Кавер версий музыкальных композиций что это
Что такое кавер версии песен и cover band (группы)
Вы узнаете, что такое кавер группа и cover версия известных песен. Расскажу, в каком формате исполняется, и для чего все это делается. Дам советы по заказу исполнителя и информацию по ценам. Также затронем проблему авторского права.
Что такое кавер
На раннем этапе развития популярной музыки понятия «кавер версии» и вовсе не существовало вовсе. Тогда вся эстрадная музыка 30-50-х годов базировалась на нескольких десятках стандартов. Они бесконечно перепевались многими исполнителями.
Эта традиция имела крепкие позиции вплоть до середины 60-х. Первые два альбома The Rolling Stones почти целиком состоят из каверов.
К началу 70-х годов covers стали относительной редкостью. Новое поколение музыкантов предпочитало писать свои уникальные песни. Они лишь изредка отдавали дань уважения кумирам своей кавер версией известных хитов.
Тем не менее, ряд молодых групп того времени умело пользовалось каверами. Например, Deep Purple сделали себе имя в США именно благодаря чужим композициям.
В целом отказ от каверов на популярные песни существенно сдвинул вперед саму музыку. Появились десятки свежих супер хитов, к нашему времени ставших уже классикой.
Вначале 70-х благодаря Дэвиду Боуи и Брайану Ферри появился жанр иронической кавер версии. Он пользуется почетом по сей день.
Например, «Faith» Джорджа Майкла в трактовке Limp Bizkit. Или «Satisfaction» The Rolling Stones в исполнении Бритни Спирз.
Кавер версии известных песен
Известно немало кавер версий известных песен, напрочь затмивших оригиналы по качеству и популярности. Удачный и лучший cover может вернуть к жизни старую песню. Это случилось с «American Pie» Дона МакЛина, которую спела Мадонна.
[bctt tweet=»В таких стилях, как rockabilly, blues и soul жанр cover version очень значим. Он подчеркивает неразрывную связь времен и «вечную молодость» музыки.» username=»Muzrock_com»]
А некоторые артисты (Брайан Ферри, Майкл Болтон, UB40) неоднократно выпускали cover альбомы. Тем самым обращали внимание слушателей на свою привязанность к корням.
Существуют также кавер бэнды, принципиально исполняющие только cover версии своих любимцев. Например, английская группа The Jamm играет только песни The Jam.
Кавер группы
Понятие кавер групп (cover band) появилось в 60-х годах. Тогда начали зарождаться крупные артисты такие, как The Rolling Stones, Джо Кокер и другие. Они в своих вариациях перепевали на то время известные композиции 50-х годов.
Многие популярные артисты начинали именно с каверов и за счет них получали известность. Так можно было хорошо стартануть на то время. Ведь перепевались довольно всем известные песни.
Есть три вида групп:
Зачем копировать?
В первую очередь, это профессиональный рост. Музыкантам это нравится, и они получают от этого удовольствие. У каждого есть свой любимый исполнитель, композиции которого хочется исполнить.
Второе, это возможность билетных концертов. Можно организовать концерт требьют группы и собрать неплохую аудиторию по билетам.
Жанры исполнения
В репертуаре одной кавер группы могут быть композиции совершенно разных музыкальных жанров. Все зависит от потребностей рынка.
Зачастую все диктуется возрастной аудиторией того или иного мероприятия. Для людей постарше коллектив будет играть более взрослые композиции. Это, во-первых.
Во-вторых, работа с композициями — это непрерывный процесс.
Как быстро меняются позиции в чартах, также быстро профессиональные кавер бэнды разучивают новые композиции. Чтобы более достойно подготовить современную композицию, профессионалам хватает недели.
Кавер музыка и авторское право
Одним из проблем, с которыми сталкивается группа при исполнении кавер музыки, это соблюдение авторского права.
С точки зрения закона, исполнитель должен заключить договор, по которому имеет право исполнять данную композицию. Если сами собираете у себя слушателей, то часть дохода вы обязаны отдавать автору оригинала. Например, 5%.
Если же группа заключила договор с компанией, которая у себя организует мероприятие, то ничего платить не нужно. Вся ответственность ложиться на заведение. Оно должно оплачивать базовые величины по количеству посадочных мест.
Стоит сказать, что в странах СНГ этот момент с авторским правом не слишком актуален. Крайне мал шанс, что правообладатель песни заявит на исполнителя.
Но на этом история может не закончиться! Дело может дойти еще и до суда. А там суммы еще больше.
Ну а так контроль с авторским правом тут минимален. Можно исполнять свободно, но до поры до времени. Конечно же, нужно соблюдать некоторые осторожности. Свободно гастролировать и распевать чужие материалы я бы не советовал.
Человек, который хочет исполнить кавер, может просто получить разрешение от правообладателя на безвозмездное использование. Либо они могут договориться на доходы от песни на какой-то срок.
Формат кавер бэндов
Есть классический формат кавер бэндов. Это барабаны, бас гитара, соло гитара, клавиши и вокалист. Наибольшей популярность пользуются группы, где есть женский и мужской вокал. Потому что одним вокалом невозможно исполнить тот набор популярных композиций, который необходим заказчику.
Ну и конечно же, чем больше инструментов, тем лучше. Звук становится более насыщенным и интересным. И чем меньше вмешательство плэй бэков, тем лучше аудитория воспринимает исполнение.
Есть несколько форматов выступления:
Как заказать cover группу
Стоит сказать, что у каждой нормальной cover группы обязательно присутствует своя страница в социальных сетях. Например, Вконтакте, Фэйсбук, Инстаграмм и так далее.
Как правило, там можно посмотреть варианты живых выступлений. И именно по живому (не по студийному) я рекомендую оценивать исполнителя. Так вам будет сразу все понятно.
Ведь в студийном все почищено. Поэтому оно всегда звучит классно. А вот в живом такого нет. Там обмануть не получиться.
Вообще, цена на заказ кавер бэнда зависит от жадности самого агентства. Это если вы через него покупаете.
А вот коллективы стараются выстраивать свою стоимость исходя из своей популярности, опыта и возможностей. То есть, на сколько они себя оценивают. И это зачастую не зависит от количества участников в коллективе.
Есть коллективы по три участника, и они берут по 1 000 у.е. А есть, где 8 участников и при этом дешевле.
Если заказывать через агентство, то будет дороже. Но зато проще. Вам не нужно будет тратить свое время. Если заказывать напрямую к исполнителю, то будет дешевле. Но при этом вам нужно потратить время на отбор подходящей группы и договор с ней.
Заключение
[bctt tweet=»Сказать «он сделал cover version» можно только о том артисте, который сам приобрел известность, как оригинальный исполнитель.» username=»Muzrock_com»]
Это не относится, например, к Элвису Пресли, Шер или Джо Коккеру, все альбомы которых, за редким исключением, заполнены чужим материалом.
Иногда можно встретить неправильное употребление выражения «сделать аранжировку» в значении «сделать кавер версию». Аналогично слово «ремейк» правильнее будет относить к кино, чем к музыке.
А на этом все! Теперь вы знаете, что такое кавер на песню и почему этим занимаются многие группы.
Кавер-версия
Пример кавера с радикальной сменой жанра: Iron Horse, перепевшие в стиле блюграсс «The Four Horsemen» брутальных трэшеров Metallica. Воображение рисует позитивных Всадников Апокалипсиса в ковбойских шляпах, скачущих по жизнерадостной выжженной пустыне.
Кавер-версией (англ. cover version) или просто «кавером» называется ремейк музыкального плана — исполненная певцом и/или музыкантом песня другого исполнителя. Явление популярно по сей день, и существуют целые кавер- и трибьют-группы. Разница между ними состоит в том, что каверщики перепевают песни разных исполнителей, а трибьютщики — кого-то одного. А бывает так, что один музыкант выпускает альбом, состоящий из песен какого-то одного или многих исполнителей.
Посмотрим правде в глаза: часто это применяется как способ без плагиата [2] подзаработать на чужом творчестве (куда ж без этого). Тем не менее, не реже исполнение кавера представляет собой оммаж, выражение уважения тому, чью песню перепевают (нередко посмертное). Таким образом можно привлечь внимание к давно забытому хорошему исполнителю, а в старые времена авторы и сами публиковали ноты с целью добиться того, чтобы их песню исполнило как можно больше других исполнителей — песня всё известнее, да и денежка с роялти-выплат «капает», так что сплошная выгода.
Тропы [ править ]
С каверами связаны некоторые явления, подходящие под тропы нашего сайта.
Примеры [ править ]
Поскольку каверы — штука популярная, при подробном перечислении эта статья превратится в чёрную дыру и поглотит наш сайт вместе с сервером. Поэтому давайте-ка сделаем вот как: перечислим здесь только тех исполнителей, о которых уже есть статьи на Posmotre.li. И примеров будет много, и гравитационной сингулярности избежим.
Больше, чем караоке: прошлое и настоящее кавер-культуры
Откуда пошла традиция «перепевать» чужое
За последний век музыкальная индустрия претерпела множество изменений, особенно в том, как распространяются новые композиции. Столетие назад у людей не было ни стриминговых сервисов, ни магнитофонов — что уж там, даже с пластинками было туго. Поэтому самым прибыльным вариантом коммерциализации музыки была продажа нот: композитор создавал новые мелодии, а издательства печатали к ним ноты. Люди могли исполнять их где угодно, лишь бы позволяли условия. Именно так музыка становилась популярной: чем больше нот продано, тем известнее становилась песня.
Эту песню мы прекрасно помним благодаря Элле Фицджеральд, однако впервые ее исполнила Вивьен Сигал на бродвейской сцене. С тех пор она звучала во многих фильмах, например, в сериале «Корона» — в трогательной сцене ее дуэтом поют король Георг VI (Джаред Харрис) и принцесса Маргарет (Ванесса Кирби).Немногим позже, с развитием технологий, люди все чаще покупали пластинки — но исполнение любимых композиций не только дома, но и на светских вечерах, собраниях и прочих мероприятиях уже плотно вошло в социальную жизнь того времени. Примерно тогда же и появились первые кавер-группы — в общественных заведениях редко играли оригинальную музыку, людей больше привлекали уже известные и полюбившиеся мелодии. Надо сказать, в этом смысле даже в XXI веке мало что изменилось.
Со временем важную роль в жизни как слушателей, так и музыкантов заняло радио. Оно носило скорее локальный характер, поэтому слава воспринималась несколько иначе, чем сейчас — например, могло существовать сразу несколько версий известных песен, которые крутили по радио в разных регионах одной страны.
Более того, чтобы попасть в ротацию, группы часто записывали «адаптации» треков в разных жанрах: станция, специализирующаяся на джазе, не стала бы ставить кантри, и наоборот.
Действие фильма «Рок-волна» происходит уже в шестидесятые — и отлично показывает, насколько важной частью культуры стало радио к этому моменту.Однако уже к середине века невозможно было представить мир без каверов на классику 1920-1950-х годов, исполненных Билли Холидей, Эллой Фитцджеральд и, конечно, Фрэнком Синатрой. Роль оригинальной музыки тоже росла с каждым годом, но без знания общеизвестных песен было практически невозможно пробиться куда-либо. Поэтому многие группы начинали как кавер-проекты, прежде чем их замечали и у них появлялась возможность выпускать собственное творчество.
Каверы были культурным явлением, которое постепенно меняло свой смысл. Например, ближе к концу прошлого века запись собственной версии чужого трека воспринималась скорее как способ отдать дань исполнителю, оказавшему большое влияние на музыкантов, или же попытка радикально изменить знакомую всем песню, что нередко помогало привлечь новых слушателей.
Как участники кавер-групп разбираются с авторским правом
Артисты очень редко подают в суд на исполнителей каверов. Так как права на музыку распределяются особым образом (одно право защищает музыку и текст, другое — саму звукозапись, так называемую «мастер-запись»), сделать и опубликовать кавер не составляет особых проблем. Впрочем, в интернете можно найти множество статей о том, как получить права на исполнение песни — особенно когда дело касается YouTube — но их получение не представляется чрезвычайно сложной задачей. Тем более что музыканты, публикующие каверы, редко ищут выгоды — они скорее хотят поделиться своим творчеством и взглядом на композицию.
Однако есть любопытные случаи, когда каверы исполняли звезды ничуть не меньшей величины. К примеру, песня Боба Дилана All Along the Watchtower была перепета Джимми Хендриксом: права на оригинальный трек принадлежат Дилану, зато авторские права на конкретную звукозапись — Хендриксу, хотя изначально это была не его песня. В 2016 году одна из версий композиции стала саундтреком к «Молодому папе», и это было не первое появление All Along the Watchtower за кадром: она использовалась еще и в «Хранителях».
Бывает и такое, что музыканты исполняют чужие кавер-версии песен, которые звучат интереснее оригинала. В такой ситуации оказалась Полина Гагарина, спев кавер-версию «Кукушки» группы Кино. На самом деле новую аранжировку придумала певица Ольга Кормухина, но после того как Гагарина использовала эту «адаптацию», Ольга подала иск на звезду.
Что интересно, ее не интересовала материальная часть вопроса: для Кормухиной было принципиально услышать признание в том, что версия принадлежала ей.
Как музыканты реагируют на существование каверов
Число каверов в сети растет — особенно на YouTube — и ролики с реакцией исполнителей на такие видео становятся все более популярными. Как в русскоязычном сегменте интернета, так и за рубежом есть множество каналов, приглашающих звезд в эфир, чтобы показать, как фанаты перепевают их песни. Ограничений нет: выбор кавера остается за авторами программы, так что исполнителей могут как порадовать чем-то интересным и качественным, так и разочаровать, включив нечто с «пиксельным» изображением или расстроенными инструментами. Однако чаще всего артисты только поощряют запись каверов на свою музыку — ведь многие дарят песням вторую жизнь, создавая новые аранжировки.
Какие бывают каверы
За почти столетие культура кавер-версий развивалась, менялась и приобретала все больше новых черт. Впрочем, некоторые традиции остались неизменными и по сей день. Например, кавер-группы, как и сто лет назад, выступают в разных общественных местах: праздники в ресторанах и кафе уже нельзя представить без исполнения известных песен неизвестными, но вполне талантливыми музыкантами. Можно встретить целые симфонические оркестры, которые дают целые концерты, играя известные хиты в новой аранжировке. И это пользуется популярностью!
Впрочем, не кавер-группами едиными. На сегодняшний день известно большое количество трибьют-проектов: это коллективы, которые специализируются на исполнении музыки конкретного исполнителя или группы. Кроме того, часто они соблюдают стилистику оригинала: например, в шестидесятых, на пике битломании, по всему миру появлялись десятки проектов «по мотивам» The Beatles. Артисты одевались так же, как легендарная четверка, и играли целые концерты с их песнями. Закономерен вопрос, зачем вообще нужны трибьют-группы и кому они интересны — но ведь некоторым не повезло увидеть любимую группу вживую, потому что кто-то из исполнителей умер или прекратил карьеру. А подобные проекты — профессиональные, конечно — дают возможность прочувствовать атмосферу концерта известных музыкантов.
Кроме того, можно найти множество каверов, исполненных на другом языке — одним из самых очевидных примеров, пожалуй, будет песня La Vie En Rose, исполненная в оригинале Эдит Пиаф и перепетая Луи Армстронгом на английском языке. Кстати, «женские» каверы на песни, спетые мужчинами — и наоборот — тоже не редкость.
Исполнительницам нередко бывает интересно представить свой взгляд на композицию. В таких ситуациях в песнях даже меняют местоимения, чтобы лучше передать новый посыл.
Как развивается культура каверов на YouTube
В сети можно обнаружить и версии на других языках (в том числе на жестовых!), a cappella, под акустическую гитару, пародии — в общем, все, на что хватает креативности.
Есть целые каналы, заработавшие популярность на создании необычных каверов, среди них — PostmodernJukebox, где музыканты записывают полноценные каверы в жанре джаз на известные поп- и рок-композиции. Все участники всегда подходяще одеты (платья, сюртуки, галстуки-бабочки), а сама студия выглядит, как заведение двадцатых годов прошлого века.
Известные артисты тоже нередко исполняют каверы, которые потом публикуются в сети. К примеру, на канале BBC Radio 1 есть целая рубрика под названием Live Lounge, в рамках которой знаменитые музыканты приходят в студию радио для записи адаптаций известных песен в живом формате.
10 лучших каверов в истории по версии Time Out
10 каверов, которые невероятно превзошли оригинал по известности
В оформлении статьи были использованы фотографии с сайта Depositphotos, из архива Time Out и кадры из фильмов.
Каверы: часть 1
Правомерность создания и дальнейшего использования кавер-версий песен — пожалуй, один из самых злободневных вопросов, на который наиболее полного ответа до настоящего времени не дали ни юристы, ни музыканты, ни представители продюсерских центров, несмотря на большое количество рассуждений по данной теме на просторах сети Интернет.
Наше Сообщество провело собственное исследование, посвященное правомерности создания и использования каверов, и готово представить Вам его результаты. Поскольку мы в своих публикациях преследуем цель — давать читателям практические рекомендации, позволяющие решать реальные жизненные проблемы, предлагается разделить весь материал на две части: сначала мы расскажем о правовом статусе каверов и об основных сложностях, связанных с их созданием и использованием, а затем поговорим о возможных способах легализации каверов при установленном правовом регулировании и сложившейся правоприменительной практике.
Кавер (также кавер-версия песни, от англ. «cover» — «покрывать») — исполнение новым исполнителем существующего оригинального охраняемого или неохраняемого музыкального произведения, которое ранее уже исполнялось другим исполнителем, а также производное произведение, полученное в результате незначительной переработки указанного оригинального музыкального произведения.
Проще говоря, каверы — это любые перепетые (или переигранные) песни.
Нередко при характеристике каверов отмечается, что они дают песням новую жизнь и способны вновь пробудить интерес у слушателей к забытым мелодиям.
Музыкальные коллективы, специализирующиеся на исполнении кавер-версий песен, обычно именуются кавер-группами. Альбомы, полностью состоящие из каверов, называют трибьютами (от англ. «tribute» — «дань», «дар»).
Наиболее популярная классификация делит каверы на два вида:
Напомним, что в соответствии с пп. 9 п. 2 ст. 1270 Гражданского кодекса Российской Федерации (далее — ГК РФ) под переработкой понимается создание производного произведения (обработки, экранизации, аранжировки, инсценировки и тому подобного), сопровождающееся внесением в оригинальное произведение любых изменений.
Исполнение без переработки видится нам явлением нечастым, касающимся только представления музыкальных произведений с помощью так называемых минусовых фонограмм («минусовок»), в которых присутствует лишь мелодическая часть песни, но при этом отсутствует вокальная часть, которая и восполняется поющим артистом. В остальных же случаях, в которых при создании кавера задействованы, помимо вокала, музыкальные инструменты, исполнение без переработки, на наш взгляд, осуществляться не может, поскольку исполнения тех или иных песен разными музыкальными группами всегда будут отличаться друг от друга и предполагать минимальные элементы аранжировки, импровизации. Понимание базовых музыкальных параметров (громкость, длительность, связность-отрывистость, скорость исполнения) во многом является субъективным, несмотря на их относительно конкретное определение в нотной записи. Поэтому озвучивание каверов, как правило, необходимо характеризовать через два способа использования: публичное исполнение и переработка. При этом важно отметить, что переработка в каверах не носит глобального характера, в результате ее осуществления оригинальное музыкальное произведение, в отношении которого создается кавер, должно оставаться узнаваемым.
Со своей стороны мы можем предложить более полную и правильную классификацию каверов с музыкальной точки зрения:
Кроме того, считаем важным также поделить каверы по объекту:
Ниже — пример оригинального музыкального произведения в первичном исполнении и вокально-инструментальный кавер на данное музыкальное произведение(необходимо перейти по ссылкам)
Источник: официальный канал Patricia Vonne на видеохостинге Youtube (https://www.youtube.com/watch?v=BwGIsA_TZ70)
Источник: канал группы Papaya Band на видеохостинге Youtube (https://www.youtube.com/watch?v=RZD_H563cnM)
Итак, мы выяснили, что создание кавера и его дальнейшее использование по меньшей мере требуют получения согласия от правообладателя оригинального музыкального произведения (и/или объекта смежных прав — фонограммы) на публичное исполнение (в случае, если речь идёт о «чистых каверах»). Но поскольку чаще всего в ходе создания каверов оригинальные музыкальные композиции подвергаются переработке как минимум только в вокальной или только в инструментальной части, как максимум — одновременно в обеих частях, во избежание возникновения в будущем непредвиденных казусов, касающихся нарушения чьих-либо исключительных прав, рекомендуется также сразу получать согласие и на переработку оригинального музыкального произведения, в отношении которого будет создаваться кавер.
Если кавер далее будет публиковаться на каких-либо ресурсах в сети Интернет, следует помнить, что для таких действий необходимо будет получать отдельное согласие от правообладателя на доведение соответствующего охраняемого объекта до всеобщего сведения и, скорее всего, согласие на воспроизведение. Уточним: если кавер создается в отношении неохраняемого музыкального произведения, то соблюдение вышеобозначенных правил не требуется, за исключением ситуации, когда кавер включает в себя охраняемую фонограмму (в таком случае нужно получать согласие от правообладателя объекта смежных прав).
Нельзя сказать, что правоприменительная практика изобилует обширными комментариями относительно каверов. Тем не менее, отдельные правовые позиции нам отыскать удалось. Делимся.
Доводы жалобы о том, что в ресторане проигрывалась кавер версия вышеуказанной композиции, не принимается апелляционным судом, поскольку доказательств того, что композиция является кавер версией, в материалах дела отсутствуют. Кроме того, доказательств того, что у автора кавер версии спорной композиции имелись права для использования фонограммы «Dreams (Psychemagik Crystal Vision Remix)» для создания кавер версии, в материалах дела также отсутствуют.
Таким образом, можно отметить, что правоприменитель официально подтвердил необходимость получения согласия от правообладателей объектов смежных прав (фонограмм) при создании каверов.
В другом деле № А40-170883/2018 с иском о взыскании убытков за нарушение исключительного права на фонограмму выступила компания «Парлофон Рекордс Лимитед». На популярном видеохостинге Youtube ответчиками (АО «Колгейт-Палмолив», ООО «Вэйвмэйкер») было размещено видео под названием «Palmolive Men «Цитрусовый заряд», в котором использовался фрагмент фонограммы музыкального произведения «Song 2» в исполнении коллектива «Blur». Ответчики, возражая против поданного иска, указали, что истец не представил доказательств использования ответчиками именно оригинальной фонограммы «Song 2». По настоящему делу судом была назначена экспертиза, по результатам проведения которой было установлено:
Отказывая в удовлетворении исковых требований, АСГМ указал на доказанность истцом факта нарушения ответчиками его исключительных прав и на недоказанность факта причинения истцу неправомерными действиями ответчиков именно убытков в форме упущенной выгоды. 9ААС, оставляя решение суда первой инстанции в силе, тем не менее, подверг существенной критике проведенную экспертизу и упомянул в своем постановлении кавер:
Кроме того, проведенным экспертным исследованием факт использования спорной фонограммы в ролике «Palmolive Men «Цитрусовый заряд» достоверно не подтвержден. …
Вывод эксперта об идентичности фрагментов записей на основании аудитивного анализа (то есть обычного восприятия на слух) не может быть принят судом апелляционной инстанции в качестве доказательства идентичности голосов исполнителей, так как не допускается только на основе аудитивного анализа (только субъективного слухового восприятия эксперта) проводить дифференциацию голосов или утверждать об их сходстве на различных спорных фонограммах.
При указанных обстоятельствах истцом не доказано использование фонограммы в спорном ролике, так как имела место переработка оригинального музыкального произведения путем включения отдельных (незначительных) фрагментов в аудиовизуальное произведение с одновременным изъятием и компиляцией данных фрагментов с другими музыкальными записями, то есть создание нового произведения в жанре музыкальной пародии (то есть создание кавер-версии), которое допускается в силу п. 4 ст. 1274 Гражданского кодекса Российской Федерации без согласия обладателя исключительного права и без выплаты ему вознаграждения.
В материалы дела представлен договор …, который также подтверждает факт, что в спорном ролике использовалось самостоятельная (созданная специально для данного ролика) запись, схожая по звучанию, но не идентичная записи Song 2 группы «Blur». …
Не совсем ясно, почему апелляционная инстанция применила к рассматриваемой ситуации норму о свободном использовании пародий и отождествила понятия «пародия» и «кавер-версия», но из данной правовой позиции можно сделать неоднозначный вывод о том, что кавер-версия песни, подпадающая под критерии пародийного произведения, может создаваться без согласия правообладателя оригинального музыкального произведения (правообладателя фонограммы) и без выплаты вознаграждения.
Имеются отдельные комментарии относительно каверов и в правоприменительных актах судов общей юрисдикции. Так, Постановлением Московского городского суда от 20 июня 2019 года № 4а-2733/19, которым оставлены в силе постановление мирового судьи и решение Тверского районного суда о признании всё того же ООО «Идеал» виновным в совершении административного правонарушения, довод о том, что озвученная в момент проверки в ресторане ООО «Идеал» фонограмма является не оригинальным музыкальным произведением, а его кавер-версией, созданной по заказу, был также признан несостоятельным, факт нарушения исключительных прав был подтвержден представленными в суд доказательствами, судебные акты нижестоящих судов были оставлены в силе.
Между тем, помимо примеров, в которых упоминается понятие «кавер», существует достаточное количество споров, при разрешении которых суды отмечали, что исполнители осуществляют неправомерную переработку оригинальных музыкальных произведений и публичное исполнение производных результатов интеллектуальной деятельности (что, по нашему мнению, в сущности является созданием и использованием каверов, хотя на это прямо не указывается).
Огласку в средствах массовой информации получила недавняя серия споров группы «Пропаганда». В 2010 году экс-солистка группы Виктория Воронина объявила о своём выходе из музыкального коллектива. После небольшого перерыва она выразила желание начать сольную карьеру, что было ознаменовано различными судебными тяжбами с продюсерским центром «Пропаганда» и его руководителем Сергеем Ивановым. В частности, Сергиево-Посадский городской суд Московской области отказал экс-солистке в иске о расторжении договора и о передаче исключительных авторских прав. Далее Воронина обратилась в Московский городской суд с заявлением о принятии предварительных обеспечительных мер, после чего подала иск к Google LLC, Apple Inc., Akamai Technologies, Inc.. о защите исключительных прав на рассматриваемые спорные музыкальные композиции, запрете предоставления технических условий, обеспечивающих размещение, распространение и иное незаконное использование спорных песен. Исковые требования были оставлены без удовлетворения: Московский городской суд признал авторство на музыку и слова спорных произведений за Ворониной, однако ввиду наличия в деле договоров, подтверждающий отчуждение истцом исключительных прав в пользу продюсерского центра «Пропаганда», признал принадлежность исключительных прав продюсерскому центру «Пропаганда», в связи с чем у истца отсутствовали права и на подачу заявления об обеспечении предварительной защиты авторских и/или смежных прав, и на подачу иска в защиту исключительных прав к к Google LLC, Apple Inc., Akamai Technologies, Inc.. Позиция первой инстанции была поддержана Московским городским судом в апелляции.
Затем уже продюсерским центром «Пропаганда» было инициировано дело № А40-104631/2018 , в рамках которого истец заявил требование о признании за ним исключительных прав на ряд музыкальных произведений, которые неправомерно публично исполнялись, перерабатывались, доводились до всеобщего сведения, воспроизводились, включались в состав сложных объектов, распространялись в виде экземпляров произведений экс-солисткой после ее выхода из состава музыкального коллектива «Пропаганда» (Воронина ездила с концертными выступлениями по территории Российской Федерации, в ходе которых публично исполняла спорные музыкальные произведения, в том числе в переработанном виде; по итогам таких выступлений в сети «Интернет» публиковались сведения и видеоролики, в которых также использовались спорные композиции). В результате рассмотрения дела АСГМ признал за продюсерским центром «Пропаганда» исключительные права на большинство спорных музыкальных произведений, в отношении 6 песен исключительные права были признаны за истцом в соответствующей доле — 50%, экс-солистке было запрещено совершать действия, нарушающие или создающие угрозу нарушения исключительных прав истца путем переработки, воспроизведения, доведения до всеобщего сведения в сети Интернет, включения в состав аудиовизуальных произведений, публичного исполнения. 9ААС отменил решение АСГМ в части признания исключительных прав за продюсерским центром «Пропаганда» в соответствующей доле (50%), уточнив, что «наличие у правообладателей права на раздел принадлежащего им исключительного права и выделе из него доли действующее гражданское законодательство в отношении спорных результатов интеллектуальной деятельности не устанавливает. В этой связи требование о признании исключительного авторского права, заявленное к нарушителю ИП Ворониной В.В., подлежит удовлетворению в полном объеме в отношении всех спорных произведений», в остальной части с доводами суда нижестоящей инстанции согласился.
Нельзя не заострить внимание на не менее ажиотажном и схожем деле, посвященном песне Егора Крида «Папина дочка». В 2018 году битмейкер Алексей Вдовченко инициировал первый судебный процесс против лейбла «БлэкСтар», в рамках которого заявил иск о признании за ним авторства, взыскании компенсации за нарушение исключительных прав, выразившееся в неправомерной переработке оригинального произведения «Remembering Kate», исключительные права на которые принадлежат истцу, и дальнейшем публичном исполнении на нескольких концертах переработанной версии музыкальной композиции известным артистом. Отказывая в удовлетворении исковых требований, Басманный районный суд города Москва указал, что признание за истцом личных неимущественных прав невозможно по той причине, что истец не создавал спорное музыкальное произведение «Remembering Kate» самостоятельно, а поручил его создание другому лицу по договору авторского заказа, в связи с чем у Вдовченко не имелось прав на подачу соответствующего иска о признании за ним авторства ввиду неотчуждаемости личных неимущественных прав — такое требование надлежало заявлять лицу, которое фактически являлось создателем произведения по договору, несмотря на последующие комментарии истца относительно создания спорной музыкальной композиции в соавторстве, которые ничем подтверждены не были; довод истца о том, что музыкальное произведение «Папина дочка» было создано в результате переработки музыкального произведения «Remembering Kate», был опровергнут представленным в дело фоноскопическим исследованием, в заключении специалиста по которому констатировалось, что композиция «Remembering Kate» является по своей форме, составу, смыслу и содержанию программной заготовкой (циклическим лупом) в форме стандартной гармонической последовательности музыкального аудио редактора FL Studio с нулевой долей авторского участия и оригинальности; в иске о взыскании компенсации за нарушение исключительных прав по понятным причинам также было отказано.
Резюмируя вышесказанное, следует отметить, что по общему правилу суды предписывают получать согласие от правообладателей на создание кавер-версий песен, их переработку и публичное исполнение. Публичное исполнение каверов или переработанных музыкальных произведений, по существу являющихся каверами на оригинальные композиции, хотя и прямо не поименованных таким образом, чаще всего осуществляется в ресторанах или на концертах. Заметим, что в предусмотренных законом случаях допустимо создавать каверы без специального разрешения (например, если кавер носит пародийный характер).
Примечательно, что если музыканты исполняют каверы в пределах каких-либо общественных заведений, то ответственность за нарушение исключительных прав третьих лиц в этом случае будут нести организаторы такого публичного исполнения — собственники помещений, в пределах которых озвучивались соответствующие музыкальные произведения или результаты их переработки. Основной риск для рядовых граждан, создающих и/или использующих каверы, связан с публикацией таких объектов на различных сайтах в сети Интернет: социальных сетях, видеохостингах и т.д. Хотя сегодня и распространена практика привлечения к ответственности в сфере авторского права администраторов доменов за подобные нарушения, не исключено, что в качестве соответчика будет привлечен пользователь, который фактически осуществил неправомерные действия по доведению спорных результатов творческого труда до всеобщего сведения в сети Интернет.
Общественная потребность в создании каверов является сегодня значительной, о чем свидетельствует огромное количество переработанных известных песен, обнародованных пользователями на различных площадках в сети Интернет, а также существование ряда музыкальных коллективов, специализирующихся на создании каверов. При этом законодатель пока неохотно идёт на предоставление рядовым пользователям возможностей свободно публично исполнять популярные треки и осуществлять их ограниченную переработку для целей публичного исполнения.
Серьезным шагом в сторону демократизации правового регулирования в сфере авторского права стало внедрение в отечественное законодательство механизма публичного заявления и создание реестра свободных произведений (объектов смежных прав). Однако до сих пор действует достаточно жёсткая регламентация свободного публичного исполнения, во многом поддерживаемая небезызвестными организациями по управлению авторскими и смежными правами на коллективной основе. Так, в соответствии со ст. 1277 ГК РФ свободное публичное исполнение произведений допускается без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения только во время официальной или религиозной церемонии либо похорон. Как правило, желание исполнить те или иные песни возникает у людей на праздничных, а не на трагических или религиозных мероприятиях, поэтому не совсем понятно, почему нельзя расширить пределы свободного публичного исполнения, например, до использования музыкальных произведений без согласия автора и без выплаты вознаграждения на различного рода торжествах (днях рождения, юбилеях, корпоративах, свадьбах, детских мероприятиях).
Между тем, с нашей точки зрения, расширение пределов свободного публичного исполнения не сможет полностью нивелировать имеющиеся в настоящее время проблемы, поскольку, как уже отмечалось ранее, в большинстве случаев при создании каверов оригинальные музыкальные произведения подвергаются переработке исполнителем, создание «чистых» каверов маловероятно, поэтому также потребуется введение дополнительной правовой конструкции, которая допускала бы ограниченную переработку для целей публичного исполнения при создании каверов.
Мы рассмотрели актуальную тему современной действительности, связанную с правомерностью создания и использования кавер-версий песен. К сожалению, большинство людей при создании каверов не задумывается о правовом аспекте, поэтому есть риск привлечения таких лиц к ответственности за нарушение исключительных прав.
Отечественная правоприменительная практика пока не изобилует примерами споров, при разрешении которых вопрос создания и дальнейшего использования каверов освещался бы наиболее полно. Тем не менее, наличествующие правовые позиции судов, касающиеся каверов, позволяют определенно говорить о необходимости получения согласия от правообладателей оригинальных музыкальных произведений (объектов смежных прав) на переработку и публичное исполнение каверов (по общему правилу).
В настоящее время действующее правовое регулирование ставит создателей каверов в жёсткие рамки, делая по сути невозможным для большинства граждан, не обладающих значительными доходами, заниматься подобной творческой деятельностью. Для решения указанной проблемы, по нашему мнению, требуется расширить пределы свободного использования музыкальных произведений. Впрочем, в одной из следующих публикаций мы попытаемся ответить на вопрос: «Каким образом можно создавать и использовать каверы законно при существующей системе правового регулирования отношений в сфере интеллектуальной собственности?».