Монплезир это что значит

Монплезир. Любимый дворец Петра I

«Монплезир» в переводе с французского означает «мое удовольствие». Так назвал свой любимый загородный дворец Петр I. Он же выбрал для его строительства место на берегу Финского залива, нарисовал его примерный план и дал указания, как следует оформлять интерьеры.

Его прелесть

Монплезир стал настоящим интернациональным проектом. Идеи Петра перенес на бумагу немецкий архитектор Андреал Шлютер, а строил зодчий Иоганн Фридрих Браунштейн. Качество работ контролировал итальянец Никола Микетти, парк вокруг дворца основал мастер садово-парковой архитектуры француз Жан-Батист Леблон. Первое и главное, что надо знать о любимой «даче» Петра I: на дворец это здание не похоже совершенно. Оно по-голландски скромно. Это аккуратная и изящная одноэтажная постройка из кирпича даже не имеет крыльца: пол начинается на уровне земли. В Монплезире всего несколько комнат, которые предназначались для самого Петра и его ближайшего окружения. Царь хотел, чтобы здесь было спокойно и тихо. Он хотел засыпать под плеск волн, смотреть на морской горизонт, гулять по парку и отдыхать от собственного величия. Петр получил, что хотел: в Монплезире он чувствовал себя как в любимой Европе и одновременно – как на корабле в отрытом море.

План дворца

Дворец состоит из центрального корпуса с высокой кровлей и двух боковых лустгаузов. Их связывают две светлые галереи с большими окнами. На потолках галерей, да и всего дворца – богатый лепной декор и прекрасная роспись. Ее выполняли мастера московской Оружейной палаты. Полы галерей выложены плитами белого и черного мрамора, а стены Петр увешал 23 картинами из своей живописной коллекции. Много картин и в секретарской комнате – одном из деловых помещений дворца. Вот почему считается, что Петр открыл в Монплезире первую в России картинную галерею. Забегая вперед, отметим, что именно эту роль скромный петровский дворец выполняет и в наши дни: сегодня здесь выставлена живопись европейских художников, коллекция китайского фарфора, голландского фаянса, русского стекла и кухонной утвари первой четверти XVIII века.

Долгострой

Параллельно галереям, со стороны выходящего к морю фасада устроена высокая каменная терраса, выстланная голландским кирпичом и обнесенная белой балюстрадой. Террасу назвали «Променадом», и ее длина действительно позволяет прогуливаться по ней. При первом взгляде на дворец не совсем понятно, почему его строили девять лет. Разгадка – в том, что средств на строительство было не слишком много: шла война со Швецией, истощившая казну. Монплезир был достроен только после окончания Северной войны, когда Россия получила выход к Балтийскому морю.

Как мы уже говорили, во дворце немного комнат, но их отделка потребовала большой работы. Так, стены парадного зала отделаны вощеным дубом, а пол – той же мраморной плиткой с шахматным рисунком, что и в галереях. На потолке – роспись с аллегорическим изображением времен года. Окна зала выходят на Финский залив и в парк. Морской кабинет Петра тоже убран дубовыми панелями, стол и шкаф уставлены навигационными приборами. Во времена Петра в разгаре была мода на все восточное – вот почему в «голландском» дворце царя неожиданно возник «Китайский кабинет». Вся мебель и даже изразцовая печь здесь – с восточным «акцентом» и, конечно, в кабинете очень много фарфора. А в кухне и буфетной мы снова видим аккуратные и рациональные голландские интерьеры. Кстати, вода для готовки и мытья посуды подавалась сюда по специальной трубе. Да и весь дворец был оснащен не только водопроводом, но и канализацией, что для начала XVIII века в России было явлением фантастическим.

Любимый проект

Спальня Петра – наверное, самое маленькое помещение во дворце. Это уютная женственная светлая комната, обитая шелком. Здесь большое зеркало в позолоченной раме, камин, украшенный лепными гирляндами цветов, потолок расписан масками смеющихся сатиров. Наконец, во дворце был целый банный корпус. Кстати, в его паровой комнате любила впоследствии проводить время супруга Александра II Мария Александровна. Она страдала туберкулезом, и использовала парную как большой ингалятор. Петр недолго наслаждался «своей прелестью»: в 1723-м строительство было закончено, а 8 февраля 1725 года император скончался в страшных мучениях от почечнокаменной болезни. И поскольку была зима, местом его смерти стал не любимый летний дворец Монплезир в Петергофе, а Зимний дворец в Санкт-Петербурге.

Новое время

Как практически все дворцовые комплексы Ленинградской области Монплезир сильно пострадал во время войны. Петергоф был захвачен немцами, которые разграбили ценные вещи и уничтожили интерьеры дворца. Само здание они заминировали, но, к счастью, советские саперы спасли дворец от взрыва. Реставрация Монплезира была завершена в 1960 году. В наши дни дворец считается одним из канонических образцов стиля «петровское барокко». Он признан объектом культурного наследия федерального значения.

Источник

Монплезир любимый дворец Петра I

Монплезир по праву считается любимым дворцом царя Петра I. Неудивительно, что многие художники довольно часто изображали императора в интерьерах именно этого дворца. Одним из них был Валентин Серов.

Художник начал работу над картиной «Пётр I в Монплезире», где задумал изобразить императора в спальне, во время утреннего туалета, в тот момент, когда Пётр, прильнув к окну, высматривает появившееся на горизонте судно. Глядя на изображение сразу понятно — Серов желает достигнуть портретной убедительности. Более того, кажется, что художник рисовал императора с натуры… Но не только это создает такое впечатление. Достоверность картине придает и идеально переданная обстановка петровского домика Монплезир в Петергофе. Судя по всему, именно она вдохновила Серова на создание композиции «Петр I в Монплезире» (1910—1911).

Первый вариант картины был написан в 1903 году. Уже тогда у Серова возникла идея представить Петра в тот момент, когда, он, только проснувшись, подошёл к окну. «Он только что встал, не выспался, больной, лицо зеленое», — объяснял художник свой замысел.

К сожалению, работа осталась незаконченной, но замысел художника все равно понятен. К тому же, есть много копий, которым можно любоваться. Одна из них находится в Государственной Третьяковской галерее.

Монплезир
Недалеко от Санкт-Петербурга на берегу Финского залива Петр построил летнюю резиденцию, названную Петергофом и созданную по примеру Версаля. Эта резиденция, открытие которой состоялось 15 августа 1723 года, была самая близкая к Балтийскому морю А у самого берега залива император возвёл дворец Монплезир, из окошек которого был виден роскошный морской пейзаж. Этот дворец стал любимым местом Петра. к слову, он сам определил его местоположение на берегу Финского залива и планировку.

Здание строили с 1714 по 1723 годы известные архитекторы Андреас Шлютер, Иоганн Браунштейн, Жан-Батист Леблон, Николло Микетти и лучшие строители, мастера, живописцы, скульпторы, лепщики, резчики того времени. Судя по записям «Походного журнала» императора, в дни приезда в Петергоф Петр I почти всегда останавливался в Монплезире и называл его сердцем Петергофа

«Даже когда летом он бывал в Петергофе, воздух Большого дворца казался ему удушливым, и он всегда спал в Монплезире», – писал голштинский посланник при русском дворе граф Бассевич.

Для информации. По мнению историка Искандера Измайлова, «Монплезир» строился «как своего рода показательный дворец, где отобрано все новое, художественное и курьезное, что составляло тогда достижения западноевропейской культуры и искусства и было предметом удивления, диковины и забавы».

Видное место в истории и искусстве
Художественные достоинства Монплезира обеспечили ему видное место в русском искусстве. Здесь представлена первая в России коллекция картин европейских художников XVII-XVIII веков, начало которой положил Петр I. Здесь представлено более двухсот картин. Кроме того, Монплезир хранит коллекцию китайского фарфора, голландского фаянса, русского стекла и кухонную утварь петровского времени.

В оформлении интерьеров использованы голландские изразцы, «китайские» лаковые панно, ткани, дубовые резные панели, паркеты, мрамор. Орнаментально-скульптурное оформление интерьеров – это шедевр декоративной лепки XVIII века.

Исторические события, свидетелем которых явился Монплезир, позволяют относить его к особо почитаемым реликвиям отечественной истории. Здесь постоянно встречались сподвижники Петра. сюда приезжали русские купцы, иностранные послы, шкиперы кораблей. Проходили ассамблеи – съезды императорского двора, парадные приемы. Последний раз Петр I посетил Монплезир в октябре 1724 года.

В 1725 году императрица Екатерина I торжественно принимала в Монплезире первых членов Академии Наук. А уже императрица Екатерина II в Парадном зале Монплезира устраивала ужины в узком кругу приближенных… С середины XVIII века к Монплезиру стали относиться как к мемориалу, связанному с именем Петра Великого. До сих пор здесь сохраняются личные вещи и дипломатические подарки Петра I, который закончил свои последние дни в холодном и не особо им любимом Зимнем дворце.

Источник

Монплезир перевод с французского. Дворец в истории страны

Популярные материалы

Today’s:

Монплезир перевод с французского. Дворец в истории страны

В переводе с французского языка название любимого дворца Петра I означает «мое удовольствие». Монплезир полностью оправдал ожидания государя и нравился ему больше других дворцов, поэтому он подолгу останавливался здесь. Одноэтажное здание было построено под сильным влиянием голландских традиций и при Петре I его часто называли «Голландским домиком». Во дворце был сделан водопровод и промывочная канализация, которые для России XVIII века были в новинку.

В Монплезире император предпочитал встречаться с послами иностранных государств и проводить пышные приемы гостей. Побывавший у Петра I посланник французского двора Кампредон был очарован новой постройкой. Он отмечал, что маленькие комнаты чрезвычайно удобны для жизни, а дворцовая кухня очень опрятна и свидетельствует о влиянии голландской экономии. Особенно понравилась послу вымощенная терраса на побережье Финского залива. Вокруг нее росли липы, и гостю государя это место напомнило живописные каналы Гааги.

Вид дворца и террасы а берегу Финского залива (справа)

Помимо переговоров с иностранными посольствами, в Монплезире проходили сборы двора или, как тогда говорили, ассамблеи. Последний раз государь навестил любимый дворец незадолго до кончины, в середине осени 1724 года.

В 1725 году, уже после смерти Петра I, императрица Екатерина I провела во дворце торжественный прием, в котором участвовали ведущие члены Российской Академии наук. Другие императоры тоже использовали Монплезир для приемов, а Екатерина II любила устраивать во дворце изысканные ужины для доверенных лиц.

Под влиянием высших лиц Российского государства Монплезир стали воспринимать как памятное место, связанное с Петром I. Дворец всегда поддерживали в надлежащем состоянии и собирали в нем все, что касалось памяти царя-преобразователя. Благодаря такому подходу, внутренние помещения дворца сохранились в оригинальном виде.

Мон плезир петергоф. Монплезир

В целом дворец строился в соответствии с представлениями императора о максимально удобном жилище для просвещённого человека его времени. С этой позиции архитектуру и убранство Монплезира можно рассматривать как образец архитектуры и декоративно-прикладного искусства начала XVIII века.

С Монплезиром связаны многие значимые события и личности русской истории. Естественно, Монплезир постоянно посещал Пётр I, здесь же проводились съезды двора, парадные приёмы, встречи императора с иностранными послами. Последний раз Пётр I был здесь в октябре 1724 года. В 1725 году императрица Екатерина I устраивала в Монплезире торжественный приём для первых членов Академии Наук. Дворец активно использовался вплоть до времён Екатерины II, которая неоднократно устраивала в Парадном зале ужины для узкого круга приближённых.

Mon plaisir духи.

Название аромата: « Plaisir ».Бренд: «».Семейство ароматов. Пол: женский, pour femme.Год выпуска парфюма: 1956.Парфюмер: Pierre Blaizot.Основные ноты. Исполнение аромата: парфюмерная вода.Характеристика аромата: авантюристичный, интригующий, пленительный, тонизирующий, хмельной.Для какого возраста: для молодёжи, среднего и элегантного возраста.Знаки Зодиака: Овен, Телец, Близнецы, Рак, Лев, Дева, Весы, Стрелец, Козерог, Водолей, Рыбы.Стойкость аромата: средняя.Шлейф аромата: сильный, обволакивающий.Для какого времени года: зима.Для какого времени суток: первая и вторая половина дня, вечер.Русская транскрипция названия: «рафаэль плезир», «плезир от рафаэль».
Купить духи со скидкой в Л’ЭТУАЛЬ (L’ETOILE) Купить аромат со скидкой в AromaCODE Купить парфюм со скидкой в ELIZE

Описание аромата Raphael Plaisir

В ходе проведения независимого опроса, зарубежным изданием «Flavors & Fragrances» были собраны отзывы потребителей об аромате «Raphael Plaisir». Участников интервью просили дать субъективную оценку данной парфюмерной композиции по целому ряду ключевых характеристик, среди которых были первое впечатление от аромата, величина стойкости и наличие шлейфа, а так же сезонная, временная и возрастная направленность.

Мон плезир десерт. Монплизир

Рецепт от Валентины Петровны Иванченко:

Мой любимый вид десерта — желе — от него так не поправишься, как от тортов, и к тому же желатин очень полезен для суставов (точнее коллаген). Но банальными ягодными желе и желе из соков никого не удивишь. А это желе всегда вызывает изумление у тех, кто его видит и потом кушает. Конечно — надо использовать красивую форму — это залог красивого блюда. И когда разрезаешь белоснежную массу, а там появляются яркие сочные фрукты — красота. И очень вкусно.

Источник

LiveInternetLiveInternet

—Фотоальбом

—Цитатник

Новогодние натюрморты http://f24.ifotki.info/org/e9209a80b49dcabafccd342185a90e4455ad82327975.

“Все флаги в гости будут к нам“. в сказочный Петербург. Вспомнила выражение из поэмы А. С. П.

«НЕ ТРОГАЙТЕ РОССИЮ, ГОСПОДА!» — ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЕ СТИХИ НА ЗЛОБУ ДНЯ Поэт Дончо Дончев не приемле.

«В дымке розовой нежных цветов. «/G Berry Art (Portraits) «В дымке розовой нежных цветов.

—Метки

—Рубрики

—Музыка

—Поиск по дневнику

—Подписка по e-mail

—Статистика

Дворцы Петра I.Часть 4.»Монплезир»

Дворцы Петра I.Часть 4.»Монплезир»

На самом берегу Финского залива стоит любимый загородный дворец Петра I – «Монплезир» (фр. monplaisir — «моё удовольствие»). Замысел постройки определялся набросками и схематическими рисунками самого царя, наметившего не только местоположение, но и внутреннюю планировку, некоторые элементы декоративной отделки и т.д.

Монплезир (фр. mon plaisir — «моё удовольствие») — дворец в Петергофе, памятник архитектуры начала XVIII века. Дворец был построен по личному указанию Петра I в 1714—1723 годы архитекторами Андреасом Шлютером, Иоганном Фридрихом Браунштейном, Жаном-Батистом Леблоном, Николо Микетти. Пётр лично выбрал местоположение нового дворца, а также определил его планировку и давал указания относительно отдельных элементов оформления. В целом дворец строился в соответствии с представлениями императора о максимально удобном жилище для просвещённого человека его времени. С этой позиции архитектуру и убранство Монплезира можно рассматривать как образец архитектуры и декоративно-прикладного искусства начала XVIII века.

Peter I in the Palace of Monplaisir

С Монплезиром связаны многие значимые события и личности русской истории. Естественно, Монплезир постоянно посещал Пётр I, здесь же проводились съезды двора, парадные приёмы, встречи императора с иностранными послами. Последний раз Пётр I был здесь в октябре 1724 года. В 1725 году императрица Екатерина I устраивала в Монплезире торжественный приём для первых членов Академии Наук. Дворец активно использовался вплоть до времён Екатерины II, которая неоднократно устраивала в Парадном зале ужины для узкого круга приближённых.

В облике «Монплезира» отразились незаурядность личности первого российского императора, его эстетические вкусы, интересы и привязанности: декоративное оформление явно задумано под влиянием голландской архитектуры XVIII века, поэтому дворец иногда называли «Голландским домиком».

Французский посол Кампредон писал: «Комнаты в «Монплезире» малы, но очень удобны, и заметно подражание голландским экономии и опрятности в кухнях, а также в вымощенной террасе на берегу моря, осененной липами, подобно гаагским каналам».

В Монплезире представлена собранная самим Петром I коллекция картин европейских художников, коллекция китайского фарфора, голландского фаянса, русского стекла и коллекция кухонной утвари первой четверти XVIII века. В оформлении использованы голландские изразцы, лаковые панно (выполненные по китайскому образцу), ткани, резной дуб, паркеты, мрамор.

Орнаментально-скульптурное оформление считается шедевром декоративной лепки XVIII века. Живописные работы выполнены французским художником Филиппом Пильманом. Также здесь хранятся некоторые личные вещи Петра I и полученные императором дипломатические подарки.

Галереи и комнаты дворца украшены полотнами западноевропейской живописи XVII-XVIII веков, большая часть из которых относится к первоначальной коллекции, собранной Петром.

Лаковый Кабинет

Лаковый, или Китайский, кабинет — своеобразная дворцовая экспозиция фарфора, который в начале XVIII века являлся предметом особой гордости владельцев. Петр I, собрав коллекцию японского и китайского фарфора, решил разместить ее в своем любимом дворце, в специальном кабинете.

Потолок кабинета декорирован лепным гипсовым растительно-орнаментальным фризом в виде дубовых листьев, ветвей, развевающихся лент. Фриз обрамляет полихромный плафон, написанный темперой по штукатурке. Темой для написанного Ф. Пильманом плафона с аллегорическим изображением осени послужил миф о боге вина Вакхе, отданном на воспитание нимфам. Юная нимфа в венке из плюща, с перекинутой через плечо шкурой барса выжимает сок из виноградной кисти в чашу, чтобы напоить младенца Вакха.

Наборный паркет кабинета составлен из ромбов ореха и клена.

Самое главное в декоре интерьера—лаковые панно. Одиннадцать больших вертикальных чернолаковых панно посвящены повседневным сценам китайского быта. Над ними и под ними—одиннадцать малых панно с изображениями летящих среди облаков сказочных птиц, драконов, журавлей. Декоративную насыщенность кабинету придают 129 резных золоченых полочек на гладких краснолаковых полосах, разделяющих большие панно. На каждой из них ритмично размещено по двенадцать полочек, сгруппированных по три. Углы кабинета украшены четырьмя большими полочками.

В кабинете использованы более двадцати типов полочек разных размеров: в виде раковин или акантовых листьев, с масками, окаймленных орнаментами, с полуфигурами крылатых дев и фигурами путти. Но даже однотипные полочки отличаются характером исполнительской трактовки деталей.

Первоначально кабинет предполагали облицевать дубом, но Петр приказал архитектору Браунштейну составить проект отделки кабинета для “порцелиновой” (фарфоровой) посуды. По рисункам Браунштейна русские мастера под наблюдением Ж. Мишеля “работали резную и столярную работу”. Лаковые панно на липовых досках полтора года писали четырнадцать иконописцев, которыми руководил Г. Брумкорст. Роспись называлась “лаковой голландской работой” и выполнялась по рисункам Брумкорста. Его ближайшим помощником был подмастерье Иван Попов, который после смерти мастера возглавил “лакирную команду”. Значительную роль в росписи Лакового кабинета сыграли Иван Тиханов, который по распоряжению Петра был из учеников “пожалован в подмастерья”, и Иван Поляков. Эскизы Брумкорста в трактовке потомственных иконописцев стали подлинными художественными произведениями.

В годы Великой Отечественной войны гитлеровцы уничтожили отделку кабинета. Но потомки русских иконописцев, художники из всемирно известного села Палех воссоздали редчайшие панно — произведения своих предков. Эту феноменальную работу возрождения 73 черно-лаковых панно и остальных лаковых деталей выполнили палешане Н. Зиновьев, Д. Буторин, Г. Зубкова, В. Большаков, А. Борунов, В. Смирнов, Г. Мельников, Ю. Виноградов. По моделям А. Громова (он же руководитель этой работы), Г. Михайловой, Э. Масленникова и Л. Швецкой мастера-резчики заново создали полочки и остальной резной декор кабинета.

Парадный зал

Внутренняя планировка здания отличается рациональностью. Центральную часть занимает Парадный зал, к которому с двух сторон примыкают по три помещения: справа, с восточной стороны,—Лаковый (Китайский) кабинет, Кухня, Буфетная; слева, с западной стороны,—Секретарская, Спальня и Морской кабинет. Парадный зал входит в анфиладу, составленную люстгаузами, галереями, Лаковым кабинетом и Секретарской.

В XVIII веке его называли Большим, а позже Парадным. По контрасту с галереями и особенно с миниатюрными кабинетами он производит впечатление огромного помещения, хотя его длина—чуть больше 13 метров, а ширина—7,5 метра. Впечатление пространственности достигается конструктивным решением перекрытия, средняя часть которого поднята на высоту более 8 метров.

Следует отметить простоту и оригинальность конструкции перекрытия: на продольные стены положены цельные дубовые балки—прогоны,—над которыми устроены каркасные (фахверховые) стены, образующие высокие падуги со сводом. Освещается зал сквозь дверь и два окна на каждой торцовой стене. Пол выстлан в шашку черными и белыми мраморными плитами мастером А. Кардасье и его учениками Д. Васильевым и М. Ильиным. Стены на всю высоту облицованы дубовыми, тонкопрофилированными филенками. В облицовку продольных стен симметрично вкомпоновано по восьми живописных полотен в черных рамах. Пять картин в дубовых обрамлениях с резными волютами использованы для оформления наддверий, одна—для декорировки камина

Характерные темы смены времен года, изменчивости мироздания, построенного на четырех стихиях, отражены в скульптурном и живописном оформлении купола. Для отделки стен на английский манер использован благородный вощеный дуб. Особую праздничность залу придает полихромная темперная роспись потолка. Плафон трактован как растянутый над залом расписной полог шатра, в прорезях которого видно небо. В центре, в овальном просвете, изображен покровитель искусства Аполлон, парящий в облаках с лирой в руке. На пологе, в окружении орнаментов и корзин с цветами, написаны фигуры четырех персонажей итальянской народной комедии дель арте: спесивый Капитан в пышном берете, хитроумный интриган Бригелло (само имя которого в переводе с ит. означает “ссора”) и две фигуры дзанни (слуг). В углах плафона, где также открывается небо, помещены головки-аллегории четырех братьев-ветров: весеннего—Зефира, летнего—Эвра, осеннего—Нота и зимнего—Борея.

На падугах в фигурных клеймах, обрамленных цветочными гирляндами и орнаментами, написаны многофигурные композиции, посвященные четырем стихиям — воде, огню, воздуху, земле. Роспись северной падуги посвящена водной стихии. На ней изображен Нептун., увозящий с возничим-тритоном на колеснице в виде огромной раковины, запряженной морскими конями, похищенную им Амфитриту, ставшую его супругой и владычицей морей. Роспись южной падуги исполнена на сюжет мифа о Вулкане—боге огня и покровителе кузнечного ремесла. Художник изобразил Вулкана сидящим возле наковальни вблизи пылающего горна. На двух других падугах также представлены античные боги: Юнона с павлином—повелительница туч, бури, молнии — как аллегория воздуха и Церера — богиня плодородия и земледелия—как аллегория земли. Роспись зала выполнил в 1718 году Ф. Пильман, вместе с которым работали десять русских живописцев из Оружейной канцелярии.

Петродворец. Дворец Монплезир». Зал. Архитекторы И.Браунштейн и Ж.-Б.-А.Леблон ((?). Столярный мастер Ж.Мишель. Восстановлен в 1959-1961гг.

Роспись перекрытия Парадного зала композиционно и тематически связана со скульптурно-орнаментальным декором, исполненным Б.-К. Растрелли. Среднее поле плафона обрамлено лепкой в виде пышных свисающих драпировок с фестонами и кистями. В углах потолка из монументальных кронштейнов с акантами как бы вырастают парные алебастровые скульптуры, словно несущие на своих плечах свод. Эти совершенные по лепке и проработке деталей восемь полуфигур атлантов и кариатид олицетворяют времена года.

Фигуры с венками из виноградных гроздьев означают осень.

Трактованная в разных аллегориях и мифологических образах космологическая тема стихий и времен года — одна из основных в искусстве барокко. Использование ее в качестве сюжетной основы росписи в Монплезире — свидетельство того, что Россия этого времени разрабатывала в своем искусстве не только стилистические приемы, но и идеологические концепции, свойственные европейской культуре. Как напоминание об “ассамблеях”, проходивших в зале, экспонируется кубок Большого орла с гравированными царскими регалиями, двуглавым орлом, вензелем Петра и звездой Андреевского ордена, а также многозначительным девизом на латинском языке: “Доброе дело торжествует”, который был широко распространен в годы Северной войны.

Образная содержательность Большого зала не раз привлекала внимание художников. Поэтому живописец Н. Ге в картине “Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе” изобразил именно этот интерьер, хотя допрос происходил в другом дворце.Истинность этого факта(допроса)давно оспорен историками

Личные комнаты Петра

Западные помещения Монплезира образуют анфиладу личных комнат Петра (Морской кабинет, Спальня, Секретарская).

Для Морского кабинета отведен северо-западный. угол дворца. Несмотря на небольшие размеры, кабинет имеет три, а не два окна, как в остальных комнатах. Все эти окна с характерными дубовыми рамами в мелкую прямоугольную клетку обращены к заливу, вдали виднеются очертания Кронштадта и Ленинграда.

Нижняя часть стен кабинета, облицованных дубом, выделена панелями, трактованными как своеобразные керамические панно. Каждое панно составлено из квадратных изразцов с изображениями парусников, написанных кобальтом под глазурь. Шестнадцать типов парусных кораблей петровского времени, запечатленных на кафельных плитках, подчеркивают морской характер кабинета и пристрастие его хозяина к морскому делу.

Самая богатая часть убранства Морского кабинета—перекрытие, декорированное лепкой и росписью кисти Ф. Пильмана. Рисунок наборного паркета в кабинете, как и в других комнатах Монплезира, сделан по собственноручным эскизам Петра, который использовал один из архитектурных альбомов, имевшихся в его библиотеке. Эти паркеты воссозданы бригадами столяров В. Б. Хасина и К. А. Караваева.

Петродворец. Дворец «Монплезир». Морской кабинет. Архитектор И.Браунштейн. 1716-1722гг.

По стенам кабинета развешены картины западноевропейских живописцев конца XVII—начала XVIII века. Архитектурно-художественный декор кабинета дополняется мебельным и бытовым убранством конца XVII—начала XVIII века. Примечательна тульская металлическая шкатулка с короной, вензелем Петра I и литыми скульптурными деталями, среди которых—головки петровских солдат в треуголках. В ее изготовлении, по преданию, принимал участие сам Петр.

Украшением кабинета служит резное кресло начала XVIII века, декорированное затейливым рельефным орнаментом, изображением русского герба и монограммами Петра I. Семь подобных кресел как подлинные петровские реликвии находились в Летнем дворце Елизаветы Петровны; при Павле они были перевезены в Приоратский дворец, а затем переданы в Гатчинский дворец, для кабинета Александра III в Арсенальном каре. Единственное сохранившееся кресло нашло достойное место в кабинете основателя Петергофа

Спальня

Спальня — среднее помещение анфилады личных комнат Петра I. Она изолирована от Парадного зала, и вход в нее возможен через Морской кабинет или Секретарскую.

В архитектуре Спальни учтены все требования, предъявлявшиеся к европейскому дворцовому интерьеру начала XVIII века: четкий объем, хорошая освещенность, которую дают два окна, теплота (камин непосредственно в комнате и за стеной в зале), уют. Вместе с тем Спальня отвечает личным привычкам Петра: он с детства любил небольшие помещения.

Петродворец. Дворец «Монплезир». Спальня. Камин. 1717г.

Стены Спальни затянуты однотонной, зеленоватого, “травчатого” цвета материей. Пол выстлан паркетом геометрического рисунка.

Лепной и живописный декор Спальни подчеркнуто параден по сравнению с другими личными комнатами.

Средняя часть перекрытия занята живописным плафоном сложной конфигурации, написанным Ф. Пильманом. Среди орнаментальных сплетений художник, как и в Парадном зале, поместил четыре фигуры персонажей комедии дель арте.

Петродвопец. Дворец «Монплезир». Спальня. Архитектор И.Браунштейн. 1716-1722гг. Плафон худ.Ф.Пильмана. 1719г.

Камин Спальни—шедевр декоративной лепки начала XVIII века. Особенной насыщенностью отмечен декор его верхнего яруса. В капители пилястр включены маски смеющихся и опечаленных сатиров, пышные гирлянды цветов. Пилястры декорированы рельефным изображением цепи ордена Андрея Первозванного. Некоторые декоративные мотивы орнаментально-скульптурного оформления камина и перекрытия Спальни, а также других жилых комнат позволяют предположить авторство Н. Пино. Декор камина искусно реставрирован Н. И. Оде.

Основная часть Спальни занята кроватью с пологом (копия с образца начала XVIII века). Здесь же находятся облицованный орнаментированной латунью умывальный столик испанской работы XVII века, зеркало в золоченой резной раме 1730-х годов и мебель этого времени. Из бытовых предметов Петра I сохранились покрывало ручной работы, халат, полотенца, а также деревянная расписная кружка и три деревянных стакана, подаренные ему в Архангельске.

Секретарская

Облик каждого интерьера Монплезира при всей стилистической общности совершенно индивидуален. Он определяется назначением интерьера и положением его в композиции дворца. Это видно и по решению интерьера Секретарской.

По назначению Секретарская—деловое помещение. Здесь находился дежурный офицер, записывавший распоряжения Петра I и ведавший охраной дворца. Но вместе с тем Секретарская входит и в парадную анфиладу. Отсюда сочетание в ней лаконичности и определенной представительности.

Стены Секретарской, как и Морского кабинета, облицованы дубовыми филенками, а панели представляют собой набор расписных изразцов в дубовых рамах. Кафельные плитки с изображениями сельских пейзажей, городских жанровых сцен, видов приморских городов напоминают о заграничных путешествиях Петра. Паркет, набранный из трех пород дерева, имеет вид звезд, схожих с розой ветров на компасе. В декоре перекрытия Секретарской использованы профилированные тяги, обрамляющие плафон, с вогнутыми углами и четыре овальных медальона. Центральный полихромный плафон орнаментальный, а в медальонах темперной техникой в мягкой коричневой гамме по золотому фону написаны группы сатиров и вакханок.

Петродворец. Дворец «Монплезир». Секретарская. Архитектор И.Браунштейн. 1716-1722гг. Плафон художника Ф.Пильмана. 1719г.

Ноту парадности в облик Секретарской вносит и камин с лепным рельефом и 28 орнаментальными полочками на угловых пилястрах и ступенчатыми выступами. Их назначение аналогично консолям Китайского кабинета — служить подставками для коллекции фарфора.

Парадный характер облика Секретарской подчеркнут большим числом картин, развешенных на стенах. Это определило второе название помещения—Картинная.

Буфетная,кухня

Два помещения с восточной стороны от Парадного зала—Буфетная и Кухня—дополняют личные комнаты Петра, а третье—Лаковый (Китайский) кабинет— имеет исключительно представительское назначение. Буфетная, расположенная в северо-восточном углу дворца, в петровское время была непосредственно связана с кухней. Но проем, соединявший их, был в первой половине XVIII века заделан. При последней реставрации его восстановили. Паркетный пол набран из остроугольных дощечек двух цветов. Потолок декорирован только плафоном кисти Ф. Пильмана. Его сюжет—аллегория зимы; зиму олицетворяет нимфа с жаровней в руках, пламя которой пытается задуть ветер Борей.

Камин Буфетной декорирован на первый взгляд простой, но очень изящной лепкой, составленной из нескольких повторяющихся деталей — пальметок, розеток и более 150 миниатюрных цветков.

Мебельное и бытовое убранство Буфетной относится к началу XVIII века. Здесь выставлены дельфтский фаянс, коричневые чайники, изготовленные из так называемой “каменной массы” и, по преданию, подаренные Петру китайским богдыханом, а также русское художественное стекло. Все эти предметы исторически связаны с Монплезиром.

Петродворец. Дворец «Монплезир». Кухня. Архитектор И.Браунштейн. 1716-1723гг. Кафели воссозданы Б.Мицкевичем в 1964г.

Рядом с Парадным залом, за филенчатой двустворчатой дубовой дверью с живописным и резным наддверием, находится Кухня. Пол ее вымощен крупными квадратными плитками из плотного мраморовидного известняка двух цветов. Стены снизу доверху, очаг и шатер над ним облицованы поливными изразцами с разноцветной подглазурной росписью, как это обычно делалось в западноевропейских, особенно голландских, домах. В монплезирской Кухне употреблено более трех тысяч квадратных кафельных плиток, в углах которых изображены гвоздики, а в круг вписаны бытовые сценки, сельские, городские и морские пейзажи.

Воссоздание изразцов монплезирской Кухни, Морского кабинета и Секретарской является творческим достижением керамиста Б. А. Мицкевича.

У окна Кухни находится посудомойка, состоявшая в петровское время из каменной раковины и кирпичного основания. Интересно, что вода сюда поступала по трубе из фонтана “Сноп”, а после использования, отстоявшись в свинцовом баке, скрытом под землей, за стеной дворца спускалась в залив. Это один из ранних и редких образцов проточно-промывной канализации в мировой архитектуре.

На дубовых посудных полках кухонного шкафа и плите расставлена утварь—оловянные английские блюда, медные лохани, котлы, таганы, противни, фаянсовые блюда и тарелки, стеклянные штофы и другие предметы русской и западноевропейской работы конца XVII— начала XVIII века.

Из Кухни небольшая кирпичная лестница ведет в подвал, состоящий из двух помещений, перекрытых сводами, опирающимися на массивный центральный столб. В подвале хранились необходимые припасы и вина для царского стола. Облик Кухни и элементы декора других помещений— черно-белые мраморные полы, изразцы, переплеты оконных рам и дверей,—так же как и кирпичные фасады дворца, напоминают об архитектуре Голландии, где Петр бывал, города, улицы и дома которой запечатлены на картинах, собранных в Монплезире. Поэтому петергофский дворец Петра часто называли “голландским домиком”.

Галереи

По галереям протяженностью 22 метра каждая, выстланным в шашку черным и белым мрамором, можно прогуливаться, одновременно любуясь морем и садом с фонтанами. В каждой галерее в кладке стен и дубовой облицовке сделаны гнезда для размещения 23 картин. Эти картины в черных рамах—часть большой коллекции западноевропейской живописи XVII—начала XVIII века, собранной Петром. Больше всего Петру нравились морские пейзажи Адама Сило—живописца, гравера и корабельного мастера, безукоризненно точно изображавшего оснастку парусных кораблей.

Потолки галерей покрыты многокрасочной темперной росписью с позолотой, исполненной по эскизам Ф. Пильмана в 1720—1721 годах живописцами московской Оружейной палаты А. Захаровым, В. Ерошевским, И. Любецким, С. Бушуевым, Ф. Воробьевым и другими русскими художниками.

В росписи потолков галерей господствуют декоративно-орнаментальные и гротескные мотивы. На светлом поле плафона выделены медальоны с изображением аллегорических фигур, вазы, пышные гирлянды, гротескные лица людей, химерические крылатые существа с человеческими головами. В росписи отчетливо прослеживается сочетание двух традиций: элегантной французской живописи рококо и привнесенной русскими исполнителями сдержанной линейной манеры монументального церковного письма.

Особую атмосферу ушедшей эпохи создают сохранившиеся личные вещи царя, которыми он пользовался в повседневной жизни: фетровый ночной колпак, полотенце, кувшин и тазик для умывания. Ни один российский монарх не забывал о «Монплезире» – на него смотрели, прежде всего, как на одну из самых почитаемых реликвий отечественной истории. Дворец, сохранивший до наших дней значительную часть подлинной отделки и убранства, является жемчужиной в дворцовой коллекции Петергофа.

Петродворец. Дворец «Монплезир». Восточная галерея. Архитекторы И.Браунштейн, Ж.-Б.-А.Леблон, Н.Микетти. Столярный мастер Ж.Мишель. 1717-1723гг. Плафон худ.Ф.Пильмана. 1720-1721гг.

После Великой Октябрьской социалистической революции Монплезир был превращен в музей. Во время войны гитлеровские захватчики похитили резьбу, лаковые панно, дубовую облицовку, оконные переплеты и двери, растащили и разбили изразцы, нанесли повреждения лепке, живописи и мраморным полам.

Реставрация Монплезира длилась десять лет и завершилась в 1963 году. Под руководством архитектора А. Гессена уникальный памятник искусства полностью восстановлен. Свои места заняла спасенная в начале войны коллекция картин, интерьеры обставлены мебелью и декоративными предметами первой половины XVIII века. В облике Монплезира привлекает сочетание представительности и простоты, уюта и изящества. В этом особая прелесть дворца, одного из самых поэтичных произведений русской архитектуры.

Источник