Музыкальная каллиграфия что это
Музыка для глаз
Наверное, немногие знают, что искусство каллиграфии — одно из самых древних изобразительных искусств на Земле, наравне с наскальной живописью. Люди, далёкие от этого древнего умения, считают, что каллиграфия появилась тогда, когда изобрели бумагу и удобные письменные принадлежности. В век массовой культуры и разнообразия развлечений каллиграфия стала считаться чем-то безнадёжно устаревшим и ненужным.
Но всё ли так плохо? Могу с большой уверенностью сказать — нет. Хорошо, что это искусство не стало массовым, не приелось. Сейчас, как и много веков назад, каллиграфия воспринимается как нечто особенное, окутанное дымкой таинственности. На самом деле каллиграфия — это и есть таинство: таинство рождения слова на листе бумаги. Это нечто, что витает в воздухе, щекочет глаза, цепляется за кончики пальцев, но попробуй поймать это нечто — ничего не получится, если не чувствовать этого всем своим существом. А чтобы почувствовать, нужно пройти несколько ступеней. Только их преодоление позволит проникнуться настоящим искусством каллиграфии.
Первая ступень — преодоление условностей текущего момента. На мировосприятие современного человека влияет очень много факторов: окружающая среда, технический прогресс, общественное мнение и в большой степени средства массовой информации. Все удобства, созданные в последнее время, мешают сосредоточиться. Компьютер прочно вошёл в нашу жизнь как универсальное средство общения и передачи информации. Но ведь были и другие времена. Времена, когда люди передавали информацию с помощью бумаги, и эта информация была прекрасно оформлена. Даже обыкновенное письмо на самой простой бумаге имело свою судьбу, в почерке жили мысли и чувства, и сама бумага, казалось, дышит. В плавности букв, в их изгибах, в промежутках между словами читалось скрытое содержание письма, не высказанные вербально эмоции. Правильно прочитав эту скрытую информацию, человек мог верно отреагировать на послание, на зашифрованную в нём информацию, складывалось правильное взаимопонимание между людьми.
В докомпьютерный, рукописный период истории люди понимали язык полужестов, полутонов и недосказанности, а это помогало тоньше чувствовать. Что можно прочитать в напечатанных строках электронного сообщения? Только то, что написано. А что человек при этом думал, мы никогда не узнаем.
Но ведь можно и по-другому: просто написать письмо от руки. Когда человек вспомнит о бумаге и ручке перед тем, как что-то написать, можно считать, что он прошёл первую ступень.
Вторая ступень — умение читать и воспринимать написанное помимо букв, чувствовать текст. Каллиграфия — это искусство, в котором нет единичных, не наполненных смыслом символов. Каждая буква, каждая чёрточка иероглифа имеет свою смысловую законченность, и без этой чёрточки не было бы целого. Как в балете важно каждое па, так и в каллиграфии даже случайно упавшая с кисти капля туши становится единицей смысла. Эта ступень чуть труднее первой, но когда, глядя на сплетения букв, штрихов и мазков на листе бумаги, вы начинаете видеть трепещущий на ветру лист, шелест травы, далёкий гомон птиц, вы становитесь на шаг ближе к истинному восприятию каллиграфии.
«Каллиграфия — это музыка для глаз», — утверждали китайские мудрецы. Также каллиграфию называют беспредметной живописью и беззвучной музыкой. А ещё говорят, что каллиграфия — это танец без исполнителя, архитектура без конструкций и стройматериалов. Такие восхищённые эпитеты — дань преклонения перед Искусством. Действительно, движение руки с кистью, насыщенной тушью, похожее на своеобразный танец, подвластное внутренней творческой сосредоточенности мастера, способно создавать на белом листе особую ритмическую гармонию чёрных линий, штрихов, точек — гармонию, передающую бесконечную гамму человеческих мыслей, чувств, настроений. Потому-то каллиграфия является ключом ко многим другим родственным видам искусства, которые черпают в ней своё вдохновение.
Всё это становится понятным на последней ступени прекрасного искусства каллиграфии. Может показаться, что последняя ступень — это сложное испытание, что-то выходящее за рамки понимания. И да и нет. На этой ступени проявляется твоё истинное отношение к каллиграфии, ведь всё, что ты делал до сих пор, можно отнести лишь к ремеслу. Все понятия, знания и механизмы — это всего лишь надстройка, а душа раскрывается на последнем этапе. Так что же нужно сделать, чтобы с уверенностью сказать: «Я знаю истину в каллиграфии»? Нужно полюбить каллиграфию. Так просто и в то же время так сложно.
Я люблю каллиграфию и чувствую себя счастливым. Иногда я чувствую себя человеком из далёкого прошлого, того прошлого, когда люди ценили и понимали искусство потёков туши на листе бумаги. Но это чувство приятное, и мне хочется непременно им поделиться с другими. Но если я расскажу одному, другому, этого будет недостаточно. Хочется, чтобы о каллиграфии узнали многие. Хочется, чтобы её полюбили так же, как и я. Поэтому мы организовали выставку каллиграфии. Как я всегда говорю, создать среду для нового качества жизни — это моя основная жизненная задача.
Напоследок хотелось бы рассказать одно старинное предание, в котором говорится о силе искусства каллиграфии. В IV веке жил знаменитый каллиграф Ван Сичжи, о котором сложена такая легенда. В небольшом провинциальном городке бедная старуха выставила на продажу несколько простых, совсем бедных вееров. Ван Сичжи подошел к ней и спросил, сколько стоит один такой веер. «По двенадцать грошей штука», — ответила та. Ван взял веера и начертал на каждом из них по пять слов. «Зачем ты это сделал? — заплакала старуха. — Теперь я останусь совсем голодной, веера испорчены». На что художник ответил: «Скажешь, что надпись сделал Ван Сичжи, и будешь продавать их по сотне!» Новость быстро охватила городок, и вскоре вокруг старухи собралась толпа людей, вырывавших друг у друга надписанные веера. Всего-то несколько слов, начертанных рукой настоящего мастера, сделали не очень нужный предмет желанным шедевром искусства. И мне очень хочется, чтобы и в наши дни несколько красивых слов, созданных мастером, ценились на вес золота.
Может тогда и общество станет ещё красивее и здоровее.
Медитативная каллиграфия. Занятие первое
Сегодня будет немного вводной теории и первое упражнение. В конце про материалы.
Что нужно иметь в виду, прежде чем начать заниматься.
2. Каллиграфически писать в первые несколько месяцев нужно обязательно с использованием линий, как горизонтальных для правильной высоты строки, так и вертикальных для наклона. Знаю, что многие профессионалы продолжают использовать разметку, если хотят написать ровно, в этом ничего зазорного нет.
3. Чтобы был прогресс, нужно регулярно практиковаться. Хоть по 10-15 минут в день, чтобы рука не забывала. Со временем моторная память подключится и станет проще. И начинаем мы с палочек и дужек 🙂 Как в первом классе. Надолго тут задерживаться не будем, но если вы увидите, что есть проблемы с каким-то элементом, то возвращайтесь к началу и снова отрабатывайте то, что вам не даётся. У меня до сих пор то овалы «слетают», то нижние дуги.
4. Каллиграфия пишется МЕДЛЕННО. Слишком медленно здесь не бывает. Торопиться поначалу нельзя, сразу поедут все элементы. Спокойно доводим каждый штрих до конца, не «чиркаем» на хвостиках.
5. Буквы состоят из всего нескольких базовых элементов. Выучив их, будем собирать буковки, как в конструкторе. Но пишутся они так же элементами, с отрыванием инструмента от бумаги. Непрерывного написания в каллиграфии нет, это очень облегчает процесс.
Когда почувствуете, что получается (не меньше пары строчек напишите, пожалуйста, можно целую страницу), то можно перейти к первой прописи, печатайте её на обычной принтерной бумаге.
Здесь будем отрабатывать плавный переход по верхней дуге от лёгкого нажатия к сильному. Заодно обратите внимание, чтобы вести карандаш вверх и вниз с одинаковой скоростью, это не так просто, как кажется. Оставайтесь в рамках верхней и нижней линии, их нужно касаться, но не переползать.
Бумагу поворачивайте слегка в левую сторону, чтобы вам было комфортно следовать за наклоном.
Пару-тройку дней пишем эти верхние дуги, можно в комментариях показывать прогресс, я буду вас хвалить 🙂 и подсказывать полезные вещи. Потом двинемся дальше.
Вопросы тоже можно задавать, с удовольствием отвечу.
Идеальный стартовый набор для каллиграфии пером:
2. Собственно перо. Новичкам рекомендуют Nikko G, в районе 100 р. штука. Мне очень подходят. Начните с таких, потом можно пробовать другие, когда руку набьёте. Одного-двух пока хватит.
3. Тушь. Мне больше всего понравилась Winsor&Newton, но она довольно дорогая. Можно брать Ecoline или Kohinoor.
(например, Бумага IQ PREMIUM, А4, 120 г/м2, 250 л., для струйной и лазерной печати, А+, 169% (CIE) 370 р.)
Идеальный стартовый набор для каллиграфии брашпеном:
У Pentel есть 2 вида брашей, постарайтесь не перепутать. Отличаются они по-тупому наличием или отсутствием блёсток на корпусе! А названия им в магазинах пишут как попало. Нам нужны те, что с блёстками.
2. С бумагой то же самое. Чтобы не убивать маркер, нужна гладкая. Но для начала можно попробовать помучиться и с офисной, маркера хватит на полгода где-то, выбросите потом и купите ещё один вместе с нормальной бумагой 🙂
Либо можно использовать обычную офисную бумагу для печати и поверх неё кальку, она продаётся листами А4. Для пера кальку не рекомендую, хотя теоретически тоже можно. Но она будет сильнее ёрзать.
Тетради в точку «Подписные издания» неплохие, но хуже Родии. Блокноты и тетради подходят и брашикам, и перьям.
Чтобы зафиксировать своё авторство текста, оставлю ссылку на блог, где публикую оригиналы постов:
Удивительная музыка каллиграфии
Искусство красивого письма, часто при помощи специальной ручки или кисти, называется каллиграфией.
Более поэтично: «Каллиграфия — это музыка, только обращенная не к слуху, а к глазу» (В. В. Лазурский).
Каллиграфии как виду искусства придавалось также этическое значение: «чистоту письма» считали признаком «чистоты души».
Развитие каллиграфии шло 2 путями: западноевропейским и восточно-азиатским. Европейская каллиграфия развивалась в русле греко-римского письма. Ранние алфавиты появились еще в третьем тысячелетии до нашей эры. Вначале при письме использовались только заглавные буквы, строчные возникли позже.
Появление христианства дало толчок искусству каллиграфии на Западе, ввиду того, что необходимо было копировать в больших количествах Библию и прочие религиозные тексты.
Наибольшего расцвета искусство каллиграфии достигло в VII—IX веках в Ирландии и Шотландии, где монахи создавали иллюминированные Евангелия — шедевры средневекового искусства.
Арабская каллиграфия, которая занимает особое место в исламском искусстве, первоначально возникла на базе копирования Корана. Коран прямо запрещает людям изображать людей, животных или Аллаха, потому что считается, что поклоняться Аллаху через картину означает уподобляться неверующим, однако писать каллиграфией, складывающиеся в их изображения, разрешается.
Восточно-азиатская каллиграфия получила совершенно своеобразное развитие в странах идеографического письма (прежде всего Китай, Корея, Япония) и в странах ислама. В Восточной Азии для каллиграфии обычно используются тушь и кисточки для письма и она считается важным искусством, утончённой формой живописи.
Кстати, впервые тушь появились в Китае, и в России её называют китайской тушью.
Для примера немного об истории китайской каллиграфии. Каллиграфия в Китае стала первым из искусств, подвергшимся теоретизации. Дети высокопоставленных чиновников учились и старались писать хорошо, даже императоры были хороши в каллиграфии, например, император Цянь лун династии Цин (1644 — 1911) оставил нам множество примеров своего искусства на стеллах в храмах и дворцах.
Каллиграфия в Китае родилась раньше живописи. Ведь изначально написание иероглифов было магической техникой, которой владели лишь жрецы-шаманы древнего царства Шан-инь (III тысячелетие до н.э.). В те времена они знали, как вызвать дождь написанием соответствующего иероглифа. Иероглифы тех времён действительно напоминают магические знаки, они совсем не похожи на современную нам китайскую письменность. Этот почерк называется «Гу Вэнь».
В эпоху Хань (II до н.э. – II век н.э.) была изобретена бумага. Теперь иероглифы начали писать кистью при помощи туши.
В течение последующего тысячелетия никаких серьёзных перемен и инноваций в китайской каллиграфии не произошло. Перемены пришли вместе с XX веком и эпохой революций. Революция принесла и реформу китайской письменности эпохи Мао Цзэдуна, которая упростила многие иероглифы.
Реформа китайского языка, проведённая в середине XX века была крайне глубока. Китайцы отказались от традиционного способа написания книг сверху вниз, справа налево и перешли на строчное написание слева направо с применением европейской пунктуации. При этом, такие страны, как Тайвань и Гонконг, эту реформу не приняли и пишут до сих пор китайскими традиционными иероглифами.
Однако до сих пор умение писать иероглифы красиво кистью и тушью крайне высоко ценится в Китае.
Написание иероглифов — это не только разновидность рисования, но на самом деле — это разновидность гимнастики.
Для правильного написания нужно гармоничное сочетание работы мышц, правильное дыхание и выход позитивной энергии.
Для тренировки используется специальная бумага, на которой пишут иероглифы водой. Результатом можно полюбоваться несколько минут, потом все высыхает и можно начинать заново. Достигнув совершенства, можно писать тушью на пергаменте. Умение красиво писать иероглифы — очень престижно, к умельцам часто обращаются с просьбой написать пожелания на открытках для друзей и бизнес-партнеров.
Каллиграфические иероглифы, написанные от руки на пергаменте — ценный подарок. Часто в парках можно увидеть людей, которые развлекаются написанием иероглифов на асфальте водой с помощью специальной огромной кисти. Для китайцев это идеальное сочетание гимнастики и каллиграфии, польза для тела и разума.
Также уличный перфоманс-каллиграфия необычайно популярны сейчас в Китае и Японии!
Каллиграфия — это что-то среднее между рисунком и письмом. Благодаря каллиграфии письму придается эмоционально-образная графическая выразительность.
Современное определение каллиграфии звучит следующим образом «искусство оформления знаков в экспрессивной, гармоничной и искусной манере».
Каллиграфия в обычной жизни уже не имеет прежнего значения, люди практически перестали писать от руки. Но, тем не менее, красивое письмо имеет свое применение в книжной, рекламной и плакатной графике.
Каллиграфия в стиле русской вязи Дмитрия Ламонова.
Созерцание каллиграфических работ и упражнения в чистописании помогают упорядочить мысли, достичь внутренней гармонии, структурировать сознание, познать себя.
Есть в Москве в Сокольниках музей интересный, единственный в России, посвященный искусству красивого письма. А посозерцать и повдохновляться можно как раз в этом Современном Музее Каллиграфии.
Недавно была я в этом необычном, интересном музее и хочу рассказать о нем. Находится этот частный музей в парке Сокольники, и каждый может его посетить. Очень советую. Вот где можно полюбоваться искусством каллиграфии и заодно вдохновиться
Музей, как я уже писала, частный, очень уютный. Зашел в него и попал в сказку.
Рядом с работами висят лупы на веревочках. Это классно.
Берешь лупу и собственноручно рассматриваешь шедевры каллиграфии.
Очень интересно взглянуть на «Каллиграфию на крылышке мухи» из Таиланда:
Инструменты для каллиграфии:
А это тот самый музей каллиграфии в Сокольниках:
Сейчас каллиграфия существует в основном в форме надписей на открытках, граффити, шрифтах и рукописных логотипах, в религиозном искусстве, графическом дизайне, на телевидении в качестве оформления, в различных характеристиках, свидетельствах о рождении и в других документах, где предполагается писать от руки.
Вообще о каллиграфии можно говорить бесконечно. Это очень интересная тема.
Каллиграфия Джейка Вайдмана:
Французский каллиграф Николя Ученир — самоучка. Его руки застрахованы на бóльшую сумму, чем попа Дженнифер Лопес.
Дэнис Браун — всемирно известный каллиграф из Ирландии. Мастерски используя каллиграфические средства, он создаёт художественные произведения невероятной красоты и высокой сложности:
Каллиграфия — это воистину музыка для глаз!
С уважением, Ирина Ивахина (Мастерская Вдохновинки).
Каллиграфия, которую мы потеряли
В наше время под каллиграфией обычно понимают высокое искусство художников-каллиграфов выводить самыми замечательными и изысканными шрифтами изощрённые и утончённые письмена и изображения. Об этих уникальных произведениях говорят сегодня искусствоведы, они украшают собой залы музеев и выставок.
Но для нескольких поколений советских людей каллиграфией назывался тот великолепный школьный почерк, который вырабатывался ещё в начальной школе на уроках чистописания, и который можно было с гордостью показывать своим детям и внукам.
Вот эту вторую каллиграфию, которой раньше обладали миллионы, мы и потеряли.
Лига каллиграфов
253 поста 4.5K подписчиков
Правила сообщества
— оскорблять членов сообщества
— делиться своими работами
— делиться полезной информацией
— делиться любимыми подборками
В детстве любила писать перьевой ручкой, еще в начальной школе мама как-то показала и меня зацепило. Просто сидела и переписывала текст в тетрадь. Никто не заставлял не проверял на ошибки или правильность написания. Но сама хотела сделать все красиво и аккуратно. И кстати, сейчас я работаю дизайнером 🙂
Ну, по примеру моей давно уже покойной бабушки видно, что если ты научился писать каллиграфическим почерком, то не обязательно будешь всегда писать красиво. Она у меня несомненно умела писать очень красиво (например, когда писала поздравления в открытках или показывала мне как писать перьевой ручкой), но в «обычной жизни» писала довольно неразборчиво.
А мне всегда казалось, что нас просто учили правильно и аккуратно прописными буквами писать и ничего сверх того.
У нас учительница уделяет много внимания прописям. Советует, чтобы дети писали перьевой ручкой. Как правило, у многих детей прям каллиграфический почерк в началке. И еще очень помогают тетради в частую косую линию.
Никогда так красиво и чисто не умела писать(((
Один из самых уважаемых шрифтовиков Юрий Гордон:
Глазам своим не верю: 1973 год? Советские прописи не менялись, наверное, с революции. К семьдесят третьему году английский почерк не мог воспроизвести не только ни один школьник, но и почти никто из учителей. Все писали шариковыми ручками, не позволяющими выдержать ровный ритм букв.
Перьевая ручка идет по бумаге, как трамвай по рельсам, а шарик не дает руке опоры. Требовать от детей такой нездешней красоты было невозможно, и под конец советской власти были введены новые прописи, рассчитанные на шариковую ручку.
Интересно рассмотреть отдельные знаки этого непонятно как нарисованного шрифта. Первое, что бросается в глаза, — спиральный декор заглавных букв. Каллиграф такими движениями «разгоняет» руку, а здесь они использовались просто для красоты. Так же, как флажки на мачтах Н, К, Ф, Ю и тильдообразные соединения. Заметим, что перо считается стоящим строго горизонтально (крышки Б, Г, П, Т тонкие, без нажима), однако все диагональные штрихи остаются толщиной в волос. Бедные третьеклассники! Им же никто не объяснял, что тонкие линии заглавных букв фактически рисуются, а не пишутся. Обучение таким прописям должно было на выходе дать тихого, законопослушного и ничего не понимающего писаря, настоящего Акакия Акакиевича. Мне так и не удалось преодолеть трепет перед совершенством и бессмысленностью этой таблицы. Ее буквы не красивы, но доведены до какого-то кафкианского абсолюта чистоты.
С тех пор я уверен: нормальный человек не должен писать правильно и красиво — это убивает душу