сохранилось только каменное здание дворцового комплекса.
Возведение в камне
Ещё полностью не достроив дворец деревянный, в 1710 году мастера приступили к возведению каменного. Работами руководил зодчий Франческо Фонтана, в помощь которому Меншиков отправил своих крепостных, а также лучших плотников, штукатуров и многочисленную армию наёмных рабочих.
Успев возвести лишь первый этаж нового дворца, Меншиков уже вовсю гулял в нем новоселье. Спустя всего год были построены боковые корпуса, а также обустроен центральный ризалит. А так как большинство влиятельных лиц тогдашнего Санкт-Петербурга не имели ещё личных владений, то они с готовностью пользовались гостеприимством Меншикова: в стенах его дворца, к примеру, играли свадьбы боярин Яков Долгоруков и полководец Борис Шереметев.
О том, что негоже русскому князю не в роскоши жить…
Архитектор Фонтана, не выдержав тяжёлых петербургских условий, вернулся на родину, не окончив строительства. Продолжил начатое им дело архитектор Иоганн Шедель. Имея большое влияние и власть, князь привлекал для строительства своей резиденции самых известных зодчих – Трезини, Растрелли, Маттарнови, Леблона.
К 1714 году трёхэтажное здание было завершено, и Меншиков заселился во дворец. На тот момент он оказался самым высоким зданием в Северной столице, а по роскоши и великолепию ему просто не было равных. У царя-батюшки хоромы и то были одноэтажные, купающийся же в роскоши князь не жалел средств на благоустройство своего «гнёздышка».
Посольский дом и свадьбы
Поместье светлейшего князя с цветником и садом раскинулось по всему Васильевскому острову — от Большой до Малой Невы. На территории находились бани, медоварня, пекарня и кузница. Внимательно осмотрев дворец, французский путешественник и писатель Обри де Ла Мотре назвал его основным украшением Васильевского острова.
Пётр I нарёк его Посольским домом, тут давали аудиенции заграничным послам и проводили почти все праздничные застолья и торжественные обеды. Во дворце Меншикова сыграли свадьбы царевич Алексей и немецкая принцесса Шарлотта София, в православии Наталья Алексеевна, а также племянница Петра Великого, будущая российская императрица Анна Иоанновна с герцогом Курляндским.
В 1726 году при участии императрицы Екатерины Алексеевны была отпразднована помолвка дочери Меншикова — Марии с Петром Сапегой. Но брак не состоялся, поскольку вскоре князь Меншиков решил выдать свою дочь замуж за будущего императора Петра II.
Расширение здания
Спустя несколько лет после строительства здание расширили, было пристроено ещё одно крыло. Дворец по-прежнему процветал и лидировал как наиболее респектабельное и видное здание в городе.
Обустроен он был на европейский манер: внутреннее убранство сверкало голландской плиткой, которую Меншиков получил в подарок от тамошних купцов. Комнаты были обставлены французской и итальянской мебелью, крышу дома раскрасили необычайными бело-красными ромбами. Шесть статуй своим присутствием украшали аттик здания. Украшением дома служила княжеская корона.
Во дворце главным считался второй этаж, где располагался Ассамблейный зал. Сам царь пользовался этим залом для приёма послов: «петровские ассамблеи» насчитывали до 200 человек! Такой зал смог вместить и всю публику по случаю проведения маскарада в честь Ништадтского мира.
Первый же этаж дворца предназначался для дел государственных. Кроме помещений для официальных мероприятий, здесь же были комната для дежурных и подсобки для различных мастерских. Для погребов и служащих князя предназначался цокольный этаж.
Вот она участь царского любимца: пожил сам – дай пожить другим…
Возведение дворца началось в мае 1710 года по проекту Джованни Марии Фонтаны. Его в 1713 году сменил мастер палатного дела — Готфрид Иоганн Шедель. В 1711 году, когда был завершён только 1-й этап строительства, Александр Меншиков отпраздновал новоселье.
К 1714 году зодчие выполнили большую часть строительных работ, однако внутренняя отделка велась до 1727 года, когда уже светлейшего князя отправили в ссылку. Меншикова обвинили в государственной измене и казнокрадстве, его сослали в Берёзов.
Кадетский корпус при Анне Иоанновне
Как говорится, «недолго музыка играла» …. Для светлейшего князя жизнь в роскоши и богатстве закончилась довольно печально – ссылкой. Теперь уже бывшая его резиденция использовалась как склад, а позднее по указу императрицы Анны Иоанновны дворец перешёл военному училищу – Сухопутному шляхетскому кадетскому корпусу.
Все дворцовые помещения переоборудовали для нужд учебного заведения в 1731 году по проекту архитектора Доменико Трезини. Вскоре на территории выстроили комплекс новых зданий — дома №№ 1, 3, 5 по Кадетской линии.
Перестройка при Елизавете Петровне
Многое перестроили-переоборудовали, а в 1745 году Ассамблейный зал переделали под домовую церковь. Корпуса дворца, возведённые до 1714 года, стали именоваться церковью Кадетского корпуса. Квартиры церковнослужителей разместили здесь же.
Усадебный сад тоже не оставили в первозданном виде: большинство тамошних деревьев и скульптур по велению императрицы Елизаветы перенесли в Летний сад.
Реконструкция при Екатерине II
При Екатерине II, обладающей изысканным вкусом и питающей нелюбовь к чопорности во всём, главный невский фасад дворца был изменён, его вид стал более упрощенный. На место мансардной крыши пришла двускатная, взамен центрального аттика со скульптурами появился лучковый фронтон.
Иван Старов, Василий Баженов и Юрий Фельтен участвовали в реконструкции дворца для нужд Кадетского корпуса во второй половине XVIII века. Зодчие перепланировали интерьеры. Императрица, глубоко уважающая отца-основателя Санкт-Петербурга и ступающая по его доблестным следам, сохранила уникальные покои с отделкой времён Петра I — 4 комнаты, отделанные голландской плиткой, а также «Ореховую комнату».
Первая научная реставрация
Первая научная реставрация здания состоялась в конце XIX века. Под руководством архитектора Кадетского корпуса Модеста Иванова и профессора Альфреда Парланда в 1888-1896 годах был восстановлен первоначальный облик личных покоев владельца дворца.
Приход Советской власти
После прихода Советской власти в Меншиковский дворец «поселили» Военно-политическое училище имени Энгельса, а церковь и музей – закрыли.
К концу 1930-х годов здание перешло под патронат Военно-Транспортной академии, а в некоторых помещениях работал 1-й Юридический институт.
В блокадное время здесь размещался военный госпиталь. В 1956 году Меншиковский дворец сдавали Ленинградскому государственному университету. Спустя десятилетие началась реставрация здания: в 1966 году власти приняли решение придать зданию первоначальный облик. Реставрацию завершили в 1981 году.
Возрождение дворца
Настоящее возрождение дворца началось в середине 1950-х годов и связано с именем Александра Эрнестовича Гессена, известного архитектор-реставратора, одного из основателей Ленинградской школы реставрации, автора проектов реставрации многих памятников архитектуры Санкт-Петербурга и его пригородов, ветерана Великой Отечественной войны.
Специалист подготовил проект реставрации дворца Меншикова и 1956 по 1974 год руководил его восстановлением. Ещё до начала реставрационных работ научный сотрудник Государственного института охраны памятников Ленинграда Анатолий Петров собрал документальную информацию об истории дворца.
Основываясь на результатах своей работы в архивах, Петров пришёл к выводу, что оригинальность памятника архитектуры заключается в гармоничном взаимодействии новых европейских тенденций и русских древних традиций.
Сотрудники объединения «Реставратор» в результате натурных обследований дворца выявили оригинальные элементы фасадов и интерьеров, это деревянные перекрытия, полы из фигурного кирпича, потолочные своды, каменные и деревянные капители.
Продолжение восстановления
В 1975—1977 годах были продолжены реставрационные работы во дворце коллективом института «Ленжилпроект» под руководством архитектора ГИОПа (Государственного органа охраны памятников истории и культуры) Галины Гетманской.
В ходе реставрации фасад здания восстановили в формах 1-й четверти XVIII века. Зданию вернули традиционную для петровского барокко высокую крышу с «переломом», потеря которой в своё время радикально изменила силуэт дворца.
Реставрацию завершили в 1981 году. В том же году дворец Меншикова стал филиалом Государственного Эрмитажа. Там разместили экспозицию истории и культуры России петровского времени, дворянского быта XVIII века. До наших дней от Меншиковской усадьбы дошёл только лишь дворец.
Важные находки Меншиковских палат
В 2013 году на объекте культурного наследия федерального значения «Усадьба Меншикова А. Д. (Первый кадетский корпус)» на основании разрешения Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (КГИОП) начались работы по реставрации и приспособлению здания для современного использования.
За это время специалисты сделали большие открытия и важные археологические находки. Среди них особую ценность представляют печные изразцы с кобальтовой росписью, найденные в засыпке сводов, фрагменты китайской посуды и дельфтской керамики, датируемые первой половиной XVIII века.
В ходе работ были выявлены контуры первоначальной планировки здания за период первой половины XVIII века. Реставраторы нашли целые фрагменты пилястр, наличников и карнизов, в некоторых местах сохранившие слой штукатурки и рисунок профиля с покраской.
Также обнаружили элементы фасадного убранства западной стены Меншиковского дворца, включенной в объём прилегающего сооружения: каменную капитель пилястры, фрагменты межэтажного проекта, нижнюю часть пилястры с профилем базы из декора 3-го этажа и фрагменты штукатурной отделки, слой оригинальной краски, пилястры в кирпиче и следы срубленных наличников.
В комнатах с утеплёнными наружными стенами выявили оригинальную конструкцию утеплителя начала XIX века: обшитый досками каркас из бруса; пространство между досками и стеной засыпано смесью угля и мха; доски покрыты войлоком, закреплённым щипаной дранкой. Под утеплителем были вскрыты первые слои штукатурки, отделки с окраской. Там же были найдены фрагменты лепных карнизов.
В зашивке стен и потолков обнаружены деревянные конструкции из повторно применённых обработанных брёвен, предварительно датированных XVIII веком, а также фрагмент дверной коробки XVIII века.
При вскрытии засыпки сводов 1-го и 2-го этажей, а также в шурфах цокольного этажа реставраторы нашли многочисленные печные изразцы (целые и в виде фрагментов) с кобальтовой росписью, датированные первой третью и первой половиной XVIII века; фрагменты китайской посуды и дельфтской керамики, керамической аптечной посуды, фрагменты керамических светильников; медную монету 1778 года номиналом пять копеек; керамические плитки (паркетные кирпичи) напольного покрытия.
В подвале «Наугольных палат» раскрыт пол из кирпича, выложенный узором «ёлочка». И было сделано много других находок. Комиссия КГИОП во главе с председателем пришла к выводу о безусловной исторической и культурной ценности найденных материальных свидетельств истории.
Важное уточнение об археологических находках, сделанных во время работ по изучению «Наугольных палат» и прочих объектов на территории бывшего Кадетского корпуса, примыкающих к музею-дворцу.
Эти раскопки проводятся на землях, которые сейчас принадлежат Санкт-Петербургскому государственному университету и организованы вузом. Государственный Эрмитаж не ведёт никаких археологических работ.
Дворец-музей
В 1830-е при «корпусе кадетов» действовал «музеум», в состав которого вошли отреставрированные «Меншиковские палаты». В 1918 году Художественная комиссия по охране и регистрации памятников искусства и старины признала «Меншиковские палаты» и Музей Первого Кадетского корпуса ценным памятником. Однако существование музеев оказалось недолгим. В 1928 они были закрыты.
Новую жизнь и статус музея Меншиковский дворец обрёл во 2-й половине XX века. Инициатором создания в здании музея, посвящённого культуре петровского времени, выступил директор Государственного Эрмитажа Борис Борисович Пиотровский.
18 февраля 1981 года во дворце Меншикова состоялось открытие экспозиции ‒ «Культура России первой трети XVIII века». Проведённая реставрация и создание музейной экспозиции Эрмитажем вернули городу на Неве одно из его старейших зданий.
К 1986 году в Меншиковском дворце открылись «Токарня», «Матрозная», «Шпалерная», «Большой зал» и «Кордегардия». К 1998 году в западной части здания было завершено обустройство таких помещений, как «Кабинет с живописью», «Спальни Д. М. Меншиковой», «Западная приёмная», а к 2001-2003 годам – «Портретная» и «Прихожая».
Различные временные выставки, организованные в залах музея, стали неотъемлемой частью современной жизни Меншиковского дворца. Вот уже более 20 лет в его стенах проводится ежегодная научная конференция «Петровское время в лицах» и издаются сборники материалов.
Дворец в наши дни
В начале нынешнего столетия велась работа по восстановлению короны и вазы на фронтонах, а возле входа установили бюст Александра Меншикова. В начале 2000-х годов ризалиты здания вновь обрели свой первоначальный декор — короны и цветочные вазоны. Работы проводились по восстановлению скульптуры аттика.
В интерьерах дворца особенно привлекают: Ореховая — кабинет со стенами из орехового дерева, восхитительная анфилада парадных комнат, Большая палата с гобеленами XVII века и предметами декоративно-прикладного искусства.
Тот, кто попадает на экскурсию в Меншиковский дворец, уверяет: в доме абсолютно не чувствуется давления величественных стен, не замечается помпезности, присутствует лишь некое восхищение красотой и ощущение уюта. Вот ведь, как строили!
В настоящее время в залах Меншиковского дворца работает экспозиция «Культура России первой трети XVIII века». Внутреннее убранство времён Петра I воссоздают произведения изобразительного и декоративно-прикладного искусства из собрания Государственного Эрмитажа.
Экспозиция дворца-музея знакомит на подлинных образцах живописи, скульптуры, гравюры, художественной мебели и других предметов прикладного искусства с культурой России первой трети XVIII века.
Архитектура и архитекторы
Над портиком расположена лоджия для оркестра, который из года в год встречал гостей, прибывших по Неве. После строительства двухэтажных боковых флигелей и садовых сооружений здание стало замкнутым четырёхугольником в плане.
Петровское барокко
Дворец является ярким примером петровского барокко, этот стиль характеризуется симметрией и простотой объёмов, высокими крышами «с переломом», двухцветной окраской фасадов, мелкой расстекловкой окон.
Декор и парадный вход
Фасады здания, этаж за этажом, украшены пилястрами разных ордеров. Ризалиты центрального здания венчают фронтоны с массивными княжескими коронами. Парадный вход, выполненный в виде каменного портала, подчёркнут портиком, над которым расположен балкон.
Архитекторы и зодчие
В возведении и обустройстве дворца князя Меншикова приняли участие известные западноевропейские архитекторы и мастера, такие как Франческо Фонтана, Иоганн Готфрид Шедель, Доменико Трезини, Карло Бартоломео Растрелли, Георг Иоганн Маттарнови, Жан-Батист Леблон.
Дворец внутри
В отделке и оформлении помещений дворца Меншикова мастера использовали мрамор, монументально-декоративную живопись и лепку, скульптуры, резное и наборное дерево, расписные голландские кобальтовые плитки и русские печные изразцы, расписную и тиснёную кожу, дорогие ткани и шпалеры.
Несмотря на европейские заимствования, в интерьере дворца Меншикова наличествует достаточное количество исконно русских элементов. Сама его структура – погреба в цокольном этаже, «детская зона» с декором, отличным от остальной части дворца, всё это говорит об интуитивном переосмыслении и соблюдении мастерами русских традиций.
Концепция интерьеров
Реставраторы благоразумно решили не изменять исторические варианты отделки. Накладываемые друг на друга, они местами под воздействием времени обнажаются до первого слоя. Архаичные художественные детали будто подчиняют строение самобытным русским законам. Они делают его дворцом Меншикова, а не отголоском европейской архитектурной моды.
Первый губернатор Санкт-Петербурга Александр Данилович Меншиков собирал коллекции живописи, скульптуры, предметов прикладного искусства, книг, нумизматических произведений в своём великолепном дворце.
В 1981 году в нескольких залах 1-го и 2-го этажей дворца открылась выставка «Культура России первой трети XVIII века», с того времени и по сей день Государственный Эрмитаж постоянно расширяет и дополняет внутренние экспозиции.
Лестница
С 1-го на 2-й этаж, в главные залы дворца, ведёт парадная лестница в 2 пролёта, она сохранилась с 1716-1720 годов. Площадка верхнего вестибюля отделена от лестницы рядом коринфских колонн, соединённых арками. Здесь можно увидеть живопись с архитектурными мотивами, где повторяется лестничная аркада.
Настенная роспись имитирует мраморную облицовку. Панели под окнами изначально были расписаны гризайлью, но оригинальная роспись практически не сохранилась. Ступени лестницы, выполненные из морёного дуба, были стёрты ногами с обеих сторон: во время ремонтных работ в Кадетском корпусе, их не меняли, а просто перевернули другой стороной.
Цокольный и первый этажи
Далеко не все комнаты Меншиковского дворца сегодня открыты для всеобщего обозрения. Кирпичный свод цокольного этажа смыкается над служебными помещениями, а во времена Меншикова тут размещалась огромная винотека князя. Вина и пиво хранились в 9-ти погребах, отдельно русские и заморские. Там же были овощные погреба. На 1-м этаже видны несущие конструкции одного из первых каменных зданий Санкт-Петербурга.
Этажом выше находились 3 кухни. На месте современной выставки — в 2-х шагах от жилых помещений — определенно была не главного из 3-х кухонь, тут разогревали и украшали готовые блюда. В Поварне представлена коллекция посуды из глины, дерева и металла. В этой комнате сохранилась оригинальный вытяжной шатёр из кирпича. Печь под вытяжным шатром стала новинкой петровской эпохи, её восстановили по аналогам. Поварня Меншиковского дворца была больше, чем аналогичные помещения в Летнем дворце Петра I и во дворцах Петергофа
На 1-м этаже вероятнее всего располагались, в том числе, и парадные помещения, одно из них — Большая палата, где сохранилась небольшая часть оригинального перекрытия из деревянных балок, заклинённых кирпичом.
Большую палату украшает 5 шпалер XVII века, на которых представлена история македонского царя Персея. Среди скульптуры Большой палаты имеется любопытный экспонат — «Нога колосса», работа XVII века, — интерес к подобному характерен для эпохи барокко.
Изразцовые интерьеры
Одним из первых в Санкт-Петербурге дворец Меншикова «впитал» в себя моду на изразцовые интерьеры, появившуюся во Франции. Тон восточной части здания, где во флигеле находились детские, задала бело-синяя расписная керамическая плитка.
Светлейший князь приказал выписать голландскую плитку на «убранство палат». Также в 1719 году на кирпичном заводе в Стрельне приступили к работе обученные в Голландии русские художники, производившие изразцы.
К 1717 году не менее 13 комнат были отделаны дельфтской плиткой с кобальтовой росписью, до настоящего времени сохранились только 4 из них. Сегодня в общей сложности 27810 изразцов украшают стены и потолки 4-х комнат, таких как Варварин покой, Кабинет из прихожей, Спальня Меншикова и Предспальня (прихожая).
Варварин покой принадлежал свояченице Меншикова, бессменной воспитательнице и няне. В этой комнате обращает на себя внимание кровать с балдахином из камня и тёмного дерева. Светлой комната кажется благодаря изразцовой отделке, которая является самой лучшей во дворце.
На плитках можно увидеть пейзаж, мифологические и библейские сюжеты, фигуры военных и жителей Голландии. Плитки с изображениями предметов быта начала XVIII века представляют особый интерес, так как расширяют наши знания о жизни того времени. Печь в Варварином покое, как и в других изразцовых интерьерах, украшена изразцами отечественного производства.
Ореховый кабинет и плафонная роспись
Ореховый кабинет представляет собой просторную и светлую комнату, отделанную панно из орехового дерева, разделёнными золочёными пилястрами коринфского ордера. Меншиков много времени проводил в этой комнате — здесь он работал, вёл переговоры, принимал гостей и отдыхал.
С кабинетом связана проблема росписей петровского времени. Плафон Ореховой комнаты расписывали несколько раз. Самый ранний относят к 1711—1712 году, в центре композиции, на фоне чёрного с багровым отблеском неба — фигура воина, подобная Марсу, в его лике можно узреть черты императора Петра Великого.
Держа щит в одной руке, воин победоносно замахивается мечом, он окружён атрибутами баталии: ядрами, пушками, полковыми знаменами, барабаном, трубами, пороховыми бочками. Всё это создает скорее эпический, нежели мифологический ореол, полный военной романтики. Автор картины неизвестен.
Пафос работы заставляет искать истоки образа в древнерусском искусстве: бог Марс испокон веков воспринимался воинствующим, а здесь лицо воина выглядит несколько усталым. Несмотря на римскую «униформу», образ воина сопоставим с архангелом Михаилом на настенных росписях Смоленского собора Новодевичьего монастыря в Москве и в Успенском соборе Троице-Сергиевой лавры.
Второй слой потолочной росписи, как и первый, выполнен в ярких кричащих цветах: красном, жёлтом, синем. Большой орнамент из цветочных гирлянд, купидонов и закрученных монограмм датируется 1715-1716 годами. Архивные документы называют те же имена художников, что и в первом случае: Адольские и Захаров. Но автор росписи и руководитель работы неизвестен.
Постоянный 3-й слой был создан Филиппом Пильманом, ближе к концу правления Петра I, многие источники называют 1717-1718 годы. Это классическая орнаментальная роспись, выполненная лионским декоратором в Н-м поколении.
Цвета – благороднее, прослеживаются следующие: кораллово-красный, оливково-тёмно-зелёный, а мотивы становятся геометрически выверенными. Сейчас плафон, расписанный Пильманом, хранится в Эрмитаже.
В настоящее время на потолке Орехового кабинета можно увидеть фрагменты живописи на подрамнике авторства Пильмана и роспись «наподобие» времён реставрации 60-х годов ХХ века.
Симметрично Орехового кабинета находилось помещение в западной части дворца – Кабинет с живописью. Он не сохранил своего первоначального убранства. Поэтому решили в этой комнате восстановить первый интерьер Орехового кабинета до 1717 года.
Стены обтянуты синей тканью, воссоздана ранняя роспись плафона с фигурой Марса. Живопись была восстановлена на фиксационных копиях первой росписи плафона Орехового кабинета, выполненных художником Яковом Казаковым в 1970-х, а также на основе натурных исследованиях 1990-х годов.
В Санкт-Петербургской типографии с 1712 по 1716 год печаталась Книга Марсова: коллекция гравюр и реляций об операциях русских войск против шведов во время Северной войны. Она издавалась с постоянными изменениями: добавлялись новые изображения и информация, некоторые листы, наоборот, изымались.
Время создания первоначальной росписи совпадает с периодом, когда император Пётр I задумал публикацию Книги Марсовой. Поэтому изображение можно считать «анонсом» будущей энциклопедии сражений. Чёрно-багровый овал с фигурой воина окружён эмблемами и лозунгами:
Где правда и вера, тут и сила прибуде
Они содержат ещё одну важную библиографическую отсылку. Научные, просветительские, философские девизы были неотъемлемой частью победоносной и реформаторской петровской эпохи. Русские мастера живописи и архитектуры черпали их, среди прочего, из книги «Символы и эмблемата» — сборника эмблем и миниатюр с афористическими подписями на разных языках, специально изданного Петром Алексеевичем Романовым в Амстердаме.