Мошенник не знал что сержант городской стражи оборотень

О Великобритании

Моя любимая черта у Пратчетта в романах: если он описывает лютую дичь и абсурд, то скорее всего речь идёт о совершенно реальном факте из истории Великобритании.

Советую посмотреть: Опочтарение.

У ловкого плута и мошенника Мокриста фон Гудвига небогатый выбор: либо смертная казнь за свои прегрешения, либо пост Главного Почтмейстера Анк-Морпоркского Почтамта.

(Откуда мне было знать, что лучший сержант городской стражи – оборотень?).

И ещё большой вопрос, какой выбор лучше. Но находчивость и энтузиазм главного героя помогают ему разгрести многотонные груды писем, скопившие на почте, несмотря на различные неурядицы, беды, проклятья и происки конкурента из Семафорной службы.

(Мне пришлось пустить в ход правило №13: Если тебя поймали, превращай врагов в друзей).

Попутно Мокрист знакомится с мисс Ангелой Добросерд. Любовь к неприступной и гордой барышне окончательно переманивает Гудвига на светлую сторону.

Прекрасный двухсерийный сказочный фентези-фильм по роману Терри Пратчетта. Уверен, что те, кто любят его творчество, уже давно посмотрели данную ленту. А тем, кто не видел, добро пожаловать к просмотру.

До «Опочтарения» продюсер картины Вадим Жан как режиссёр снял ещё два телефильма по «Плоскому миру», довольно неплохие, но не сумевшие встать с «Опочтарением» в один ряд: «Санта-Хрякус: Страшдественская сказка» и «Цвет волшебства».

Источник

«Стража»! «Стража»? «Стража»…

Популярность этих книг в 90-е зашкаливала разумные пределы. Их читали все, а «под Пратчетта» всегда существовала отдельная полка в каждом книжном магазине. Тем удивительнее, что экранизациям произведений о Плоском мире откровенно не везло. Наши авторы посмотрели новый сериал «Стража» от «Би-Би-Си Америка» и делятся своим мнением.

Рыцарь Британской империи сэр Терри Пратчетт, безвременно ушедший из этого мира в 2015 году, оставил после себя весьма широкую библиографию. Основное место в ней, конечно же, занимает цикл произведений, посвященный Плоскому миру — вымышленной вселенной в жанре фэнтези (ну или скорее антифэнтези). Ведь то, что творилось на Диске, стоявшем на Четырёх слонах и одной Черепахе, описывалось с хорошей иронией и типичным британским юмором, при этом не вылезая за рамки общепринятых «канонов» написания фэнтези.

В начале было…

К 2020 году экранизаций (не считая постановок в театре и радиопьес) набралось ровно пять: три полнометражные картины и два анимационных фильма. Все они были сняты на уровне и с бюджетом «детского утренника», хотя и с большим старанием. Огромный прорыв получился только в 2019 году, когда студия «Амазон» выпустила мини-сериал по совместному роману Терри Пратчетта и Нила Геймана — «Благие знамения». Это была действительно хорошая, красивая и интересная экранизация, которая получила прекрасные рецензии как от фанатов мэтра, так и от обычных зрителей.

На волне этого успеха «Би-Би-Си Америка» анонсировала сериал по самому популярному циклу Плоского мира — «Страже».

Несмотря на то, что цикл книг о Плоском мире содержит более пятидесяти произведений, всего выделяются четыре основные сюжетные линии, переходящие из романа в роман и так или иначе фигурирующие в других книгах:

— Городская стража Анк-Морпорка (для краткости всегда именуемая просто — Стража)

Этот цикл получил наибольшую популярность и любовь читателей. В нём фигурировали обычные охранники городского порядка. Может быть, местами не самые умные, зато честные и открытые. Начинавшийся как стёб над штампами «стража, умирающая от рук главного героя» и «стража, со страхом убегающая от преступников», цикл постепенно превратился в цельную историю, которая вскоре стала одним из столпов развития Плоского мира.

Именно поэтому известие о его экранизации было воспринято весьма неоднозначно, особенно на фоне новых веяний Голливуда. Фанаты закупились валерьянкой и стали ждать…

Уже первые фотографии со съёмочной площадки подтвердили худшие опасения: всё было грязно, странно, непонятно и выглядело так, будто кинокомпания решила поиздеваться над исходным текстом. Но вот в начале 2021 года на экраны вышли первые серии «Стражи», и тут уже стало не до шуток.

Очевидное-невероятное

Уже после просмотра первых серий авторам Warcats.ru понадобилась та самая валерьянка. Сразу скажем, ханжей среди нас нет, мы как-то спокойно пережили даже экранизацию «Ведьмака», но это…

Начнём с сюжета. Он базируется на первой книге цикла с названием «Стража! Стража!». Нас знакомят с главными героями: Капитаном Ваймсом (мужчина за 40, пьянствующий на работе от безысходности и осознания ненужности своей честности и преданности долгу), сержантом Колоном (живущим мелкими поборами), капралом Шноббсом (мелким жуликом) и констеблем Моркоу (приёмным гномом двухметрового роста, прибывшим в большой город ради начала новой жизни).

По ходу романа герои раскрывают заговор тайного общества по захвату власти с помощью вызова дракона, знакомятся с другими ключевыми персонажами, совершают подвиги, глупости и всячески стремятся к развязке.

Основное действие начинается с того, что мы видим Ваймса — внешне удивительно отвратительного персонажа (грязного, с оттенёнными чёрным глазами), который одет в какое-то рваньё и при этом щеголяет значком капитана городской стражи. Чтобы вы понимали уровень его падения — в одной из первых сцен он в буквальном смысле слова пытается помочиться на собаку.

Остальные полицейские тоже выглядят странно. Сержанта Колона и капрала Шноббса нет вообще, зато на их месте мы наблюдаем тролля Детрита (каменюка ходячая), сержанта Ангву (оборотень) и гнома Шельму.

В книжном цикле они все начинают действовать только со второй книги, ну да ладно.

И вот тут начинаются первые звоночки. Из всех полицейских более-менее приятное впечатление оставляет Шельма: двухметровый(-ая) гном, без бороды, со скажем так… нетрадиционными повадками. Всё бы хорошо, но в книге она была просто гномом, нормального размера. Женщиной-гномом, пусть и без бороды.

В сериале же он(а) чистая, умытая, выбритая, с хорошим макияжем и всегда знает, что делает. На фоне остальных грязных и потрёпанных полицейских выглядит как небо и земля, что только подчёркивает их различие.

Дальше мы знакомимся с лордом Витинари — безжалостным, умным и чётким политиком. Мужчиной? Ах, нет. Тут нас встречает непонятная истеричная женщина, которую больше волнует поломанный троллем пол, чем положение в городе. Плюс… её все называют «сэр». (Мы честно пересмотрели кадры с ней на языке оригинала и не можем понять… зачем? Есть прекрасное обращение «леди», «мэм» и многое другое. Зачем так несуразно подчеркивать другой пол этого героя(-ини)?). В дальнейшем она пытается рулить сильными города сего — Главами гильдий Убийц и Воров, а также Архканцлером Университета, но получается так себе.

Может, это аллюзия на современных европейских политиков, — но тогда это слишком глубоко.

Зачем надо было делать пройдоху, мошенника и Очень Делового Человека Себя-без-Ножа-Режу Достабля (на самом деле — позитивного персонажа в книгах, будем откровенны) женщиной-бомжом-инвалидом — мы не знаем. При том, что в кадре он появляется на пять минут, чтобы потом быть засунутым в ящик и не мешать следующей сцене. Если зритель не знаком с книгами, эти сцены оставят его в недоумении, хотя в оригинале Себя-Режу-без-Ножа Достабль — это одна из изюминок серии: удивительный торговец, способный зимой продать снег по завышенным ценам.

Замена пола персонажей или места действия книги — традиция старинная и почтенная. Зачастую она помогает посмотреть на знакомую историю под новым углом, иногда добавляет комизма или, наоборот, трагедии, показывая, что мир нисколько не изменился и в современности чувствам, к примеру, Ромео и Джульетты по-прежнему нет места.

Увы, но, создатели сериала «Стража» при раздаче ролей и подборе актеров здравый смысл не использовали. Они лишь сверились со справочником «Современная повестка для снимающих кинофильмы, версия 2020» и зачем-то сломали двух интереснейших персонажей, сделав их женщинами. К сожалению для киноделов, сэр Терри Пратчетт был на три головы выше, а потому все исправленные персонажи стали вызывать лишь испанский стыд и горькое чувство сожаления по ушедшим временам.

Станиславский из зала кричит: «Не верю!»

Библиотекарь-орангутанг тут какой-то мутант с низким уровнем развития, хотя по тому же Пратчетту он получил свой облик в результате несчастного случая, но отнюдь не потерял навыков обращения с магическими (и не всегда добрыми) гримуарами, а также своего — достаточно высокого — интеллекта. Сами попробуйте пообщаться с заклинаниями, собранными в громадную библиотеку! Тут выдержка и мозги нужны нешуточные!

Ну и завершают весь этот калейдоскоп главный злодей, его помощница и самая разумная женщина в городе. Подчёркнуто красивые, умные и соответствующие повестке. Леди Сибилла Овнец была в книгах достаточно крупной женщиной, которой природная сила помогала лечить и выхаживать драконов. При этом она была безумно богатой и очень аполитичной. (Мягко говоря, ей все эти разборки в верхних эшелонах власти «до фени» — она может по щелчку пальцев скупить весь город на корню, а Ваймсу по книге помогает из интереса к жизни).

Здесь же леди Сибилла… совсем не похожа на оригинал. Вообще. Она лезет всюду, стремится управлять всем, руководит школой опустившихся бродяг-преступников, показывает никчёмность всех главных героев, пару раз спасает их от верной смерти и фактически затмевает остальных персонажей. Единственное, что роднит её с прототипом, — отсутствие волос (с копной завитушек сложно управляться с огнедышащими драконами, знаете ли).

Михаил Котов:

За леди Сибиллу я готов рвать и метать. В книгах это интересный, сильный, умный персонаж. Как раз типаж той самой женщины, что и коня на скаку и статью научную написать может. Да, леди Сибилла не хрупкая девушка, у неё были солидные формы, — но мы и любили её именно такой и именно за это. Она была цельной и настоящей. Зачем понадобилось запихивать её в тело стройной чернокожей актрисы с глазами обкакавшейся лани, ума не приложу. Своими же руками создатели сериала запороли идеальный женский персонаж.

Про остальных полицейских придётся сказать только одно: массовка. Просто массовка, играющая блекло, невыразительно, скучно и однообразно. Да и вообще такое чувство, что все играют «для галочки». Ладно хоть в слова попадают.

Поверьте, редакция бы и рада ошибаться, но такого повального непопадания в роли мы не видели давно. Очень давно.

Весь мир — театр

Хорошо. Давайте опустим персонажей и пройдёмся по миру сериала.

Здесь же герои пробираются по каким-то индустриальным локациям, с протянутыми проводами (что. ), неоновыми вывесками, стенами, испещрёнными граффити. Витинари живёт в противоракетном бункере, в клубе (. ) играет светомузыка, а динамит — нормальное средство для разборок.

Ребята, вы сами себе противоречите: если тут есть динамит, то зачем все бегают как дураки с карманными арбалетами?

Ну хорошо, может быть, хотя бы логика мира и действий персонажей нам объяснит, что к чему, как всё устроено и работает? Может, парой фраз в диалоге или случайно висящей на стене картой Плоского Мира, или вставкой «научного консультанта» с занудным голосом? Нет, зритель. Тебе это не надо. Максимум, что тебе объяснят, — это что в городе легализованы преступления, а Ваймс от этого очень страдает. Ну и то, что гномов другого пола заставляют носить бороду и не понимают собственные родители.

Всё время не покидает удивительно болезненное ощущение мелодии, играемой мимо нот. Создатели и сами не понимают, что они снимают, — развесёлый капустник или процедурал со страдающими полицейскими. В результате доброта и ирония, которыми были пропитаны книги, бесследно испарились, а им на смену пришло какое-то непонятное ощущение несъедобного винегрета, сделанного из вроде бы качественных компонентов.

Добавьте к этому сюру жуткие костюмы: мы абсолютно серьёзно — что-то единственно приличное за две серии было надето только на леди Сибилле, а остальные напоминали либо бомжей со свалки, либо попытку скопировать вычурность костюмов из «Голодных игр» и подобного футуризма. Хотя и в этом случае получается какое-то убожество.

Нет, они серьёзно пытаются сыграть на стоячих воротниках высотой с голову!

Ещё одна странность — гоблины, которые одеты в какое-то подобие доспехов или костюмов джавов из мусора, находятся на подхвате, таскают наркотики, называют друг друга «комрад» и мечтают о революции рабочих. Для понимания — это самые низшие существа во вселенной Плоского мира, и хотя и там они имеют свою глубокую историю, но на практике занимаются в Анк-Морпорке сортировкой мусора… и уж конечно, не мечтают ни о какой революции.

Боевые сцены поставлены на… эм… троечку с минусом. То есть теоретически они должны быть интересны и захватывающи, а по факту полицейские не замечают засаду в закрытой комнате, пробыв там до этого десять минут. Упускают подручную злодея, которая просто уходит из кольца копов, захватив улику. Гоблины умирают от одного попадания, всех спасает леди Сибилла, а каменный тролль погибает от десятка стрел.

«От каменной шкуры Детрита отскочила пара стрел. Однако, увидев лицо тролля, выпустившие их убийцы быстро побросали арбалеты». (Терри Пратчетт, «К Оружию! К Оружию»!)

Кра-си-во?

Ок, оставим эту шелуху и наносное. Но, может, в сериале хотя бы красиво? Увы. Неплохой оператор, время от времени берущий интересные, а то и реально красивые планы, не способен спасти ситуацию. Общий стиль не складывается. Полное ощущение, что ты смотришь постановку детского утренника на свалке Йоханнесбурга, поставленную сбежавшими из психушки фанатами Джека Воробья (тут все, абсолютно все подводят глаза то ли краской, то ли отработкой машинного масла).

Плоский мир читатели любили за общую, единую стилистику. Книги, словно волшебный ткацкий станок, ткали узор из разных и странных персонажей и воистину британских шуток, от которых не смеёшься, а улыбаешься про себя. Сериал эту стилистику потерял напрочь и, разрушив то прекрасное, что было в книгах, не смог предложить зрителям ничего, кроме свалок, исписанных граффити стен и визуального мусора, позаимствованного со съёмок постапокалиптического фильма.

Тот самый случай, когда кривые руки пытаются выдать за «фишку». Не выйдет — это просто кривые руки.

Еще хуже, что создатели просто не знают никакой другой песни, кроме как «но я не такой один не такой, совсем не такой». Мы уже сотню раз видел одинаковое до тошноты противопоставление главные героев миру, краеугольный камень всех подростковых «Дивергентов», «Голодных игр» и «Сумерек». «Эти все» — обычные, а мы отличаемся и потому страдаем. Правда, в «Страже» этот приём вообще не работает. Тут целый Анк-Морпорк абсолютно разных, странных и непохожих друг на друга существ. И когда актеры сходу скатываются к «мир меня не понимает», это не вызывает ничего, кроме чувства недоумения.

Что же на выходе? Продукт, который вряд ли кто стал бы смотреть, если бы не паразитирование на книгах Терри Пратчетта. Такого шлака даром за амбаром каждый год делается несколько терабайт, и вряд ли кто бы стал обращать внимание на ещё один странный мусорный процедурал с плохим юмором. Вот и мы не будем — проорёмся сейчас в ведро, поплачем, сотрём со стульев сажу и нагар и сделаем вид, что этого сериала не было вовсе. А жаль.

Источник

Мошенник не знал что сержант городской стражи оборотень

первую часть «Опочтарения» с озвучкой от «Лоста». Просто так.

‘There is always an angle. I’ve come to realise it’s the one thing in life you can rely on.’

Всё зависит от точки зрения. Зачастую только на неё и можно надеяться.

«Я пришёл к выводу, что только на неё. » «Зачастую» здесь лишнее.

2. Комментарий Мойста к его аресту Ангвой:

‘How was I to know the City Watch’s finest sergeant was a werewolf?’

Откуда мне было знать, что лучший сержант Городской Стражи — оборотень?

Имхо, не «лучший», а «самый привлекательный». Откуда Мойст может знать, кто там в Страже лучший в профессиональном смысле? А внешность Ангвы он только что имел возможность оценить.

«Откуда мне было знать, что эта красотка-сержант — оборотень?», как-то так.

3. К выбору, предложённому Ветинари:

‘Certain death or the Post Office? Hardly a choice, more an alternative.’

Второе предложение перевели штампом. А ведь «Не столько выбор, сколько альтернатива» отсылает к тексту книги, где эти два слова использует Патриций.

We did our best for him, but he’s a bit «return to sender», if you know what I mean.

О нём заботились, но он слегка склонен вернуть всё отправителю.

В оригинале выражение «return to sender» (сопровождаемое соответствующим жестом) куда более ясно выражает заложенный смысл. Но нет, я тоже не знаю, как это перевести. :/

Anyway, this fellow Lipwig has half-wits for staff and a four-year backlog of mail.

На счету этого Губвига нехватка мозгов и четырёхлетние завалы почты.

«Нехватка мозгов» воспринимается как характеристика самого Мойста. На самом деле имеются в виду «полудурки в штате», «полоумный персонал».

Especially once I’ve enlightened him. Enlightened him! (сопровождаемое смехом)

Особенно если я введу его в курс дела.

7. Адора о кирпиче, поднятом Мойстом с пола:

You can keep it. I prefer my clay with more life in it.

Оставьте себе. Я предпочитаю глину.

Ну хотя бы «живую глину», что ли!

8. Адора называет своё имя Мойсту:

— Adora Belle Dearheart.
— I’ve never seen black look so adora.
— If you say «adorable», I’ll be forced to shoot you after all.
— Sorry. Couldn’t resist.
— I’m in mourning, if you must know.

— Ангела Красота Добросерд.
— Такого ангельского имени я никогда.
— Ещё одно слово про ангелов, и я вас точно пристрелю.
— Простите. Не мог удержаться.
— Я в трауре, если хотите знать.

Бог с ней, с «Ангелой» (хотя я б предпочла не умножать число «ангелов» — в некотором роде «сквозного мотива» книги). но ведь из перевода совершенно не понятно, причём тут траур. Сказал бы Мойст: «Я никогда не видел ангела в чёрном» или «Не знал, что ангелы носят чёрное».

9. В том же разговоре:

I need to find out what makes golems tick.

Я хочу понять, как обращаться с големом.

Скорее уж «как они устроены». «Что ими движет», если точнее.

The thing is, I’m trying to persuade mine to see the bigger picture.

Дело в том, что я должен увидеть полную картину.

Нет. «Дело в том, что я пытаюсь убедить моего голема взглянуть на вещи шире». Мойст почти открытым текстом говорит Адоре, чего он хочет, и та его прекрасно понимает, отвечая «Вам не удастся им сманипулировать». На что Мойст возражает против «грубого слова» «манипулировать». Весьма характерно для его манеры выражаться.

— The great thing about golems is they’re loyal and incorruptible. Unlike people.
— How-how true.

— Самое важное в големах то, что они верны и неподкупны. В отличие от людей.
— Неужели?

Хмм. Да, Мойста от вида Адоры выбило из колеи, и он даже слегка заикается, но не настолько, чтобы утратить способность к разумному разговору. Так что он не спрашивает «Неужели?», а замечает: «К-как верно». (Тем паче, что по этому пункту их мнения действительно совпадают. ) Тоже не самая остроумная реплика, но всё-таки не тупое переспрашивание.

10. Голем говорит Мойсту после первого кошмара:

I stood here all night. You slept soundly.

Я стоял здесь всю ночь. Вы кричали во сне.

«Вы крепко спали», массаракш-и-массаракш! А как только Мойст начинает кричать, Помпа его будит. Логика-то где?

11. Мойст, вернув на место украденные буквы в девизе почтамта, объявляет газетчикам:

And you can tell your readers that this is the first of millions of letters we are putting back in the right place.

И вы можете сказать своим читателям, что теперь миллионы писем будут доставлены нами по адресу.

Ну да, каламбур, по-видимому, непереводимый. «это первые из миллионов букв/писем, которые мы отправим на место».

12. Адора, открывшая дверь Мойсту, носящему шляпу почтмейстера:

And I thought your name was ridiculous.

А ваше имя я считаю смешным.

Совершенно нелогично. Она уже говорила ему, что думает об его имени, при первой встрече. Почему она теперь должна это повторять? «А я думала, что ваше имя нелепо». И говорит она это, взглянув на его шляпу. Явно подразумевая: «Но по сравнению с этим. «

13. Адора, глядящая, как на големов ставят «почтовые штемпели»:

So. This is what you meant by free uniforms.

Так. И это свободная форма одежды?

По-моему, «И это вы называете бесплатной униформой?» более логично. И более смешно.

14. Разговор Адоры и Мойста у разрушенной семафорной башни:

— Gilt went to the trouble to steal the clacks and now he won’t even look after it. Is it any wonder my father died a broken man?
— When you look at me like that, I wish I was a better man.
— You’re a man with vision. Maybe that counts as better.

— Позолот сначала украл семафоры, а потом довёл их до ручки. И, конечно, во всём обвинили моего отца.
— Когда вы на меня так смотрите, мне жаль, что я не положительный герой.
— Но вы смотрите вперёд. Наверное, это положительная черта.

15. Разговор Мойста с аркканцлером:

— Are you the type to burn a book, Lipwig?
— No.
— Why?
— Because you just don’t do that sort of thing.

— Вы смогли бы сжечь книгу, Губвиг?
— Нет.
— Почему?
— Потому что такие вещи делать нельзя.

«Просто потому что такие вещи не делаются». «Потому что так не поступают». Это можно счесть мелкой придиркой, но в свете усиления «линии совести» в фильме мне кажется важным этот нюанс Мойстовской этики. «Делать нельзя» — это скорее отражение внешнего запрета, «так не поступают» — внутреннего убеждения.

16. Мойст, написав «письменное признание» Адоре, говорит голему:

— I’m not convinced, Mr Pump. I didn’t get where I am today by telling the truth.
— And where exactly are you?
— Point taken.

— Я не уверен, мистер Помпа. Рассказав всю правду, я не нахожу себе места.
— А где вы сейчас находитесь?
— В новой точке отсчёта.

Убиться веником. Весь смысл разговора зарезан. «Я всё еще не убеждён [в том, что это хорошая идея], мистер Помпа. Я всего в жизни добился не с помощью правды». И на резонный вопрос Помпы «А чего именно вы добились?», Мойст отвечает: «Аргумент принят».

Источник