Мелофон у меня что делать
«Алиса, миелофон у меня». Насколько мы близки к будущему Булычева
Видели школьников с букетами в метро? Волей-неволей стайки детей вызывают ностальгию. Вспоминаешь годы за партой: одни застали еще советскую систему, а для других она лишь образ из кино. Где-то там, в прошлом, осталась румяная Наташа Гусева в роли легендарной Алисы Селезневой из сериала и фильма по мотивам повестей Кира Булычева.
По всем подсчетам, мы на полпути к будущему, где существует московский Космозоо. Однако с технологиями не все так однозначно. Время подводить итоги, доросло ли человечество до «прекрасного далека».
Фантаст Кир Булычев известен как автор «Алисианы». Это цикл из двух десятков романов, повестей и сборников рассказов об Алисе Селезневой, совершенно обычной девочке из XXI века, с которой происходят невероятные, даже по меркам будущего, приключения.
По мотивам книг режиссер Роман Качанов снял мультфильм «Тайна третьей планеты» в 1981 году. В 1984 вышел мини-сериал «Гостья из будущего», который обрел статус легендарного. Дальнейшие экранизации оказались не столь успешными: фильмы «Лиловый шар» 1987 года, «Остров ржавого генерала» 1988 года и несколько мультфильмов.
Мы опираемся преимущественно на технологии, фигурирующие в «Гостье из будущего» и книгах Булычева. Мир Алисы — это типичная твердая фантастика, за исключением пары-тройки моментов (эпохи сказок). Итак, год 2084, место: планета Земля.
1. Флип
В мире Алисы: эффектный индивидуальный общественный транспорт. Флипы — антигравитационные прозрачные капсулы, которые управляются из центральной диспетчерской, но летают и на ручном управлении.
В сериале были «флипы», заказанные на закрытом авиационном заводе в Литве. Дорогой реквизит стоил как мечта советского человека, новые «Жигули», 5000 рублей за штуку. При этом два флипа умудрились разбить сразу же при разгрузке на съемочной площадке. Оставшиеся капсулы монтировали на кузовы грузовиков и снимали сцену погони в будущем. Из-за ям и колдобин на советских дорогах того времени это было непросто!
У нас: увы, пока что все проекты летающих автономных пассажирских дронов оказываются замками на песке, хотя их регулярно привозят покрасоваться на технологические выставки. Ближе всего в России к «флипам» подошли Яндекс-Такси, Ситимобил и московский каршеринг. Центральная система управления — check, индивидуальные комфортные «капсулы» — check. Правда, в них есть водитель, детей туда в одиночку не пускают, да и сами машины пока не летают, а стоят в московских пробках. Но это дело времени, ведь Яндекс выпустил уже четвертое поколение беспилотников на дороги.
Может быть, обгонит проект полного автопилота для «Теслы».
2. Виртуальная реальность
В мире Алисы: виртуальная реальность в книгах Булычева определенно есть. Она фигурирует в романе «Миллион приключений», в эпизоде «Заграничная принцесса», где Алиса попадает в аттракцион «средневековый город» на планете Пенелопа. Обитатели иллюзорного места — копии существующих людей, и его невозможно отделить от реальности.
У нас: интернет и компьютерные игры стали полноценной альтернативной реальностью со своей культурой, валютами, сражениями и историей. Все же человечество рвется создать мир, который будет жить не на плоском экране. Шлемы и VR-очки на этой итерации максимально приблизились к тому, о чем мечтали визионеры Палмер Лаки и Джон Кармак. Легкие, с большими экранами и беспроводными модулями, эти устройства погружают человека в безумный мир VR-чата или прекрасную Half-Life: Alyx (все еще не третью часть). Минусы: дорого, мало контента, плюс «морская болезнь». Следующий заход обещает исправить все проблемы и сделать виртуальную реальность доступнее и соблазнительнее.
3. Полеты в космос
В мире Алисы: от капитана Зеленого и его «Пегаса» до трех капитанов и их могучих звездолетов, «Алисиана» стала главной космической оперой советских детей. В ней полеты через вселенную существовали в обыденной жизни. Увы, в мини-сериале космос не показали, потому что пионер Коля Герасимов из 1984 года не успел на регистрацию на лунный рейс.
У нас: сила гравитации все еще надежно держит человечество на Земле. Что не мешает отдельным мечтателям вроде Илона Маска бороться с ограничениями физики и последовательно двигать человечество к звездам. SpaceX освоила запуски спутников и возвращаемые ракеты, но конечная цель — это Марс и колония на красной планете. Хочется верить, что люди, которые запустили электромобиль в космос под песню Боуи, добьются своего.
4. Лингвистические таблетки
В мире Алисы: наша главная героиня знает «всего» 8 языков, что мало для мира будущего. Недостаток исправляют лингвистические таблетки, которые действуют пару дней и дают знание простейших слов и выражений, как разговорник. Мневмокассета требует трех дней обучения, но дает хорошее понимание языка. Гипнопедическая машина обучает языку за час, но знания испаряются быстро. По Булычеву, в мире будущего живут «исключительные люди»: полиглоты.
У нас: в прекрасном настоящем нет места лингвистическому насилию над собой! Сплошные чудеса автоматизации: даже ролику на ютубе можно автоматически создать субтитры и перевести их. Алгоритмы справляются с такой сложной задачей, как машинный перевод с китайского. Качество распознавания речи различается между разными программами и гаджетами, зависит от стоимости и производителя. Английский все еще лингва франка, знание которого открывает большую часть дверей. Всегда можно выучить парочку других языков. Обучение никогда не было настолько доступным.
5. Высокотехнологичный браслет
В мире Алисы: часто упоминаемый безымянный гаджет, который имеет встроенные средства связи, голографический проектор. По браслету можно смотреть передачи или совершать видеозвонки, а также управлять транспортными средствами. Что-то вроде смартфона и мини-компьютера на запястье.
У нас: эту высоту человечество успешно взяло. Умные часы, те же самые эппл-вотч, умеют выходить в интернет, принимать аудиозвонки, следить за здоровьем, а еще измеряют пульс и могут управлять некоторыми умными устройствами. Похожие гаджеты других компаний умеют совершать видеозвонки. Люди предпочитают полагаться на миниатюрные компьютеры небывалой мощности, смартфоны. «Мы уже киборги», — отметил Маск, описывая связь между владельцами смартфонов и их устройствами. Реальность сильно обогнала воображаемый мир.
6. Роботы
В мире Алисы: от биоробота Вертера, боевых андроидов космических пиратов и до расы робо-существ с планеты Шелезяка, мир Алисы в полной мере знаком с кибернетическими существами. Кстати, сыгранный актером Евгением Герасимовым Вертер эволюционировал. Сотрудник Института времени в оригинальной повести был роботом-пылесосом, а в сериале превратился в андроида. Повезло!
У нас: робот-пылесос это вполне обычный бытовой прибор, маленький, юркий и полезный. Роботы окружают нас незримо, от ботов в Telegram до девайсов, которые производят вещи и обслуживают клиентов. Андроидов пока что делают энтузиасты как арт-проекты, но дело времени и спроса, пока полноценные Вертеры появятся в продаже. И вы даже сможете купить такого, настроить и апгрейдить.
7. Миелофон
В мире Алисы: портативный прибор для чтения мыслей, который Алиса использует для экспериментов с животными. Устройство похищают космические пираты, а затем случайно спасает школьник из XX века. Сюжет телефильма и повести строится вокруг охоты за опасным научным артефактом, который может натворить бед в прошлом.
У нас: наш «миелофон» — это социальные сети и сервисы Google в компьютерах и смартфонах. Мы доверяем им мысли и желания добровольно, в обмен на бесплатные услуги. Хитрые алгоритмы подслушивают и подглядывают, чего мы хотим и что нам интересно, и выдают релевантную рекламу и ссылки на интернет-магазины. Незамысловатая технология? Что же, некоторые считают, что она помогла выиграть выборы президенту США Дональду Трампу.
Прекрасное далеко уже здесь и так же буднично для нас, как для Алисы Селезневой. Какие технологии из миров Кира Булычева мы забыли упомянуть? Давайте обсудим.
Из чего были сделаны миелофон и машина времени в «Гостье из будущего»
Пожалуй, такое кино больше никогда у нас не снимут. В нём было буквально всё : прекрасная игра актеров, продуманный сюжет, отличный саундтрек и конечно же спецэффекты, которые были настоящим прорывом в наших фильмах на то время. Предлагаю вам посмотреть, как делались самые известные спецэффекты и трюки в этом волшебном кино.
«Прекрасное далеко» встречало зрителей и Колю Герасимова стерильной чистотой Института времени. Внутреннюю часть здания снимали в павильоне на киностудии им. М. Горького. Комнату с машиной времени оклеили белыми обоями и освещали как можно ярче. Имитирующая бесконечные коридоры института декорация на самом деле была относительно небольшая, а эффект запутанности создавался только благодаря игре актеров и особой съемке с разных ракурсов.
Для освещения коридоров «будущего» обошлись стандартными в то время лампочками накаливания. Их вставляли в специальные короба из матового стекла, и вуаля — получалось весьма футуристичное по тем временам освещение.
Утопающий в зелени вход в Институт времени снимали в Ботаническом саду Москвы. А вот само здание учреждения — не более чем макет высотой около 50 см. Его подвешивали на тросах и перспективно совмещали с поляной, на которой якобы стоял институт.
По словам художника-постановщика фильма Ольги Кравчени, то, что сегодня с легкостью делается на компьютере, тогда приходилось долго и кропотливо создавать вручную. Взять тот же космопорт. Для общих планов кинематографисты нарисовали его верхнюю часть, которую затем на пленке необходимо было совместить с нижней частью декорации.
«Кино снимали на пленке, на которой надо было работать с „масками“, то есть снимали одну часть изображения, а потом „впечатывали“ другую. Нужно было также совместить свет, цвет на обоих изображениях, чтобы линия соединения была незаметна. Работа многих профессий, включая художника-постановщика, комбинаторов, художника по костюмам, гримера соединялась в одно единое целое под руководством главного оператора картины», — вспоминает Ольга Кравченя.
Для создания «космической» атмосферы внутри космопорта было решено использовать стеклянные трубки, применявшиеся на химических заводах. При этом съемочная группа переживала, доживет ли хрупкий материал до нужного эпизода.
Космозоо частично снимали в Ботаническом саду столицы СССР, а в качестве входа подошла местность неподалеку от метро ВДНХ. Изначально космический зоопарк хотели снимать в Гаграх — уж больно природа подходящая, экзотическая. Однако из-за продолжительной ненастной погоды съемочной группе пришлось уехать ни с чем, переключив внимание на московские ландшафты. Из снятого в Гаграх материала пригодились только кадры волн, которые можно увидеть за дверями «автобуса» с мгновенной телепортацией.
Кстати, внешний вид необычного для фантастики плоского фанерного автобуса придумал режиссер картины. Павел Арсенов не хотел придумывать и так мозолившие глаза в каждом фильме подобной тематики пульты и нагромождение кнопок. Почему бы в будущем не сделать процесс мгновенного перемещения как можно более простым — открыл дверь, и ты уже на другом краю Земли?
С образом миелофона было сложнее. Устройство, из-за которого заварилась вся «каша», толком не описано в первоисточнике, приходилось придумывать его самостоятельно. У дизайнеров было много вариантов внешнего вида прибора для чтения мыслей. Но после того как режиссер увидел кристаллы, используемые в производстве фотоаппаратов, то остановился на идее «кристаллического миелофона».
Гораздо сложнее силами киностудии было сделать машину времени. Сотрудники бутафорского цеха привыкли создавать исторический антураж с помощью имитации лепнины и необычной «сказочной» фактуры, но блестящая пластмасса оказалась им не по силам. Что-то пришлось делать на заказ, а для оформления пульта сгодился кубик Рубика. Почему именно он? Да просто потому, что в 1980-е венгерская головоломка была необычайно популярна.
С машиной времени связан самый передовой для советского кино того времени видеоэффект. Помните молнии, радуги, звезды и контурные линии, сопровождавшие путешествие Коли во времени? Все это делалось вручную. Оптические эффекты создавались в лазерной лаборатории, снимались на пленку, а затем кадры сложным способом комбинировались. На создание одного такого кадра уходил в лучшем случае месяц.
Знаменитое ветхое здание, в подвале которого в наши дни находилась машина времени, нашли совершенно случайно на улице, дома которой почти все шли под снос. Подвальное же помещение целиком и полностью представляет собой построенную в павильоне декорацию. Стены расписали африканскими мотивами, чтобы добавить налет таинственности.
Колонны сделали из пенопласта и картона, чтобы при взрыве в последней серии фильма не ранить детей. Кольца из пенопласта обтянули картоном, подпилили в заранее определенных местах, заложили туда пиропатроны и в нужный момент взорвали.
Пожалуй, одними из самых впечатляющих эпизодов «Гостей из будущего» стали кадры, в которых появляются флипы. Среди минских школьников даже ходили легенды, мол, в Москве действительно есть такой аттракцион с летающими кабинами! На самом деле кабины были обычным, но чрезвычайно дорогим реквизитом. В Литве их изготовили пять штук, каждый флип стоил около 5 тысяч рублей — солидная по тем временам сумма, которую вполне можно было потратить на настоящие «Жигули».
Кроме того, был сделано несколько миниатюрных копий флипов с макетами людей в них. Они использовались для съемки дальних планов с высоко летящими аппаратами. Такие игрушки подвешивались на проволоку к крану со стрелой около 20 метров, после чего выбирался подходящий фон, например гостиница «Космос». Чтобы проволока не блестела, ее закрашивали под цвет фона.
Полноразмерные тяжелые флипы с настоящими актерами устанавливали в кузове грузовиков на специальные конструкции в виде торчащих по бокам машин брусков. Если в кадре одновременно находятся два флипа, значит, необходимы два грузовика, которые должны были ехать рядом плавно и с ювелирной точностью. Иногда в таких эпизодах заметны чересчур резкие покачивания — так иллюзия полета нарушалась выбоинами на дороге. Однажды во время съемок даже ободрали ехавшие навстречу «Жигули» — пришлось заплатить штраф 200 рублей.
По воспоминаниям кинематографистов, на съемках полностью выкладывались все — и взрослые актеры, и дети. Сыгравший Весельчака У Вячеслав Невинный, несмотря на свои габариты, готов был сам исполнять все трюки, чего ему, правда, не позволили. А Михаил Кононов частенько так импровизировал, что получалось намного лучше сценарного варианта.
Евгений Герасимов мастерски воплотил на экране робота Вертера — герой, от А до Я придуманный специально для фильма. Зачем изобретать сложные механизмы или прибегать к помощи дорогостоящей анимации, если одному человеку с помощью походки и специально поставленной речи удалось показать идеального робота будущего? Плюс, разумеется, костюм, парик и грим.
В сцене убийства Вертера в костюм актера вставили пару металлических пластин с прикрепленными к ним пиропатронами. Евгений Герасимов сам нажимал кнопку, активирующую запал, и таким образом «поджигал» себя в течение около полутора минут, пока пираты в него стреляли. К слову, лазерные лучи — обычная нарисованная вручную мультипликация, которая экспозицией накладывалась на готовые кадры с пластмассовыми «бластерами» в руках Крыса и Весельчака У.
В буквальном смысле тяжелую ношу пришлось нести Алексею Фомкину, неподражаемому Коле Герасимову. Помните четвертую серию, в которой Алиса, взгромоздясь на плечи своей подруги Юли Грибковой и надев длинный плащ, изображает высоченную даму в огромных темных очках? Исполнительница роли Юли физически не могла носить Наташу Гусеву. На помощь пришел Алексей Фомкин. На него надели гольфы, сандалии, школьную форму, усадили ему на плечи Алису и отправили дефилировать по улице.
Саму Наташу Гусеву учили правильно разбегаться, чтобы снять эффектный шестиметровый прыжок в длину на уроке физкультуры. Девочка должна была сигануть через камеру с оператором, которых припорошили песком. Исполнительница роли Алисы Селезневой потом рассказывала, что жутко боялась упасть на оператора и сломать ему шею или спину. К счастью, все обошлось.
А вот в эпизоде, где Алису сбивает троллейбус, снималась девочка-каскадер. Она бежала с одной скоростью, а прямо перед «ударом» троллейбуса ускорялась, убегая дальше. При этом зритель не видит момент «столкновения», поскольку кадр перекрыт троллейбусом. Впрочем, если вы внимательно посмотрите, то увидите и легкий бег, и момент ускорения, и мелькающие за троллейбусом ноги (дело было в конце второй серии).
Таких «киноляпов» в фильме немало. Например, съемочной группе не понравилось, каким получился эпизод в Космозоо, когда Алиса пытается прочитать мысли крокодила. Хищника смастерили из пенопласта, и, в принципе, он был очень похож на настоящего аллигатора.
На съемки «Гостей из будущего» ушли два долгих года. За это время многие дети, занятые в съемках, успели вырасти. Это особенно хорошо заметно, если учесть, что сначала снимались сцены с натурными съемками в «настоящем», а «будущее» отложили на последний этап.
У авторов сериала нашего детства сложились разные судьбы. К сожалению, для некоторых из них будущее оказалось не таким светлым, какое обещала Алиса. Но ведь многие из тех, кто помнит фильм, и сегодня не перестают мечтать флипнуть до космопорта, прогуляться по Космозоо или открыть дверь автобуса в Минске и выйти где-нибудь на Мальдивах. Получится ли это когда-нибудь реализовать?
Когда во время одного из интервью у теперь уже взрослого исполнителя роли Бори Мессерера спросили, хотел бы он жить в будущем, показанном в фильме, актер ответил: «Вопрос поставлен некорректно. Жить в этом мире невозможно, потому что он настолько нереальный…» «Было ясно даже в 1984 году, что все, что там изображается, это не футурология. Нет. Это какой-то абсолютно стерильный мир, который нужен был только для воплощения определенных идей.
Он нечеткий и нереальный. Как будто в центре фокус, а по краям все расплывается… Этот мир носит, к сожалению, на мой взгляд, некий отпечаток утопий шестидесятых годов, из той же серии, что и Стругацкие. Кругом там наука, научно-технический прогресс рванул, маленькие дети занимаются наукой.
А сейчас мы видим, что наука и у нас, и за границей совершенно не имеет тенденции к занятию ею того места, которое мечталось Булычевым и другими. Реальность состоит в том, что 85% интересуются не серьезными вещами, а всякой дребеденью. А остальные так завалены жизненными проблемами, что больше ни на что времени не остается», — добавил он.
Мелофон у меня что делать
Войти
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
Алиса, миелофон. обязательно появится!
Создателем миелофона был писатель-фантаст Кир Булычёв. Впервые миелофон появился в книге «Ржавый фельдмаршал» из цикла фантастических повестей «Приключения Алисы». В «Ржавом фельдмаршале» сказано, что миелофон изобрели земные учёные для диагностики психических заболеваний, а также сбора анамнеза у больных, лишённых по какой-либо причине дара речи:
«Не уплывайте далеко, — сказала Алиса. — Я хочу послушать, есть ли у вас мысли. Видите, я достаю миелофон. Вы такого аппарата ещё никогда не видели. Он читает мысли. Его придумали врачи, что бы лечить психических больных и вообще что бы ставить точный диагноз. Мне папа сказал. Понятно?»
Итак, что такое миелофон? Миелофон — уникальный прибор, разработанный на основе суперкристалла гиперселенита. Миелофон способен регистрировать и расшифровывать биотоки мозга. Диапазон действия — до шести метров. С помощью миелофона можно прочесть мысли любого живого существа, при условии, что у того есть мысли. Само название этого прибора происходит от греческих слов μυελός «мозг» и φωνή «звук, голос, шум».
Учеными, сделавшими первые шаги к изобретению полноценного миелофона, являются научный сотрудник Центра нейроинженерии Университета Дьюка Михаил Лебедев, профессор Мигель Николесис и их коллеги. Они создали нейрокомпьютерный интерфейс, позволяющий объединять нервные системы двух или даже трех обезьян вместе. Считывая моторные сигналы из мозга всех трех животных, ученые суммируют их, расшифровывают и с помощью этого – в прямом смысле – «коллективного разума» управляют движением курсора на экране компьютера.
«Эффективность такой работы даже выше, чем у любой обезьяны по отдельности, – говорит Михаил Лебедев. – Мы можем усреднять сигнал, который снимаем со всех обезьян, и даже если одна из них устала или отвлеклась, это не повлияет на общий результат». Чисто теоретически – этот коллективный разум можно масштабировать, доведя его до десятков животных (или людей). Такой автомат будет устойчив к ошибкам, свойственным отдельным существам, и не остановится, если кто-то из них решит отдохнуть или поспать.
Способность «читать мысли» с помощью внедренных в мозг микроэлектродов или электроэнцефалографа связана с самой природой мыслей. Каждая мысль – это всплеск скоординированной активности в определенной группе нейронов, и каждой соответствуют вполне определенные паттерны этой активности. Так устроены мысли любого калибра и смысла, от банальной команды почесаться до тяжких раздумий о судьбах мира. Достаточно установить, каким мыслям соответствуют те или иные паттерны активности нейронов, и затем читать их – почти как раскрытую книгу. В этом нейрофизиологи совершенствуются быстро – так, несколько лет назад йельским ученым удалось установить даже лицо человека, на чей портрет смотрели испытуемые, просто сканируя их мозг!
«Чтение любых мыслей, будь то образы в зрительной коре или сигналы в коре моторной, принципиально одинаково, – говорит Михаил Лебедев. – Разница только в некоторых деталях представления информации в зрительной, моторной и других системах мозга». Паттерны активности нейронов в общих чертах одинаковы и для разных людей. Разумеется, в современных исследованиях ученым приходится предварительно и подолгу работать с испытуемыми, исследуя паттерны, связанные с той или иной активностью мозга. Это позволяет «читать мысли» гораздо точнее – с учетом массы деталей, уникальных для каждого конкретного человека. Однако даже сейчас многие простые сигналы можно расшифровать на основе их общих свойств, без предварительной подготовки.
«Например, известно, в каких участках мозга локализованы представления о разных участках тела, – добавляет Михаил Лебедев. – Благодаря этому мы можем сразу распознать, о ноге или о руке думала обезьяна. Впрочем, многие детали этих мыслей без того, чтобы заранее “познакомиться” с особью, с ее мозгом, пока считать невозможно».
Возможно, этот момент так и останется непреодолимым, и даже самый совершенный миелофон будущего не сможет читать мысли случайного человека. Впрочем, чем проще мысль, тем меньшее значение это имеет. Простейшие мысли – например, паттерны, соответствующие сигналам для системы кровообращения или сердцебиения – довольно однообразны. Трудности начинаются по мере того, как мы приближаемся к высшим сферам деятельности мозга.
«Можно сказать, что в настоящее время чтение мыслей уже возможно, только если это мысль на заданную тему, – комментирует Михаил Лебедев. – Допустим, вы загадали карту из колоды – тогда я смогу прочесть, какую именно. Чтение произвольных мыслей пока практически невозможно, но подчеркиваю – пока».
В самом деле – еще в 2008 году нейрофизиологи впервые продемонстрировали возможность идентифицировать «общее направление» мыслей испытуемых. Помещая их в томограф, ученые считывали и распознавали паттерны нейронов, соответствующие таким понятиям, как дом или убежище, инструменты и орудия, и т.п. Но это ли мы имеем в виду, мечтая о миелофоне из «Гостьи»? Вспомните чудесный прибор в действии – стараясь узнать, куда космические пираты утащили друга, Алиса использует миелофон и читает мысли пугливого свидетеля похищения: «Я не хочу ни во что вмешиваться… Главное, чтобы никто не подумал, что я боюсь…» Насколько возможно чтение такого внутреннего монолога?
«Думаю, мы все будем очень удивлены, когда шаг за шагом приблизимся к чтению и такого нарратива, – говорит Михаил Лебедев. – По мере того как мы все лучше будем понимать принципы и детали кодирования информации мозгом, мы будем делать это все лучше. Вспомните, как выглядит музыка на волновой диаграмме, – это похоже на бессмысленный шум, но мы умеем распознавать в ней мелодию. Так мы рано или поздно научимся выделять код и из обычного “нейронного шума”, который создает мозг в целом».
Возможно, в будущем проблема расшифровки таких сигналов вообще окажется неактуальной. Если, как это проделал Михаил Лебедев и его коллеги, мозг- отправитель и мозг – получатель мыслей соединить напрямую, то мысль, возникшая в одном из них, будет автоматически отражаться во втором, минуя сложный этап дешифровки. «Компьютер в такой схеме будет использоваться лишь для чтения, усиления и передачи сигнала, но интерпретировать их будет лишь второй мозг, – считает Михаил Лебедев. – Такого уровня взаимопонимания не достигал пока никто из людей». Впрочем, люди, соединенные таким образом теснее тесного, все равно останутся принципиально одинокими: «твой красный и мой красный цвет – это одно и то же?». Известная проблема соотнесения мыслей разных людей об общем предмете останется нерешенной. Это, однако, уже философский вопрос.
«Допустим, вы напрямую слышите сигнал моего мозга о красном цвете, – добавляет Михаил Лебедев. – У вас он будет создавать собственное переживание о красном в деталях, возможно, и отличное от моего, но все равно вполне понятное и узнаваемое».
«Пока что мы от этого очень далеки, – резюмирует исследователь. – Но сегодня активно развиваются многие области, необходимые для создания такого рода устройств, начиная от нейрофизиологии и заканчивая нанотехнологиями. В будущем они позволят считывать точную информацию одновременно с огромного количества нейронов мозга, или, наоборот, стимулировать их в нужной последовательности. Барьеры остаются лишь технологические, принципиально же, думаю, к концу XXI века миелофон вполне может появиться».